龙开头的诗句七个字
1、龙开头的七言绝句
(1)、(龙行虎变)《易·乾》：“飞龙在天……云从龙。风从虎，圣人作而万物睹。”又《革》：“大人虎变。”孔颖达疏：“损益前王，创制立法，有文章之美，焕然可观，有似虎变，其文彪炳。”后遂以“龙行虎变”喻帝王革故鼎新，创制建业。
(2)、炮龙烹凤〖解释〗形容豪奢珍奇的肴馔。也指一种肴馔名。
(3)、--《木兰花》宋.张先龙艘古渡，马耳泪如雨。--《迈陂塘》唐.李治龙种生南岳，孤翠郁亭亭。
(4)、衔烛耀幽都，含章拟凤雏。西秦饮渭水，东洛荐河图。
(5)、龙眠惊觉失珠时。藏字开头的龙虎成语藏龙卧虎
(6)、有美为鳞族，潜蟠得所从。标奇初韫宝，表智即称龙。
(7)、来似去，潮翻巨浪还西注，去似来，跃马翻身射箭回。
(8)、笋柱秋千游女并。芳洲拾翠暮忘归，秀野踏青来不定。
(9)、狐何幸？豚何辜？年年杀豚将喂狐。狐假龙神食豚尽，九重泉底龙知无？龙移(唐)韩愈天昏地黑蛟龙移，雷惊电激雄雌随。
(10)、有美为鳞族,潜蟠得所从.标奇初韫宝,表智即称龙.——骊龙 (唐)唐无名氏
(11)、长安大道连狭斜，青牛白马七香车。玉辇纵横过主第，金鞭络绎向侯家。龙衔宝盖承朝日，凤吐流苏带晚霞。百尺游丝争绕树，一群娇鸟共啼花。
(12)、在尔虽无情.于予即有得.乃知性相近.不必动与植.
(13)、--《白马篇》唐.李白龙脊贴连钱，银蹄白踏烟。--《马诗》唐.李贺龙绡壳绽红纹粟，鱼目珠涵白膜浆。
(14)、斯须九重真龙出,一洗万古凡马空”.——杜甫《丹青引·赠曹将军霸》
(15)、能力越大责任就越大，期望越大压力就越大，家族的荣誉，声名的负累，对杀伐的厌恶让谢晓峰产生极大的困惑，甚至开始厌世。
(16)、铜雀羽仪丽，金龙光彩奇。——出自唐·陆龟蒙《添酒中六咏·酒龙》
(17)、但天庭法规森严，无法在一起倾诉衷情，日子一长，他俩越来越感到天庭的不自由。有一天，青龙星和白虎星在后宫服侍玉皇大帝和王母娘娘时，又一次见面了。
(18)、金龙倾漏尽，玉井敲冰早。来济(出玉关)敛辔遵龙汉，衔凄渡玉关。
(19)、自许身躯脱梭木，淹从螭蛟困拳池。为虚化实是何日，弃甲成林会有时。
(20)、《雁门太守行》不会背了，只记得“报君黄金台上意，提携玉龙为君死”一龙并一凤，相将到蜀中，才到半路里，凤死落坡东。风送雨，雨随风，隆汉兴时蜀道通，蜀道通时只有龙。
2、龙开头的诗句七个字有哪些
(1)、《行香子·秋与》是北宋文学家苏轼创作的一首词。这首词创作于晚年，属悲秋之作。上片采用拟人的手法写景，下片抒情。这首词通过对秋日景色的描写，表达了作者因政治失意而产生的苦闷心情，对于时光易逝、老年无奈的感慨。全词风格悲凉凄婉，上下片采用对称结构，但时序上却有“昨夜”与“今朝”的先后承递关系，借秋日病愈，抒发了官场坎坷、世路沧桑的感叹，流露出风烛残年的悲伤。
(2)、希逢圣人步，庭阙正晨趋。骊龙(唐)唐无名氏有美为鳞族，潜蟠得所从。
(3)、全诗共800多字，“清水出芙蓉，天然去雕饰”就出自其中。古龙只引用了开头四句，并将第二句改成“五楼十二城”。
(4)、司空摘星代表着一种天真烂漫，人生自由。大家喜欢他，不只是羡慕他的神通广大，更羡慕他的无拘无束，自由潇洒。他不用在乎规矩制度，不用为生活奔波劳累，就是单纯的开心快乐，孩童般的纯真。
(5)、✎这首词起句一连用七个叠字，读起来有一种大珠小珠落玉盘的感觉，犹如听到一个伤心之人在低声倾诉，让人愁肠百结。
(6)、比喻攀附圣贤，归附俊杰。烹龙炮凤〖解释〗①比喻烹调珍奇肴馔。
(7)、再说白虎星，被罚到凡间以后，在镇海一个官宦人家当了侍女。一次，镇海发了一场大水，房屋冲塌了，人畜淹死了，县城里是白茫茫一片水世界，许多？？体顺着大水飘到了东海大洋。
(8)、正因为看透这点，西门吹雪才会成全叶孤城，正如王维听懂了羌笛，才写出《凉州词》。能听弦外之音的才叫知己，魏子云们当然不懂。
(9)、不到长城非好汉，屈指行程二万。六盘山上高峰，红旗漫卷西风，今日长缨在手，何时缚住苍龙。
(10)、中国人具有龙的精神，龙的气魄。来到舞龙的现场，只见龙有细长的胡须、长长的舌头，嘴里还有一个黄色的球，它的脸是银白色，全身基本上是青色的，这也难怪它的名字叫：青龙。
(11)、她就是武林三大世家-江南七星塘的慕容秋荻，史上最强黑帮-天尊的创立者。
(12)、希逢圣人步，庭阙正晨趋。骊龙(唐)唐无名氏有美为鳞族，潜蟠得所从。
(13)、蕊简荐诚川后耸，金龙传信洞天闻。——出自夏竦《本宫投龙简中使》
(14)、李白擅长用夸张的手法渲染情景，一上来他就用星空的维度将山寺的险峻无限拔高。屹立山巅、雄视寰宇的古刹带来一股强大的冲击力，而“不敢”“恐惊”等心理描写，配合摘星辰、惊天人的行为，让人产生一种身临其境的紧张感。
(15)、是时雪初霁，冱寒水更积。披展送龙仪，宁安服狐白。
(16)、暂收雷电九峰下，且饮溪潭一水间。浪引浮槎依北岸，波分晓日浸东山。
(17)、年代：(宋)作者：(白玉蟾)体裁：(七律)类别：()
(18)、--《大龙湫之瀑》清.袁枚龙舟没何处，独树江上老。--《南征怨》唐.曹邺龙舟移棹晚，兽锦夺袍新。
(19)、所以我喜欢它。龙，是一种并不存在的动物，没有为人做过什么，也没有人见过，可是人们，将它看成至高无上，力量无边的神物，甚至为它烧高香，求保佑。
(20)、创大业千秋昌盛展宏图再就辉煌横批：大展宏图
3、龙开头的诗句七个字是什么
(1)、--《大龙湫之瀑》清.袁枚龙舟没何处，独树江上老。--《南征怨》唐.曹邺龙舟移棹晚，兽锦夺袍新。
(2)、形容书法生动而有气势。大水淹了龙王庙龙王庙：管水之神的庙宇。
(3)、龙虎交战，龟鳖受灾(龙争虎斗，原系两强的争斗(交战)，与属于弱者的龟鳖无关，但最后遭殃受害者竟是龟鳖，形容强者相争，殃及无辜的弱者，亦即两方相争，却造成第三者受害。)
(4)、龙蛇飞动(lóngshéfēidòng)：仿佛龙飞腾，蛇游动。形容书法气势奔放，笔力劲健。
(5)、千年文坛里写更声的作品不少，这是笔者第一次发现有人用“澎湃”二字来形容更声。为何澎湃？两个原因：首先这是一个大雨之夜，更声中夹杂着雨声，所以有澎湃之感；其次，雨在下，诗人内心也澎湃着。这更声打破了雨的节奏，如夜空里的一声惊雷，让诗人看到了希望。这7个字和鲁迅的“于无声处听惊雷”一样，充满着力量。
(6)、释义：踞：蹲或坐；盘：盘绕。原指石头城(南京城)象猛虎蹲在西面；钟山象蛟龙盘绕在东面。形容地势险要。
(7)、清泉百丈化为土，鱼鳖枯死吁可悲。龙(唐)李峤衔烛耀幽都，含章拟凤雏。
(8)、下联：春日春风春回首，春诵祥宁，春满人间沐春光。
(9)、迎喜迎春迎富贵接财接福接平安横批：吉祥如意
(10)、对潇潇暮雨洒江天，一番洗清秋。渐霜风凄紧，关河冷落，残照当楼。是处红衰翠减，苒苒物华休。唯有长江水，无语东流。
(11)、狐何幸？豚何辜？年年杀豚将喂狐。狐假龙神食豚尽，九重泉底龙知无？龙移(唐)韩愈天昏地黑蛟龙移，雷惊电激雄雌随。
(12)、原以为龙王待他不薄，回到东海以后想再托海龙王出面求情，寻回白虎星。想不到海龙王也是仗势欺人。
(13)、苏轼《塔前古桧》寻找含有"龙"字的诗句谁知道含有“龙”字的古诗句“龙”字的古诗句
(14)、龙马精神(lóngmǎjīngshén)：龙马：古代传说中形状像龙的骏马。比喻人精神旺盛。含龙字的名句诗词要有气势或者寓意深刻龙湫之势高绝天，一线瀑走兜罗绵。
(15)、发愤去函谷，从军向临洮。叱咤万战场，匈奴尽奔逃。
(16)、下片采莲船在风浪中颠簸、挣扎，有的竟被风浪冲散，似乎只剩下一个采莲姑娘。“鸂鶒滩头风浪晚”七个字渲染出一种紧张气氛。鸂鶒是一种类似鸳鸯的水鸟，性喜水上偶游，故又称紫鸳鸯。接着词笔转而写采莲姑娘寻找失散的伙伴。“露重烟轻”，是具体地描绘暮色。此时天幕渐渐暗下来，暮色苍茫，能见度极低，也许失散的伙伴相去不远，但采莲姑娘却找不到她们。其焦急之情，仓皇之状，令人可以想见。
(17)、在尔虽无情，于予即有得。乃知性相近，不必动与植。
(18)、中国人具有龙的精神，龙的气魄。龙是非常神奇的动物，是中华民族的象征。
(19)、龙能腾云驾雾，呼风唤雨，翻搅起四海云水，威力无边。它还能帮助人类。
(20)、各附其所安，不知他物好。坐爱前檐前，卧爱北窗北。
4、long字开头的诗句
(1)、赏析：此词是宋代诗文革新运动领袖人物欧阳修的作品，此词以通俗的语言、鲜明的形象、明快的节奏，曲折深婉地表现了越女秋水畔采莲的动人情景。起首三句即点明人物身份和活动环境，仿佛令人看到一群少女美丽的荷塘里，用灵巧的双手采撷莲花。
(2)、神之来兮风飘飘，纸钱动兮锦伞摇。神之去兮风亦静，香火灭兮杯盆冷。
(3)、南宋文天祥，少年时期集杜甫诗句于一诗，以表达投笔从戎的志向：
(4)、黑云崔嵬行风中，凛如鬼神塞虚空，霹雳迸火射地红。上帝有命起伏龙，龙尾不卷曳天东。
(5)、尸居龙见居：静居；见：出现。静如尸而动如龙。
(6)、 赏析： 《一剪梅》是李清照的早期作品。此词作于词人与丈夫赵明诚离别之后，寄寓着作者不忍离别的一腔深情，反映出初婚少妇沉溺于情海之中的纯洁心灵。作品以其清新的格调，女性特有的沉挚情感，丝毫“不落俗套”的表现方式，给人以美的享受，是一首工致精巧的别情词作。词的起句“红藕香残玉簟秋”，领起全篇。上半句“红藕香残”写户外之景，下半句“玉簟秋”写室内之物，对清秋季节起了点染作用，全句设色清丽，意象蕴藉，不仅刻画出四周景色，而且烘托出词人情怀。花开花落，既是自然界现象，也是悲欢离合的人事象征；枕席生凉，既是肌肤间触觉，也是凄凉独处的内心感受。这一兼写户内外景物而景物中又暗寓情意的起句，一开头就显示这首词的环境气氛和它的感情色彩。阕共六句，接下来的五句按顺序写词人从昼到夜一天内所作之事、所触之景、所生之情。前两句“轻解罗裳，独上兰舟”，写的是白昼在水面泛舟之事，以“独上”二字暗示处境，暗逗离情。下面“云中谁寄锦书来”一句，则明写别后的悬念。词人独上兰舟，本想排遣离愁；而怅望云天，偏起怀远之思。这一句，钩连上下。它既与上句紧相衔接，写的是舟中所望、所思；而下两句“雁字回时，月满西楼”，则又由此生发。可见，词人因惦念游子行踪，盼望锦书到达，遂从遥望云空引出雁足传书的遐想。而这一望断天涯、神驰象外的情思和遐想，不分白日或月夜，也无论在舟上或楼中，都是萦绕于词人心头的。词的过片“花自飘零水自流”一句，承上启下，词意不断。它既是即景，又兼比兴。其所展示的花落水流之景，是遥遥与上阕“红藕香残”、“独上兰舟”两句相拍合的；而其所象喻的人生、年华、爱情、离别，则给人以“无可奈何花落去” “一种相思，两处闲愁”二句，在写自己的相思之苦、闲愁之深的同时，由己身推想到对方，深知这种相思与闲愁不是单方面的，而是双方面的，以见两心之相印。这首诗的结拍三句，是历来为人所称道的名句。，“眉头”与“心头”相对应，“才下”与“却上”成起伏，语句结构既十分工整，表现手法也十分巧妙，因而就在艺术上有更大的吸引力。
(7)、悟来大道无多事，真后丹元不值钱。老树夜风虫咬叶，古垣春雨藓生砖。
(8)、掩泪辞丹凤，衔悲向白龙。单于浪惊喜，无复旧时容。--东方虬《昭君怨三首》
(9)、粼粼湖海中，东来好江风。蓝海酒劲起，明朝缚江龙。
(10)、诗作气象阔大，格调高远，短短四句即展现了边塞山河的雄浑壮美，又揭示了人物千里孤绝的心境。
(11)、 承对合用法 一首绝句的前两句用起承法，后两句用对仗法；或前两句用对仗法，后两句用承接法，这样的布局法叫“承接对仗合用法”。用承接法时，有的在时间上有先后关系，有的在逻辑上有因果关系；用对仗法时，一般要用一组对仗句。 韦应物的《登楼寄王卿》：“踏阁攀林恨不同，楚云沧海思无穷。数家砧杵秋山下，一郡荆榛寒雨中。”前两句承接法，后两句对仗。 潘天寿《梦渡黄河》：“时艰有忆田横士，诗绝弥怀敕勒歌。为访幽燕屠狗辈，夜深风雪渡黄河。”前两句对仗，后两句承接。 对比法 把性质相反的两件事或情况迥异的两种景，写在一首绝句中，以进行对比，这样的布局法叫“对比法”。常用的有悲喜对比、贫富对比、盛衰对比、贵贱对比、劳逸对比等。 对比，能突出事物的本质特征，增强说明力和表现力，在正反两方面的对比中，妍媸立见，善恶分明，诗人虽不着议论而旨意自明。诗人作今昔对比时，第一句往往用“忆昔”、“去岁”、“别时”、“旧”等词语开头，第三句中往往用“今日”、“如今”、“祗今”、“而今”等词语，来点明时间之不同。 王播的《题惠照寺》：“三十年前此院游，木兰花发院新修。如今再到经行处，树老无花僧白头。”用的就是对比法。
(12)、这首诗写于1921年，当时叶帅24岁。叶帅1897年4月出生于广东梅县雁洋堡，少年时曾在学堂里学习古文，这让他从小就有极强的文字功底。19岁时，他跟父亲赴南洋，这让他的见识更广了。一年后他回到国内，入云南讲武堂学习，此后的他成为了一个文武双全的有志青年。
(13)、锦车天外去，毳幕云中开。魏阙苍龙远，萧关赤雁哀。--令狐楚《相和歌辞·王昭君》
(14)、神龙马壮喻身体健壮、气宇轩昂。神龙见首清赵执信《谈龙录》：“昉思嫉时俗之无章也，曰：‘诗如龙然，首尾爪角鳞鬣，一不具，非龙也。
(15)、朝云起潭侧，飞雨◇江中。更欲寻源去，山深不可穷。关于龙的故事和诗句青石龙--------------------------------------------------------------------------------岱山岛有一块岸礁，弯弯曲曲伸向大海，远远看去，活像一条石龙，当地渔民都叫它“石青龙”，据说这是被海龙王镇在这里的青龙的遗骸。
(16)、不知龙神享几多，林鼠山狐长醉饱。狐何幸？豚何辜？年年杀豚将喂狐。
(17)、第十一句到十四句，诗人被入腹的美酒激发了诗性，清冷的月亮入肠，如同冰雪浇灌。至此诗人的灵感喷薄而出，一杯酒还没喝完诗便已作成，对着青天吟诵，青天都感觉到大吃一惊。
(18)、面如玉盘身八尺，燕语清狞战袍窄。古岳龙腥一匣霜，江上相逢双眼碧。冉冉春光方婉娩，黯然别我归稽巘。他年必帅邯郸儿，与我杀轻班定远。--贯休《送越将归会稽》
(19)、美人天上落，龙塞始应春。陆海(题龙门寺)窗灯林霭里，闻磬水声中。
(20)、四句诗，分别选自《赠韦右丞》、《自京赴奉先县咏怀五百字》、《述古》、《草堂》。
5、龙字开头的七字诗
(1)、首句“虽云艺兴起连环”，是指鸿章兄少年时代学画，起步维艰，既无名师指导，也无专业书籍作为津梁，主要在小人书摊上租连环画回来临摹，也不知他临摹了多少连环画，小小年纪就练就了中国画传统笔墨的线条功夫和准确的造型能力。我与他结识，就是因为小时候得到他临摹的一张墨龙，画得生动无比，龙目如电，龙爪怒张，龙须飞扬，龙身云蒸雾腾，几欲破壁飞去。这大概是他少年时代临摹加创作最早作品了吧！可惜被我遗失了。所以，我在赠诗中有“当年艺兴起连环”“画得墨龙破壁去”等句，而鸿章兄在诗中，便有“虽云艺兴起连环”的和句。
(2)、次联是笔者最喜欢的两句，“会将”、“又向”二词，确实用得十分地道。我们仿佛看到一个帅气的年轻人在雨中舞剑，那一滴豪杰泪令人动容。这14个字，有无奈、有悲苦，更有悲天悯人的情怀。颈联一笔道出了自己伤怀的原因，两个叠字的使用，令全诗读来朗朗上口。
(3)、(韩翃《送僧归日本》)斯须九重真龙出，一洗万古凡马空”。(杜甫《丹青引·赠曹将军霸》)“当年双桧是双童，相对无言老更荒。
(4)、藏头诗，又名“藏头格”，有三种形式：一种是首联与中二联六句皆言所寓之景，而不点破题意，直到结联才点出主题；二是将诗头句一字暗藏于末一字中；三是将所说之事分藏于诗句之首。
(5)、这官家侍女也被淹得半死，随着洪水漂呀漂呀，最后被风浪刮到了岱山岛的一个沙滩上。不知过了多少辰光，白虎星醒了过来，见身边站着一个白发老者，一间才知是当地土地救了她。
(6)、这对巨龙正在挑战，那对巨龙已经开仗了。只见蓝、白两条龙，翻滚在汹涌澎湃的碧涛之上，穿梭于险峻的山峰之间。这一场恶斗，真是惊心动魄啊！
(7)、龙旂十乘，大糦是承。邦畿千里，维民所止，肇域彼四海。——《商颂·玄鸟》
(8)、尾联“愁多无计寻排遣”是愁到了极致了，无法排解。如果诗写到这里，不过就是一首高质量的怀才不遇诗。但叶帅毕竟不是一个普通文人，他是一个在任何时候都不绝望的将才，所以最后他道出了一句：澎湃声传鼓二更。
(9)、腾飞自有程(宋·宋庠·《送王秘校岭南都讲学》)
(10)、据说此体当为宋代大文豪苏轼所创。其形式为：三两句为三字，四两句为七字；二句押一韵，四句另押一韵。其中第三句的三字为第句一字，好比将尾绕到头，故称“绕头诗”。
(11)、神之来兮风飘飘，纸钱动兮锦伞摇。神之去兮风亦静，香火灭兮杯盆冷。
(12)、第二天，费去拜访他，和他一起入壶，但见房屋华丽，酒菜也很好。费于是向老翁学道，后来骑着老翁所给的竹杖回家，投杖于葛陂，变成一条龙。
(13)、书中的这首词描述的正是仇小楼“跌落巅峰、壮志难酬”的复杂心境。
(14)、吾亦爱吾庐，庐中乐吾道。前松后修竹，偃卧可终老。
(15)、(龙行虎步)喻威仪庄重，气度不凡。常以形容帝王之相。
(16)、✎首句气魄极大，笔力非凡，作者从滚滚东流的长江着笔，随即用“浪淘尽”，把倾注不尽的大江与名高累世的历史人物联系起来，布置了一个极为广阔而悠久的空间时间背景。
(17)、一夜北风寒，万里彤云厚。长空雪乱飘，改尽江山旧。
(18)、古龙取诗作的“王者之气”，化用为：剑气纵横三万里，一剑光寒十九州。这里的“王者之气”指的是王者的能力与担当。
(19)、 2021年1月21日“川观新闻”对遂宁的报道截图
(20)、(龙多乃旱)喻人多互相依赖，反而办不成事。
(1)、更与龙华会，炉烟满夕风。应物(龙潭)石激悬流雪满湾，五龙潜处野云闲。
(2)、到了宋代，大文豪苏轼有“夜饮东坡醒复醉，归来仿佛三更”；“词中之龙”辛弃疾则有“一饮动连宵，一醉长三日”；便是身为女子的李清照喝起酒来也是不遑多让，也曾写道“昨夜雨疏风骤。浓睡不消残酒”。
(3)、译文：知道遵守神仙的戒律戒规，特别喜欢飘浮于宇宙间的岩石颗粒。什么时候会化成龙呢，总有一天会脱甲成龙。那时候就会笑看这些拿着凡铁的人们，腾云驾雾而去，你们能奈我何。
(4)、诗中，李白借古喻今，讲述了一位谪仙人在凡间曲折跌宕的一生。
(5)、有美为鳞族，潜蟠得所从。标奇初韫宝，表智即称龙。
(6)、青溪先有蛟龙窟，竹石如山不敢安。——杜甫《绝句四首》
(7)、浪引浮槎依北岸，波分晓日浸东山。回瞻四面如看画，须信游人不欲还。
(8)、古龙取诗作“苍茫孤寂”的意境，将原作里群山合抱的孤城，转换为辽远缥缈的海岛，用大海的浩渺和皇族的身份共同衬托人物的仙气。高贵、神秘、孤傲、绝世，四重气质凸显出人物的不同凡响。
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