牡丹亭游园惊梦名句
1、牡丹亭游园惊梦里的主要人物有
(1)、杜丽娘的母亲来到床前将女儿唤醒，母亲看见女儿神情恍惚；嘱咐她以后少去后花园。杜丽娘虽然应允，但心里仍在追恋梦境，不久竟忧郁成疾。
(2)、恰三春好处无人见，不提防沉鱼落雁鸟惊喧，则怕的羞花闭月花愁颤。
(3)、盱河高腔俗称广昌孟戏，是抚州独有的具有500年历史的古老声腔，被列入国家级非物质文化遗产保护名录。作为汤显祖的家乡,《牡丹亭》的诞生地，乡音版《牡丹亭》不同于我们平时看的昆曲版《牡丹亭》，它既有刚烈的一面，又有委婉的一面，而且能将两者自然妥帖地结合起来，力图展现400多年前该剧初演时的古朴原貌，让非物质文化遗产实现现代艺术价值，将古典美学和地方戏艺术特色有机结合。盱河高腔·乡音版《牡丹亭》是汤显祖临川四梦经典剧目，《牡丹亭·游园惊梦》选段讲述的是南安太守之女杜丽娘，携丫环春香到后花园赏春，困倦入梦与岭南书生柳梦梅情意缠绵的故事。
(4)、海上梨园”既是俯瞰豫园的一处戏台，更是一处近千平方米的空中庭院；举头即见陆家嘴金融区现代城景，俯首便可阅尽老城厢市井繁华、青瓦飞檐，古典与现代完美交融。湖心亭九曲桥畔，在熙熙攘攘的人群中寻觅拾路，直到海上梨园所在之处，眼前豁然开朗，尘嚣尽退，与现代都市“慢生活”的出世体验相得益彰。园林、昆曲、茶道、书画、青瓷等元素从容跨界，为现代生活赋予内在格调，成为海上难得一见的文化客厅。
(5)、则待你忍耐温存一晌眠。是那处曾相见?相看俨然，早难道好处相逢无一言。
(6)、合唱:“不提防沉鱼落雁鸟惊喧。”二人要对扯圆场，杜从里走到小边，春从外走到大边。“鸟惊喧”，杜已扯到小边台角，向右面高指。合唱:“则怕的羞花闭月花愁颤。”“羞花”，仍在小边台角往下一指；“闭月”，冲大边台角走去，手比月亮，向左高看。“花愁颤”，用扇略抖。以上两句是暗地里形容杜丽娘的美貌。唱到这里，已来在花园门口了。
(7)、杜、柳梦会中的两支曲子，都是小生唱的，旦角只有两句合唱。梦醒后，杜母来跟女儿讲了几句话，随即下场。杜念:“娘啊，你教孩儿看书，不知哪一种书才消得我闷怀哟！”用这两句念白叫起来唱。(绵搭絮)，这支曲子的内容，是描绘醒后的感慨和对梦境的留恋，它比前面那支(山坡羊)，情绪更深了一层，应该唱得更细，更静。
(8)、继续勾画头的部分，错误的地方用橡皮进行修改，如图所示
(9)、不到园林，怎知春色如许?折叠皂罗袍原来姹紫嫣红开遍， 似这般都付与断井颓垣。 良辰美景奈何天 赏心乐事谁家院?
(10)、译文：天上飘白云，地上遍地黄花，西风在吹，北方的大雁往南飞。早上树林里的霜是哪儿来的？那都是将要离别的人的眼泪。
(11)、情由心生，生可以死，死可以生；生不可以死，死不可以生者，情非之至也！
(12)、吴岚，国家一级演员，抚州盟员，民盟抚州市委委员、民盟抚州市文化总支主委，抚州市文化艺术发展中心负责人。2001年赴京演出，2002年应邀赴浙江海盐文化交流演出、同年应邀随团赴台湾文化交流演出，并被选为抚州市市歌《抚州永远是春天》的演唱者。2004年11月和2012年12月两次赴张家港参加长江流域戏剧艺术节演出等。并任主要演员，并把从艺二十多年的感受和研究以《拓宽戏曲的门道》《略论抚州采茶戏的唱词与道白的地方特色》《论赣傩角色的扮相与表演特征》为题写成论文，分别发表在2003年6月的《创作评谭》、2007年第三期《影剧新作》和2010年10月《大众文艺.教育艺术》上。
(13)、情由心生，生可以死，死可以生；生不可以死，死不可以生者，情非之至也！
(14)、《牡丹亭》又稱《還魂記》，是一部文學史上及劇壇上極有名的巨著。《牡丹亭》的文辭美，意境深，加上情感化的唱腔、文詞化的身段，配合了含蓄傳神的詞句，優雅動人的音樂，把杜麗娘的形象塑造得無比的感人，比：無聲不歌、無動不舞，的境界更進了一層，是戲曲的經典之作。
(15)、本待要送春向池塘草萋，我且来散心到荼蘼架底，我待教寄身在蓬莱洞里。蹙金莲红绣鞋，荡湘裙呜环佩，转过那曲槛之西。
(16)、杜唱:“无奈高堂，唤醒纱窗睡不便。”“无奈高堂”，拱拱手。“唤醒”，翻左袖。“纱窗”，右手向前指窗。“睡不便”，双手朝外翻，微微摇头，表示不方便。
(17)、你道翠生生出落的裙衫儿茜，艳晶晶花簪八宝填；可知我常一生儿爱好是天然，恰三春好处无见。不提防沈鱼落雁鸟惊喧，只怕的羞花闭月花貌。
(18)、《惊梦》这部分曲子，生动地唱出了顾影自怜的少女的怀春心情，把抒情、写景和刻画心理有机的结合在一起。
(19)、汤显祖(1550~1616)，字义仍，号若士，海若，清远道人，江西临川人。出身书香门第，为人耿直，敢于直言，一生不肯依附权贵，因此经常得罪人。早年参加进士考试，因拒绝内阁首辅张居正的招揽而落选。直到三十三岁时才中进士。中进士后，拒绝当时执掌朝政的张四维、申时行的拉拢行贿而遭排挤。明万历年间曾任给事中，四十九岁时弃官回家。他从小受王学左派的影响，结交被当时统治者视为异端的李贽等人，反程朱理学，肯定人欲，追求个性自由的思想对他影响很大。在文学思想上，汤显祖与公安派反复古思潮相呼应，明确提出文学创作首先要“立意”的主张，把思想内容放在首位。这些思想在他的作品中都得到了具体体现。汤显祖虽然也创作过诗文等，但成就最高的还是戏曲。他是中国古代继关汉卿之后的又一位伟大的戏剧家。他的戏剧创作现存主要有五种，即“玉茗堂四梦”(或称“临川四梦”)及《紫箫记》。“玉茗堂四梦”即《紫钗记》、《牡丹亭》、《邯郸记》、《南柯记》。这四部作品中，汤显祖最得意，影响最大的当数《牡丹亭》。史赞曰：“为官不济，为文不朽。”诗文集《红泉逸草》、《问棘邮草》(残)、《玉茗堂文集》。
(20)、〔尾声〕观之不足由他缱，便赏遍了十二亭台是枉然，倒不如兴尽回家闲过遣。
2、牡丹亭游园惊梦经典名句
(1)、杜、春二人同样都是旦角，而春香唱的尺寸，应该比杜丽娘快些，动作也要活泼些，否则就分不出她们之间的年龄和身份了，因此，昆曲里把她们分别叫做“五旦”“六旦”。
(2)、《牡丹亭》又名《还魂记》，是汤显祖《玉茗堂四梦》之汤显祖曾说：“一生四梦，得意处唯在牡丹。”《牡丹亭》中杜丽娘的艺术形象塑造得极为成功，她因梦生情，因情而死，后又因情而生，起死回生，与柳梦梅一起上演了一出缠绵悱恻的爱情故事。
(3)、杜唱:“迤逗的彩云偏。”“迤逗”是牵惹的意思。这是说，刚才镜子里看到的是自己的半个脸，因而牵掣着只能看见云鬟的偏影。“彩云偏”，杜在大边，可再照照镜子，或整整衣袖。春香回身去取折扇、团扇各一柄。
(4)、春念:“小姐，你身子乏了，歇息片时，我去看看老夫人再来。”杜念:“去去就来。”春念:“晓得。瓶插映山紫，炉添沉水香。”春香边念边走下场。
(5)、《游园惊梦》富有浪漫主义色彩，文词、曲调，舞蹈三者完美地结合在一起。故事主要说的是太守之女杜丽娘，深居闺阁，偶与婢女春香游览花园，不禁触景生情。游倦休憩，忽得一梦，在梦中与书生柳梦梅在园中幽会，两情缱绻，醒后回想梦境，萦思不已。
(6)、此次庆贺中秋的演出将特邀上海昆剧团国家一级演员罗晨雪饰演杜丽娘、上海昆剧团国家二级演员胡维露饰演柳梦梅，以及上海昆剧团国家二级演员汤泼泼共同出演，以昆曲这一中国传统戏曲文化的形式，庆贺中秋佳节，共襄团圆。
(7)、大地上景物多灿烂！折叠山桃红这一霎天留人便
(8)、(步步娇)，这支曲子的内容是描写杜丽娘在闺房里的生活。杜唱:“袅晴丝吹来闲庭院，摇漾春如线。”上句是说幽静的庭院里吹来了花絮，下句是形容花絮在春天的庭院里飘荡的样子，由飘来的一线游丝引起了杜丽娘的万缕情丝。
(9)、昆剧《游园》、《惊梦》源岀汤显祖传奇《牡丹亭·惊梦》，因为它们的故事可以自成段落，曲牌也可断开，就往往单独演出《游园》，从而形成可分可合的《游园》和《惊梦》两出戏。《游园》之所以能够单独演出，因为它是《牡丹亭》全本矛盾的开端，它细致地描绘了一个贵族少女伤春的微妙心理，由此才产生了情殇、幽媾、回生等曲折遭遇。
(10)、《游园》到此为止，下面就是《惊梦》开始了。
(11)、“游园惊梦”原为《牡丹亭》中第十出“惊梦”，舞台演出分二出，可以单独演出，也常连演，合为“游园惊梦”。
(12)、一席惊梦，不待牡丹，山间早已是春色遍野、莺燕啼鸣。仍空画了这园子，究竟是束缚了牡丹，还是束缚了自身？春光如此短暂，怎容得半分耽误。一场桎梏，又扼杀多少深闺中人对自由的追求。罢了，罢了，以求“幽梦”重塑。
(13)、柳念:“姐姐，我和你那答儿讲话去。”柳右腿微弯，左脚前伸，靴尖微微翘起。杜念:“哪里去？”杜放下袖来，抬眼看柳，二人对一次眼光。杜又抬袖挡住。
(14)、春念:“来此已是花园门首，请小姐进去。”二人先后进门，转身挖开，杜在小边，春归大边。杜先左右环顾一番，带有感慨情绪念出下面的话白。
(15)、《西厢记》：“碧云天，黄花地。西风紧，北雁南飞。晓来谁染霜林醉？总是离人泪。”
(16)、由此，也就有了昆曲《牡丹亭》中杜丽娘“游园”、“惊梦”和“寻梦”等几段戏。杜丽娘经历了现实、梦幻与幽冥三个境界，这显然是作者幻想的产物。作者借用三种境界的艺术对比来表达理想和思想，用梦幻和幽冥反衬出了现实的残酷。
(17)、《步步娇》、《皂罗袍》两曲，运用情景交融的方法，刻画了丽娘的娇羞神态和种种微妙的心理，把深闺中女子的苦闷和青春觉醒后的烦恼，描摹得生动细腻，十分感人。游园时，面对姹紫嫣红、美景良辰，杜丽娘的心里却有一层淡淡幽怨、莫名惆怅。
(18)、(尾声)，这支曲子是说杜丽娘在游春伤感以后，没有兴致再留恋园景，惘然回转闺房。，杜唱:“观之不足由他缱。”从“之”字起，跨出园门，边唱边走一个圆场，表示她们游毕回房去了。杜唱:“便赏遍了十二亭台是枉然。”这一句还在圆场里唱，没有很多身段，只是平伸右手，随着节奏轻轻几按就行了。唱到“是枉然”，已经面冲外，做个摊手的身段。以上两句的意思是:满园子的春光缠绵，由它去罢，我没有兴致多玩赏了，即便是赏遍了十二处亭台，也不能解决我的问题。杜唱:“倒不如兴尽回家闲过遣。”“倒不如”，已经走到闺房，杜冲房门一望。“兴尽”，春香开门。“回家”，杜、春先后进门。“闲过遣”，杜把扇子交给春，春替杜脱去穿在外面的这件帔，杜进内场椅坐下。
(19)、在“似水流年”的行腔中，她好像无意地缓缓投下右袖，又投下左袖，与柳有意拂来的右袖相碰，同时秋波暗送，与柳脉脉含情的目光相触。此时无声的动作比有声的语言更有表现力。杜、柳这样地“对眼光”在《惊梦》折里共有四次，这是第三次。
(20)、《惊梦》这一出戏通过长期幽居深闺的杜丽娘对美好春色的观赏，以及对春光短暂的感叹，表现出她对大自然的热爱和青春意识的觉醒，以及对自己美好青春被耽误的不满。
3、分析牡丹亭游园惊梦的内容及艺术成就
(1)、《牡丹亭》，全名《牡丹亭还魂记》，改编于明代话本小说《杜丽娘慕色还魂记》。《牡丹亭》是明代剧作家汤显祖的代表作，也是他一生最得意之作，他曾言“吾一生四梦，得意处唯在《牡丹》。”
(2)、(画眉序)好景艳阳天，万紫千红尽开遍，满雕栏宝砌，云簇霞鲜。督春工珍护芳菲，免被那晓风吹颤。使佳人才子少系念，梦儿中也十分欢抃。
(3)、 20004(周日)下午3：30-4:10
(4)、《牡丹亭》是我国明代戏剧家汤显祖的代表作，扮演的是杜丽娘和柳梦梅的爱情悲喜剧。大家闺秀杜丽娘背父游园，看到“姹紫嫣红开遍”的美景，发出“似这般都付与断井颓垣”的感叹，激发了自身人性意识的觉醒。
(5)、她的难以排遣的春闷，她的满腹的幽怨，她内心深处对自己青春与爱情的渴望、幽思，在现实中无法实现，就只能向“幽梦”中寻求。杜丽娘的世间处境，展现了明清妇女共同经历的心理挫折及对人生幸福的憧憬。
(6)、春念:“小姐。”念毕站在小边。杜念:“晓来望断梅关，宿妆残。”“梅关”是指大庾岭，广东、江西交界的地方，宋朝在此设有梅关。这是说杜丽娘清晨起来，带着隔夜的残妆遥望梅关。
(7)、手不许把秋千索拿，脚不许把花园路踏。则问你几丝儿头发，几条背花?
(8)、不提防沉鱼落雁鸟惊喧，则怕的羞花闭月花愁颤。画廊金粉半零星，池馆苍苔一片青，踏草怕泥新绣袜，惜花疼煞小金铃。不到园林，怎知春色如许？——醉扶归
(9)、游毕回房，春香离去，杜丽娘唱(山坡羊)曲，就要比较明显地袒露其“怀人幽怨”。及至柳梦梅唱｛山桃红)曲时，杜的幽怨已被欢欣所代替，但端庄依旧。剧终杜唱(棉搭絮)曲，是梦醒后的感慨和回到现实的无奈。
(10)、泼新鲜，俺的冷汗粘煎。闪的俺心悠步躭，意软鬟偏。
(11)、《游园》借景抒情，多曲子，人物一路游赏，又多身段，可谓歌舞精妙，意境深邃。况且角色又少，故盛演不衰。《惊梦》的构思奇特。它不是丽娘人做梦，柳梦梅在异地也同时做梦，两人的魂魄由睡魔神勾引，进入同一个梦境。
(12)、*园博馆作为北京市中小学生社会大课堂资源单位，长期开展各类园林主题校外教育活动，欢迎北京市中小学生持“北京市中小学学生卡”(天坛背景，无照片)到馆内中央大厅游客服务中心进行刷卡登记。
(13)、白先勇的小说创作数量不算太多，而且多是短篇，只有《孽子》一个长篇，但都值得一读。他的作品融合了现代派方法和古典气质，十分精致，在内容和形式上都渐趋完美。我认为当代作家中几乎没有人能在审美高度上和白先勇媲美。广西师范大学出版社曾经出过一套《白先勇小说全集》，题主如果感兴趣可以了解一下。
(14)、(绕地游)梦回莺啭，乱煞年光遍，人立小庭深院，炷尽沉烟，抛残绣线，恁今春关情似去年。
(15)、一边蜂儿逐趁，眼花缭乱。一边红桃呈艳，一边绿柳垂线。
(16)、园林实景版昆曲《牡丹亭》将经典桥段“游园”、“惊梦”演绎于园林之中，观众与演员仅相隔一池清水，既享受清幽静雅的园林美景，又欣赏昆曲的悠扬婉转，轻柔曼妙，身临其境地感受着古代园居生活的惬意与传统园林文化的独特魅力。
(17)、春香在小锣里用轻快的步子走下了场。杜丽娘独坐在内场椅上，小锣一声一声慢慢地打着，等到锣声打住，场上已经完全静下来了，这才开始念下面一段独白。杜念:“蓦地游春转，小试宜春面，春呵，春，得和你两留连，春去如何遣？咳，恁般天气，好困人也。”这段独白，念的声音要收敛些。她坐在内场椅上，没有多少身段，完全要靠念得轻重适当，配合着脸上、身上那种懒洋洋的样子，来描写杜丽娘的因伤春而困倦。末句“好困人也”的念法，首先要念得慢，每个字似断非断，逐步低沉下去。这种极度幽静的气氛，不难把观众带进戏里。
(18)、《牡丹亭》是汤显祖的代表作，也是中国戏曲史上浪漫主义的杰作。作品通过杜丽娘和柳梦梅生死离合的爱情故事，洋溢着追求个人幸福、呼唤个性解放、反对封建制度的浪漫主义理想。杜丽娘是中国古典文学里继崔莺莺之后出现的最动人的妇女形象之通过杜丽娘与柳梦梅的爱情婚姻，喊出了要求个性解放、爱情自由、婚姻自主的呼声，并且暴露了封建礼教对人们幸福生活和美好理想的摧残。《牡丹亭》以文词典丽著称，宾白饶有机趣，曲词兼用北曲泼辣动荡及南词宛转精丽的长处。明吕天成称之为“惊心动魄，且巧妙迭出，无境不新，真堪千古矣！”
(19)、《牡丹亭》是汤显祖的代表作，也是中国戏曲史上浪漫主义的杰作。作品通过杜丽娘和柳梦梅生死离合的爱情故事，洋溢着追求个人幸福、呼唤个性解放、反对封建制度的浪漫主义理想。杜丽娘是中国古典文学里继崔莺莺之后出现的最动人的妇女形象之通过杜丽娘与柳梦梅的爱情婚姻，喊出了要求个性解放、爱情自由、婚姻自主的呼声，并且暴露了封建礼教对人们幸福生活和美好理想的摧残。《牡丹亭》以文词典丽著称，宾白饶有机趣，曲词兼用北曲泼辣动荡及南词宛转精丽的长处。明吕天成称之为“惊心动魄，且巧妙迭出，无境不新，真堪千古矣！”
(20)、(皂罗袍)原来姹紫嫣红开遍，似这般都付与断井颓垣，良辰美景奈何天，赏心乐事谁家院。朝飞暮卷，云霞翠轩，雨丝风片，烟波画船，锦屏人忒看的这韶光贱。
4、牡丹亭游园惊梦是什么故事
(1)、2013年9月入圍”粉末嘉年華“活動，獲得”粉墨之星“稱號。
(2)、则为你如花美眷，似水流年。是答儿闲寻遍，在幽闺自怜。
(3)、上海昆剧团国家一级演员，工闺门旦。师承胡锦芳，及龚隐雷、孔爱萍、徐云秀等名师。2012年拜师著名昆剧表演艺术家张静娴。主演大戏《1699桃花扇》《长生殿》《牡丹亭》《玉簪记》《川上吟》《墙头马上》《夫的人》《烟锁宫楼》等。曾获第24届上海白玉兰戏剧表演艺术主角提名奖、2014年上海市新剧目评选展演优秀新人奖、第九届“上海文化新人”提名奖、第26届上海白玉兰戏剧表演艺术奖配角奖、2016年上海市青年拔尖人才、朱槿花奖·优秀演员奖、全国昆曲院团展演大赛“十佳新秀”、第第四届红梅杯“全国金花奖”、第四届中国昆剧艺术节优秀表演奖、第九届中国艺术节优秀表演奖、第五届红梅杯“金奖”。
(4)、《游园惊梦》富有浪漫主义色彩，文词、曲调，舞蹈三者完美地结合在一起，成为昆曲代表作之是舞台常演剧目。杜丽娘以优美的唱腔抒发内心的感慨。她和丫环春香游园的过程，贯串着对称、均衡的舞蹈画面。演出风格含蓄、雅致，体现出中国古典美学的精神。在“惊梦”的一折中杜丽娘在梦中与一书生相会，充分显示出该剧的浪漫主义色彩。
(5)、从事艺术工作二十多年中，在本市、全省和全国历届会演和调演中多次获奖，并多次被上级有关部门评为“先进个人”。1996年获抚州地区“银鹰杯”歌手大奖赛二等奖；1999年获江西省首届艺术节“玉茗花”戏剧节个人表演三等奖；2002年元月获江西省“四特杯”戏剧表演大赛个人表演二等奖；2002年11月获江西省第二届艺术节音乐舞蹈节个人声乐演唱一等奖；2002年11月获江西省第二届艺术节“玉茗花”戏剧节个人表演一等奖。2008年12月获华东区六省一市小戏小品大赛二等奖。2009年第四届江西艺术节(第八届江西玉茗花戏剧节)获得表演一等奖。2009年第四届江西艺术节(第八届江西音乐舞蹈艺术节)分别获得舞蹈创作三等奖。2009年第四届江西艺术节(第八届江西玉茗花戏剧节)获得导演三等奖。2013年5月获江西省首届赣鄱群星奖；2013年11月获首届《汤显祖戏剧奖·小戏小品奖》表演一等奖；同时主演的两个剧目分别都获得两个剧目一等奖。2017年4月获第六届江西艺术节、第十届江西玉茗花戏剧节表演一等奖。2003年8月被邀为江西电视台一套“超级星期五”特约嘉宾，并独唱。2004年抚州市春节联欢晚会(中央电视台《乡村大世界——才乡情深》)中主演了采茶戏《游园》和独唱市歌《抚州永远是春天》，并在中央电视台七套播出，2004年9月参加中央电视台《牵手》晚会的录制，并在中央电视台第三频道播出。2004年和2005年先后两次被评为抚州市宣传系统的先进个人，2005年被评为统战系统的先进个人，2006年被评为享受抚州市政府特殊津贴专家(市拔尖人才)，并引起了新闻媒体的多方关注；2003年4月11日《江西日报》对吴岚进行了专题报道“海盐腔令她拿大奖”；2003年4月13日《抚州日报》以“吴岚：以海盐腔演绎杜丽娘”为题对本人进行了专题报道。2006年7月23日抚州电视台的“新临川才子”栏目对本人进行了个人专访“吴岚：清音妙曲唱丽娘”。2007年被江西省文化厅选为“5511”文化人才培训工程的首批学员，送往中国戏曲学院学习。2009年被评为全市宣传系统先进个人。2010年被评为全市目标管理先进个人。
(6)、(醉扶归)"你道是翠生生出落的裙衫茜，艳晶晶花簪八宝填，可知我一生儿爱好是天然，恰三春好处无人见，沉鱼落雁，羞花闭月。"
(7)、汤显祖在该剧《题词》中有言：“如杜丽娘者，乃可谓之有情人耳。情不知所起，一往而深。生者可以死，死亦可生(5) 。生而不可与死，死而不可复生者，皆非情之至也。”阅读《牡丹亭》，享受文字的飨宴，穿越时空的生死之恋，不必借助现代科技，缠绵秾丽，至情弘贯苍茫人世，逶迤而来。
(8)、小说以第三人称蓝田玉的人物视角叙事，仿佛在积蓄力量，当酒力上来，钱夫人的感情也蕴积到相当程度时，完全中断窦公馆宴请宾客唱昆曲的现实线索。
(9)、杜唱:“朝飞暮卷，云霞翠轩。”，“朝飞”句，二人对扯圆场，杜从里走到小边，春从外走到大边。“云霞”句，双进门，杜仍在小边，双手拿扇，左右各摇摆一下，再向远处一指。杜唱:“雨丝风片，烟波画船。”“雨丝”句，二人同向后倒一步，各用扇抖着，双手打圈两次，并随着打圈的节奏下蹲。“烟波”句，都用云步斜着向下场门角移动，各把扇子倒拿着，做出摇船的姿势。出上面四句，是说杜丽娘看到翠轩、画船，联想起园内晴天和阴雨的景致。
(10)、此次，我們所展現的是牡丹亭中的《遊園驚夢》一折，我們一起來看一看在昆劇中是如何表達執著追求愛情和人性的相思之感，在夢境中，他二人到底訴說了些什麼呢？
(11)、合唱:“是那处，曾相见，相看俨然。”“是那处”，杜在小边，柳在大边，各打背躬。“见”字，都回过身来对眼光。“相看”，二人同时穿袖，杜向右转，柳向左转，都仍站原处脸冲里。“看”字，又对一次眼光。“俨然”，二人又回过身来脸冲外。
(12)、而汤显祖与好友之间“梦生于情”、“情生于适”的友情互动带给了他特别的感情体会，最终促使汤显祖走上“因情成梦、因梦成戏”的创作之路。
(13)、恁般天气，好困人也!折叠山坡羊没乱里春情难遣
(14)、上海昆剧团是国家重点保护和扶持的专业艺术表演团体，成立于1978年，首任团长为京昆艺术大师俞振飞，现任团长为青年昆剧表演艺术家谷好好。
(15)、你道翠生生出落的裙衫儿茜，艳晶晶花簪八宝填；可知我常一生儿爱好是天然，恰三春好处无见。不提防沈鱼落雁鸟惊喧，只怕的羞花闭月花貌。
(16)、她第一次看见了真正的春天，也第一次发现自己的生命和春天一样美丽，大自然唤醒了她的青春活力。
(17)、不到园林，怎知春色如许?(皂罗袍)原来姹紫嫣红开遍，似这般都付与断井颓垣。良辰美景奈何天，赏心乐事谁家院?
(18)、上海戲劇學院昆劇班第五代傳承優秀演員，04年考上了上海戲曲學院附屬戲曲學校學習昆劇，2014年並在上海戲劇學院附屬戲曲學校取得學士學位證書。工花旦，師承昆劇表演藝術家梁谷音以及金采琴等名師，表演特點基本功扎實，扮相秀麗，嗓音甜美，表演細膩。12年的從藝之路，她學會並主演了《佳期》、《寄柬》、《跳牆著棋》、《拷紅》、《思凡》、《癡訴》、《借茶》、《藏舟》、《戲叔》、《挑簾裁衣》、《雙下山》、《寄子》、《描蓉》等昆劇經典傳統折子戲，有賴於梁谷音老師長期悉心的培養與教導，又加上自身的努力揣摩，藝術上逐漸精進，學有所長，學有所得。近幾年，她在《牆頭馬上》、《紫釵記》、《景陽鐘》等新創劇碼中均有出色的表現，深得觀眾的喜愛。
(19)、好景艳阳天，万紫千红尽开遍。满雕栏宝砌，云簇霞鲜。
(20)、上海戲劇學院昆劇班第五代傳承優秀演員，自幼喜愛昆曲唱段，因此考上了上海戲曲學院附屬戲曲學校學習昆劇，2014年並在上海戲劇學院附屬戲曲學校取得學士學位證書。工小生，師承著名昆曲表演藝術家蔡正仁、周志剛、金喜全、王凱等。表演風格氣質清貴、扮相俊美、表演細膩、唱做俱佳。曾主演全本大戲：《牡丹亭》、《玉簪記》、《張協狀元》、《牆頭馬上》、《雷峰塔》、《奇雙會》、《繡襦記》，折子戲：《藏舟》、《見娘》、《梳妝》、《湖樓》、《亭會》、《樓會》、《贈劍》等。2015年又跟隨戲曲著名導演宋捷主要學習人物內心創作；2012年，以《牡丹亭》一戲與復旦大學做文化交流演出，此次交流座無虛席，深受好評。
5、关于牡丹亭游园惊梦的故事
(1)、不争多费尽神情，坐起谁欠，则待去眠(尾声)困春心，游赏倦，也不索香熏绣被眠。春吓!有心情那梦儿还去不远。
(2)、梅兰芳在梦境中的表演介乎虚实之间，内在情感是真实的，外在举止略有飘忽，富于诗意和美感。他即使做细小动作也能出神入化。如当柳梦梅唱“则为你如花美眷”这支(山桃红)曲时，杜丽娘安静地站立着，以袖遮脸，屏息谛听，让人感觉到她的脸上是娇羞的，体内涌动着爱情的热流。
(3)、敢也怕些些夫人堂上那些家法。折叠绕池游梦回莺啭
(4)、杜唱:“则索要因循腼腆。”这是说，我的愿望只能摆在心里，老是这样因循下去，脸上又不好意思露出来。“则索要”，从小边台角慢慢向下场门角斜着后退。“腼腆”，边退步边用袖遮脸，做出两次羞态，在“腼”“腆”腔里各做一次。
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