屈原的古诗四句超短
1、屈原的古诗四句超短的诗句
(1)、C 这道题用排除法,首先我们知道戏曲应该是在复制和模仿过程中不知不觉就结束了,“寿终正寝”是自然而然的不受影响的,最后灭亡。所以应该选择“无疾而终”,比喻事物未受外力干扰就自行消灭。“名垂青史”是长时间的影响,“名噪一时”是某个时期名声大。此处应该选择历史上一直有影响的艺术大家。“兼容并蓄”是把不同内容、不同性质的东西保存起来，“博采众长”是去采纳,在文段中通过“胸怀”“眼界开阔”“探索”,艺术大家的选择是采纳各个大家的优秀品质。“按图索骥”是守成规,“照猫画虎”是一味模仿,通过全文角度来看,是跳出模仿,不满足于模仿。因此选C
(2)、B．如果你不听，他也不会恼，只会无声地从书页里渗出悲悯的叹息
(3)、——《九歌》风飒飒兮木萧萧，思公子兮徒离忧。——《九歌》指九天以为正兮，夫惟灵修之故也。
(4)、(______)。立足自身环境、优化自身环境是人才发展的基本条件，惟有把握这一要点，才能制定出更高效、更精细、更具鲜明比较优势的引才政策，才能在日益激烈的“抢人大战”中________，牢牢把握断时代人才发展的新优势和主动权。
(5)、D．为的是能有几位同行的伙伴，走得不寂寞人生路上
(6)、A.它们通过海岸线等作为参照，利用特殊的嗅觉和听觉等辨明方向。
(7)、译文：现实世界浑浊不清：蝉翼被认为重，千钧被认为轻；黄钟被毁坏丢弃，瓦锅被认为可以发出雷鸣般的声音；谗言献媚的人位高名显，贤能的人士默默无闻。
(8)、C.寿终正寝 名垂青史 博采众长 照猫画虎
(9)、A.不仅这些作品带给人艺术的享受，而且给后人展示了刺绣艺术巧夺天工的魅力
(10)、B一应俱全，指一切齐全。应有尽有，指应该有的都有。形容十分齐备。一览无余，形容视野广阔，没有阻碍，把事物或景象都看在眼里。侧重具体事物。一目了然，形容事物、事情原委很清晰，一看就知道是怎么回事。侧重抽象事物。(据此排除C与D项)易如反掌，比喻事情很简单非常容易完成。轻而易举，形容事情容易做，不费力，省事。东山再起，比喻失势后重新恢复地位。(据此排除A项)再接再厉，比喻继续努力，再加一把劲。
(11)、——《九歌》日月忽其不淹兮，春与秋其代序。——《离骚》薄暮雷电，归何忧？——《天问》举世皆浊我独清，众人皆醉我独醒。
(12)、B，A项错误在于“通过海岸线等作为参照”的说法，介词“通过”不能同后面的“作为参照”搭配。C项错误在于“辨析”不能同“方向”搭配，只能说“辨别方向”。D项错误在于“通过海岸线等作为参照”和“辨识方向”的说法。正确答案是B。
(13)、《屈原塔》宋代：苏轼原文：楚人悲屈原，千载意未歇。精魂飘何处，父老空哽咽。译文：楚地的人都为屈原感到悲哀，这种情感千百年来一直没有停止。他的精神魂魄飘到了什么地方？只留父老在哽咽哭泣。
(14)、尺有所短；寸有所长。物有所不足；智有所不明。──屈原
(15)、新沐者必弹冠，新浴者必振衣。 ——屈原 《楚辞》
(16)、下列在文中括号内补写的语句，最恰当的一项是(3分)
(17)、文中画横线的句子有语病，下列修改最恰当的一项是(3分)( )
(18)、祭祀礼已完毕紧紧敲起大鼓，传递手中花更相交替而舞；
(19)、D(解析)首先要保持前后陈述主语的一致性；然后注意语意的准确性。
(20)、A.不仅这些作品带给人艺术的享受，而且给后人展示了刺绣艺术巧夺天工的魅力
2、屈原的古诗有哪些四句
(1)、(答案C)第一处：司空见惯：指看惯了就不觉得奇怪。层出不穷：接连不断地出现，没有穷尽。文中指“薜荔”意象在古诗文中常见，用“司空见惯”更恰当。第二处：随波逐流：随着波浪起伏。跟着流水漂荡，比喻自己没有主见，随着潮流走。同流合污：随着坏人一起做坏事。根据下文“活出自己的精彩”等可知，用“随波逐流”更恰当。第三处：扶摇直上：形容地位。名声、价值等迅速往上升，青云直上：形容官职升得很快很高。前者可用于事物也可用于升职；后者只用于升官又快又高。根据语境，用“扶摇直上”更恰当。第四处：心驰神往：心神飞到(向往的地方)形容非常向往。爽心悦目：指景色美丽，令人心情愉快。文中是指诗歌描写生动，不是指眼前景色美好。故用“心驰神往”更恰当。故选C。
(2)、什么鸟聚集水草中，鱼网为什么挂结在树梢之上。
(3)、战士们手里拿着锋利的兵器啊，身披犀牛皮制成的铠甲，敌我双方的车轮相互交错啊，双方展开短兵相接的混战。
(4)、(答案B)题干要求选出“在文中括号内补写的语句，最恰当的一项”，仔细阅读文中括号上下文内容与四个选项，根据括号所在的上文已经交代“夏天来了”这里就不要再说“夏日”，上文说了“风雨雷电”，这里说“天气晴朗。”先说阳光照射，后说仿佛彩霞，这样更符合逻辑，故选B。
(5)、D.创新精神的缺失，对当代戏曲发展起了制约作用
(6)、 桑子，浙江绍兴人，诗人，作家。著有诗集《栖真之地》《永和九年》《水的情史》等7部，长篇小说《德克萨斯》《占领区》等3部。参加诗刊社第29届“青春诗会”。获第12届《滇池》文学奖。入选中国作家协会年度重点作品扶持项目。
(7)、●诗眼睛||个人年度报告：王恩荣二〇一七年年度发表作品情况(总318期)
(8)、D．显然，不仅任何餐饮食品领域需要监管，而且外卖也需要一位尽职尽责的食安“守门员”
(9)、山不在高，有仙则灵;扇不在大，有品则名。扇艺术，集中国书韵之妙，享华夏画魂之美。这盖因——扇艺术与文人情趣相勾连，消暑纳凉， 。扇中思绪，似言似语；哲言靓画，摇曳生姿。这些书画流韵，与扇子的手持功用刚好相合。一般来说，扇面之书画创作，以美态愉悦于人；而制作裱糊之时，却以精妙工艺潜化自身。苏州檀香扇、杭州绫绢扇、新会火画扇、自贡竹丝扇，江苏麦秆扇， 。书画家在扇面作字取景，不求形似，但求神韵。飘逸造清凉，执扇祛暑气。 汉字的神韵，在名扇中可谓 。《晋书》有言，大书法家王羲之居住蕺山，遇一卖扇老妪。( )，
(10)、B.千变万化 高深莫测 五颜六色 出神入化
(11)、依次填入文中横线上的成语，全部恰当的一项是(3分)( )
(12)、A (“推陈出新、新陈代谢”都有以新的代替旧的之意，前者强调主观努力的结果，后者强调事物的客观规律；“众目睽睽、众目昭彰”都有众人用眼睛看之意，前者只指大家的眼睛都注视着，后者则指群众的眼睛看得清楚；“义不容辞、责无旁贷”都有应该承担不能推辞的意思，前者侧重于在道义上不允许推脱，后者侧重于责任上不可推卸；“推己及人、以己度人”都有用自己的心意去推想别人的心意之意，前者指设身处地替别人着想，后者侧重于去猜度别人，多指不好的方面。)
(13)、A.上下纵横近万公里,甚至还存在成百上千公里的极光带
(14)、A.而不是眼花缭乱甚至任性妄为的创新，这样才能探索出一条能都够被大多数观众接受的创新之路来。
(15)、C．刎颈之交 针锋相对 落花有意流水无情 唯利是图
(16)、精装本，中国好诗·第一季，中国青年出版社/小众书坊策划出品
(17)、 说到冯娜，作为阅读者很容易会想到——云南(出生地)、广州、少数民族、图书馆、女性、“85后”。冯娜的诗歌淡然但非寡淡，或者像她在诗歌中所说的像“偏狭的桉树”。那种俭省和留白的话语方式总是让人想起藏区的道歌。冯娜懂得放也懂得收，很多诗作的结尾仿佛一个人的手掌在有水汽的玻璃板上停留。具体来看，冯娜近期的诗歌主要分为四个空间区隔，而实际上它们彼此间又是相通的——出生地、南方、北方、精神生活的空间。从空间角度来说，冯娜的诗歌是有具体指向的，但是反过来看这些空间实际上是互相穿连、交织起来的。它们一起呈现出来，恰好又是彼此关联而又相互分开，呈现了现代性经验的复杂性与可变性。
(18)、(3分)C(解析)莫衷一是：不能得出一致的结论。甚嚣尘上：形容对传闻之事议论纷纷，现多形容某种言论十分嚣张，含贬义。望尘莫及：只望见走在前面的人带起的尘土而追赶不上，形容远远落后。鞭长莫及：原来是说虽然鞭子长，但是不应该打到马肚子上，后来借指力量达不到。鼎力相助：敬辞，用于请托或感谢别人的帮助时的客气话。大力相助：用很大的力量帮助。
(19)、C.既有效阻断了回流餐桌的地沟油、边角料，保障我们安全的舌尖
(20)、A.推陈出新 众目昭彰 义不容辞 推己及人
3、屈原的古诗四句诗
(1)、B.推波助澜 取之无禁 瑟调琴弄 鱼目混珠
(2)、A.当代戏曲的发展，被创新精神的缺失所制约
(3)、依次填入文中横线上的成语，全部恰当的一项是(3分)( )
(4)、第利用跨行技法造成意义生成的暂停、跌宕与延续。这在新诗中使用得比较普遍，如戴望舒《雨巷》的首节：“撑着油纸伞，独自/彷徨在悠长、悠长/又寂寥的雨巷，/我希望逢着/一个丁香一样地/结着愁怨的姑娘。”整体上使用的是词牌式的长短句式，“兼采有西诗之行断意不断的长处。”第三行之间采用了两处跨行；同样，在第六行之间同样采用了两处跨行；总共六行诗，“一句”话，却使用了四处跨行，给人不断跨行的“悠长、悠长/又寂寥”的书写感觉，尤其是第三行之间的跨行，辅之以标点符号，突出了“独自”的“我”，与“悠长”的“雨巷”，刚好与“我”的所思和所为相贴合。这种小夜曲般的“愁怨”情调是20世纪20年代的时代情绪的隐喻叙述，与30年代以后那种高亢的革命和抗战的进行曲扞格不通。此乃叙事段位与诗歌段位彼此对位的最佳诗例。
(5)、在网络的百舸争流中，网红的草根气息非常浓郁，区别于精英文化、庙堂文化的“高大上”，网红浑身上下充满着草根色彩，让大众一下子引为“知己”。( )，可以说，“成也网络，败也网络”。网络往往是因为自身的某种特质在网络作用下放大，与网民的审美、欲望、审丑、娱乐、臆想以及看客心理等紧密契合。如今的文化圈，特别是大众文化圈，已经不再单纯。电影、电视、文学、音乐、传统艺术等，这些领域需要综合性的文化沉淀，而平民狂欢造就的网红更多地被许多人视为“一种喧嚣的泡沫”。多元化时代，有人看厌了喧嚣和浮华而备感失望，也有人因为数不清的自由选择而 。
(6)、C．千方百计 潜移默化 顶礼膜拜 窃窃私语
(7)、●和顺县“相约七夕、相遇和顺”大型诗歌采风笔会回放之二(总157期)
(8)、C.深入人心 比翼双飞 盼子心切 切肤之痛
(9)、C．源头活水 朗朗上口 引人入胜 自然而然
(10)、独写菖蒲竹叶杯，蓬城芳草踏初回。__汤显祖《午日处州禁竞渡》
(11)、B.不但有效阻止了回流餐桌的地沟油、边角料，保障舌尖上的安全
(12)、分行的文字不一定就是诗，但诗大约总是要分行的。现代诗分行应该遵从自然、容易、跳跃、解放和普遍的原则；而不能为了一味制造戏剧化或朗诵化的效果，对一段文字强行分行，其后果是用隔离文字的办法，驱使文字从事生硬的表演。林庚例举了把一句话“我看见一面红的旗飘在空中”分行排列如下：“我看见/一面/红的旗/飘/在空中”。他告诫说：“诗的形式正是要从自然的语吻上获得，从文字的普遍性上寻求；那些凸出的特殊的方式适足以破坏形式的普遍性”。强行分行，片面追求“诗形”，有文字游戏之弊。不只在现代中国有生硬隔离文字，使文字朝着表演方向滑行之陋习；在当代西方，也存在类似情况。美国结构主义学家乔纳森•卡勒在其著作《结构主义诗学》第八章《抒情诗的诗学》里引用了将一则新闻报道分行排列成“诗”的例子：“昨天在七号公路上/一辆汽车以时速一百公里行驶撞上/一棵法国梧桐。/车内四人全部/丧生。”其实，这则新闻叙事本身的散文性决定了它的散文性段位，但某些结构主义者，或者某些后现代主义者，偏偏要将其按照诗的段位进行分行排列处置，使叙事段位与诗歌段位之间出现了严重错位，致使其最终变为非驴非马之文字游戏。诗之所以为诗，按照废名的说法，最终取决于“诗的内容”。当然，分行排列，故意切断常态语流，让一个个字词和短语悬浮于纸面上，使其背后的事物和形象产生空间美感，对于真正的诗歌来说，终究是有利于其传达的。
(13)、D.而不是眼花缭乱甚至任性妄为的创新，这样我们才能探索出一条能都够被大多数观众接受的创新之路来。
(14)、C．千方百计 潜移默化 顶礼膜拜 窃窃私语
(15)、D．不过，网红的成功捷径，决定了他们很容易陷入昙花一现的命运
(16)、A．司空见惯 同流合污 青云直上 心驰神往
(17)、《九歌·东皇太一》屈原：吉日兮辰良，穆将愉兮上皇；抚长剑兮玉珥，璆锵鸣兮琳琅。瑶席兮玉瑱，盍将把兮琼芳；蕙肴蒸兮兰藉，奠桂酒兮椒浆。扬枹兮拊鼓，疏缓节兮安歌，陈竽瑟兮浩倡。灵偃蹇兮姣服，芳菲菲兮满堂；五音纷兮繁会，君欣欣兮乐康。
(18)、故人不可见，新知万里外。丹心照夙昔，鬓发日已改。
(19)、 陈超(1958～2014)，生前为河北师范大学文学院教授、博导，河北省作家协会副主席。著有诗集：《热爱，是的》《陈超诗歌快递：夜烤烟草》《陈超短诗选》。诗学专著：《生命诗学论稿》《打开诗的漂流瓶——现代诗研究论集》《中国先锋诗歌论》《游荡者说——论诗与思》《辩难与沉默：当代诗论三重奏》《精神重力与个人词源：中国先锋诗歌论》《诗与真新论》《个人化历史想象力的生成》等。曾获庄重文文学奖、第三届鲁迅文学奖、第六届华语文学传媒大奖年度文学评论家奖、《诗刊》2014理论批评年会特别奖。(注：2018年，陈超先生遗著《生命诗学论稿》由小众书坊以精装本再版；霍俊明著《转世的桃花：陈超评传》由河北教育出版社出版。)
(20)、温煦明亮的光辉将出东方，照着我的栏杆和神木扶桑。
4、屈原的古诗四句超短的句子
(1)、 “薜荔”是古诗文中 的意象，古代文人仕途困惑，怀才不遇，身处逆境，常借薜荔抒情，以解心愁，中唐诗人柳宗元被贬柳州时写道“惊风乱飐芙蓉水，密雨斜侵薜荔墙”，晚唐诗人沈彬亦有诗云“薜荔惹烟笼蟋蟀，芰荷翻雨泼鸳鸯”，诗中因薜荔而生出凄楚的意味。有趣的是，薜荔也有另外一面，薜荔不 ，在寂寞中生长，延伸着碧绿的藤蔓，任密雨侵，依然绿意盎然，活出自己的精彩。屈原《离骚》中就有“揽木根以结茝兮，贯薜荔之落蕊”的诗句，借薜荔这种芳草来表达清高芳洁之意，夏天来了，薜荔更显出一片生机，藤条 ，坚韧地攀缘吸附于墙壁，构成一扇天然的绿壁，任凭风雨雷电轰击，也不能撕扯分离它们。( )。待到挂果时，薜荔藤叶丛里挂满了青果，煞是可爱，初唐宋之问“薜荔摇青气，桄榔翳碧苔”，描写了蔓生浓绿的路荔、亭亭玉立的桄榔与碧苔相映成趣的景致，令人 。
(2)、B．“大洋一号”有十几个像迷宫一样的实验室
(3)、其实，诗人叙述的是一桩由雨打屋檐声而幻见白色落花片片坠下的精神事件：从“我”透着浮纱写起，听细雨激打屋檐；从其渺茫的声音里，“我”仿佛看到了白色的花朵一片片落下。整节诗一气呵成，在诗情上呈现为推进式延展：从“我”所见，到“我”所闻；再从“我”所闻，到“我”所臆；此中，不只是时空在流转，而且通感在开启：先是视觉转换为听觉，再是听觉转换为幻觉；其跌宕起伏、绵延相继的音乐美，既得益于诗里“二字尺”、“三字尺”、“四字尺”和“五字尺”的交错使用，它们被每一行里五个顿或六个顿以及双音节词收尾统一起来；又得益于贯穿始终的多个密集使用的定语而形成的叠唱，不断强化诗的情调和氛围。此节诗同其余三节诗一道，深化了全诗虚无主题的表达。各种诗歌段位的综合运用，即穆木天早期所倡导的“诗的统一性”和“诗的持续性”，凸现了他所期待的“若讲出若讲不出的情肠才是诗的世界”，而这种“诗的世界”与“散文的世界”存在天壤之别。
(4)、B(解析)此题考核简明、连贯、得体的能力，重点考核语句连贯，语句衔接的题目是课标卷必考的题目，有时是排序，有时是填写衔接句，排序的题目主要从陈述对象的转换、关联词语的呼应、指代性词语的指代意义、和上下文的顺序照应、和空格前后的衔接等角度分析。填写衔接句主要从陈述对象的一致，虚词的运用，句式选用、情感基调、前后的逻辑顺序和音韵的和谐的角度选取。此题考核选填衔接句，结合语境，按时间顺序：先古后今；按工艺流程：先继承学习，后创新发展；按语言艺术：“传承”与“循古”对仗，“创新”与“发展”对仗，气势更足，更加积极向上。
(5)、B．处心积虑 耳濡目染 奉若神明 窃窃私语
(6)、还有一种特别的跨行，不仅发生在一节之内的行与行之间，而且还出现在毗邻两节里上一节的末行与下一节的首行之间。如此一来，它就不仅是简单的跨行，而是带有跨行意味的“跨节”了，期间的停顿、缓冲与延宕的幅度和力度比通常意义上的跨行要大得多，也明显得多，让人回味的空间也宽广得多。也许是受到了里尔克《致奥尔菲斯的十四行》“跨行跨在八九行之间的就有十二首”的影响，冯至《十四行集》里的27首诗中，在第八行和第九行之间跨行的多达14首(江弱水说是13首)。足见，冯至在跨行和跨节方面实践的代表性。以冯至的《十四行集•二一》为例，江弱水十分精彩地分析了其跨行与跨节的卓越之处：“三次跨行都巧妙地利用了每节之间的空白。一二节之间是‘和我们用具的中间/也有了千里万里的距离’，一行隔开，正好是个‘距离’；三节之间是‘风雨中的飞鸟/各自东西’，空白处又仿佛鸟儿飞行之所；四节之间，‘狂风把一切都吹入高空’在前在上，‘暴雨把一切又淋入泥土’在后在下，中间停顿一下，有个时间上的延宕。就这样，三处地方似断实连，整体上给人一气贯注之感。”总体来说，冯至诗歌的跨行和跨节取得了成功，但也有失败的时候。他后来总结说：“成功的可以增加语言的弹性和韧性，失败的则给人以勉强凑韵的感觉”。其实，废名早就指出了冯至的某些诗跨行之处存在问题，认为他不该把“可是”或“都”之类的词语置于一节末尾，如《十四行集•六》第一节最后一行以“可是”作结，显得突兀，有强硬跨行之弊。
(7)、B．创新是魂，其次是文化，既要根据现在观众的需求进行文化性改造
(8)、曹伊论战(1) 曹伊论战(2) 曹伊论战(3) 曹伊论战(4) 曹伊论战(5) 曹伊论战(6) 曹伊论战(7) 曹伊论战(8) 曹伊论战(9)
(9)、A．① B．② C．③ D．④
(10)、B.新陈代谢 众目睽睽 责无旁贷 推己及人
(11)、C.经过孵蛋的六十五天里，企鹅爸爸甚至开创连续三十四天未进食、六十二天未换班的惊人奇迹。
(12)、④窃窃私语：私下里小声说话。窃窃私议：背地里小声议论。用在句中不恰当
(13)、④窃窃私语：私下里小声说话。窃窃私议：背地里小声议论。用在句中不恰当
(14)、 实际上，臧棣的诗歌在解读的时候可以有很多着陆点和入口。而我想就诗界对他谈论的相对较少的那个点切入。这就是臧棣诗歌的“日常表述”。
(15)、“大洋一号”的远航活动，与郑和下西洋相呼应。600年前，伟大的航海家郑和七下西洋，在世界航海史上留下了光辉的一页。600年后，“大洋一号不断进步”，_________，在《联合国海洋法公约》的法律框架下，探索海洋奥秘，开发海洋资源，以实际行动为人类和平利用海洋作出了中国人民的贡献。
(16)、心郁郁之忧思兮，独永叹乎增伤。——《九章.抽思》
(17)、高举鼓槌把鼓敲，节拍疏缓歌声响，吹竽鼓瑟声悠扬。群巫娇舞服饰美，香气四溢香满堂。众音齐会响四方，上皇欢欣乐安康。
(18)、这首诗的层次非常丰富，却几乎无涉诗的抒情性。风格层面，最突出的特征是冷峻。冷峻的角度，这多少和诗的取材有关。肖斯塔科维奇，前苏联最天才的音乐家，其悲剧性的一生一直受到中国知识界的关注。可言说的材料很多，而诗人小海的做法，是采用了一种极简主义的叙事。从片段入手，用一个富有内涵的意象(“左脑中残留的金属碎片”)来影射肖斯塔科维奇的悲剧性处境。这种方法很冒险，因为分寸感把握不当的话，诗的主题的震撼力会被过度削缩的叙事性压榨得只剩下一根文学的骨头。而从诗人小海显露的叙事节奏看，他的把握显然是非常出色的。通过简练的叙事，删去不必要的线索，只突出金属碎片残留在人的大脑这一事实，来勾连丰富的暗示力。诗中提及了痛苦，但含义却异常警醒。表面的痛苦，人体组织中埋入的金属碎片给身体造成的异样的生命痛楚。对治疗的拒绝(将金属碎片从脑体里取出)，则暗示了精神上的痛苦，远远大于身体表面的创痛。对治疗的拒绝，也是对风俗意义上的“健康”的拒绝。“如果取出碎片痊愈/健康正常的/肖斯塔科维奇/是不是另一个/肖斯塔科维奇”。这样的疑惑，对一个高傲的人来说，是不存在的。因为时代的不正常，存在的荒谬，让取出碎片获得健康的可能性失去了精神上的意义。相反，一种拒绝(将金属碎片保留在脑体里)，反而强化了多种生存的含义：一方面，这痛苦可以提示一种内在的警醒。另一方面，它也是一种无声的抗议，对身体之外的世界的荒谬性构成最顽强的控诉。从节奏上看，这首诗的结构被展示得相当出色。第一段，对事实的简单的交代，并埋置了一个悬念。为什么肖氏会反对取出那个金属碎片？第二段，作曲家的创作偏好(作曲时头向左偏)被提及，其实是有深意的。它意味着，在一个严酷的生存环境中，一个天才不能采用常规的方法，只能用压抑生命的痛苦方法来获得艺术的真谛。第三段，显示了诗人对筛选材料的精准的把握能力。肖斯塔科维奇的天才是毋庸置疑的。但诗人在此却故意埋伏了一个游移的假设：代表现代科学的理性的力量，可以借助科学的逻辑，解释很多东西；但天才的秘密，艺术的秘密，以及一个伟大的生命内在的精神丰富性，永远都只能靠富有同情心的观察和体会，才能管窥测豹。
(19)、日暮美景流连竟忘归，突然警醒更怀念水乡。鱼鳞做屋瓦厅堂画蛟龙，紫贝饰门阙珍珠饰玉宫，河伯啊，为何久住水中？
(20)、年岁虽少，可师长兮。行比伯夷，置以为像兮。
5、屈原的古诗四句短诗
(1)、长太息以掩涕兮，哀民生之多艰。——《离骚》
(2)、敌人侵犯我们的阵地啊，践踏了我们的行列，驾辕左马死啊，右马又受伤。
(3)、心郁郁之忧思兮，独永叹乎增伤。《九章抽思》
(4)、文中画横线的句子有语病，下列修改最恰当的一项是()(3分)
(5)、D［解析］句中画横线的句子有两处语病：第一处是“借助……取得的”结构混乱，应该是“是靠………·取得的”或者“借助……”；第二处是“撞击着中国传统文化”搭配不当，应该改为“冲击着中国传统文化”。
(6)、D.无疾而终 名噪一时 博采众长 按图索骥
(7)、诗人在怀念屈原的同时，更是直接表达了对楚怀王的恨，滚滚江水埋没了忠魂，实在可悲可叹！
(8)、B．进而通篇作品既端整沉着，又颇具跌宕摇曳之姿
(9)、诗人将隐秘的内心活动上升为内心的戏剧，将意识的潜流引入记忆的回音装置。现实的延伸中，“蓝鹊”既有喜鹊的影子，也有隐秘的恋情的投射。如果按传统的诗歌主题分类来探究这首诗的动机，读者更很容易陷入阅读的死胡同，并产生懊恼的意愿。这种状况，一方面可归结于诗人的叙述太内向，另一方面，在我看来，更主要的阅读障碍可能来自我们的诗歌文化还远远没有习惯诗是诗的主题。这首诗的画面感，来自日常现实——它的灰暗，琐碎，平凡，与“蓝鹊”的偶然形成了鲜明而有趣的对照。运用肯定的语气，诗人将一种飞禽在私下的场合里称呼为“蓝鹊”，这触及了一种自信，一份警觉，一种乐趣，更主要的，诗人行使了命名的权力。这样，在看似琐屑的生活的流水中，通过积极的命名，诗展示了生命意识对世界的改造。虽是小小的改造，动静不比大浪淘沙或沧桑巨变，涉及“诚恳”的可能。
(10)、B.古风音乐给传统带来了一种新的“打开方式”
(11)、下列在文中括号内补写的语句，最恰当的一项是(3分)
(12)、B，A项错误在于“通过海岸线等作为参照”的说法，介词“通过”不能同后面的“作为参照”搭配。C项错误在于“辨析”不能同“方向”搭配，只能说“辨别方向”。D项错误在于“通过海岸线等作为参照”和“辨识方向”的说法。正确答案是B。
(13)、守望者是这样一种人，他们并不直接投身于时代的潮流，毋宁说往往与一切潮流保持着一个距离，但他们也不是旁观者，相反对于潮流的来路和去向始终怀着深深的关切。他们关心精神价值甚于关心物质价值，在他们看来，无论个人还是人类，物质再繁荣，生活再舒适，( )。所以，他们虔诚地守护着他们心灵中那一块精神的园地，其中珍藏着他们所看重的人生最基本的精神价值，同时警惕地瞭望着人类前方的地平线，注视着人类精神生活的基本走向。天空和土地日益被拥挤的高楼遮蔽的时代，他们怀着忧虑之心守卫土地，仰望天空，他们守的是人类________的生命之土，望的是人类________的精神之天。
(14)、屈原是个诗人，从他开始，中华才有了以文学著名于世的作家。他创立了“楚辞”这种文体(也称“骚体”)，被誉为“衣被词人，非一代也”。屈原的作品，根据刘向、刘歆父子的校定和王逸的注本，有25篇，即《离骚》1篇，《天问》1篇，《九歌》11篇，《九章》9篇，《远游》《卜居》《渔父》各1篇。据《史记·屈原列传》司马迁语，还有《招魂》1篇。有些学者认为《大招》也是屈原作品；但也有人怀疑《远游》以下诸篇及《九章》中若干篇章非出自屈原手笔。据郭沫若先生考证，屈原作品，共流传下来23篇。其中《九歌》11篇，《九章》9篇，《离骚》、《天问》、《招魂》各一篇。
(15)、对主题公园来说，( )，而不是单纯地去恢复原貌、恢复历史。要通过科技、创意等手段将文化内容通过景区建设很好地展现出来；某种文化的内涵往往较为丰富，但不可能 ，所以文化旅游项目要选取一些有代表性的文化点，像部落文化、神话故事、遗址探秘等具有神秘性的文化内容就能增强吸引力，激发人们的好奇心。
(16)、B．刎颈之交 水火不容 话不投机半句多 唯利是图
(17)、B(解析)此题考核简明、连贯、得体的能力，重点考核语句连贯，语句衔接的题目是课标卷必考的题目，有时是排序，有时是填写衔接句，排序的题目主要从陈述对象的转换、关联词语的呼应、指代性词语的指代意义、和上下文的顺序照应、和空格前后的衔接等角度分析。填写衔接句主要从陈述对象的一致，虚词的运用，句式选用、情感基调、前后的逻辑顺序和音韵的和谐的角度选取。此题考核选填衔接句，结合语境，按时间顺序：先古后今；按工艺流程：先继承学习，后创新发展；按语言艺术：“传承”与“循古”对仗，“创新”与“发展”对仗，气势更足，更加积极向上。
(18)、概言之，1928年，《雨巷》和《再别康桥》的发表，以及诗集《死水》的出版，将现代诗歌文法——现代诗的段位、空白及其声音——运用到了登峰造极的地步，使得现代诗歌文法在现代诗歌写作中获得了诗学上的正当性，并且激励着无数的有识之士继往开来地进行探索与实践。
(19)、C从逻辑关系上看，应是因果关系。而“进而”表递进；“因此”才表因果。从上下文逻辑意脉贯通上看，先言“端整沉着”，后表“颇具跌宕摇曳之姿”。
(20)、(答案D)题干要求选出“文中画横线的句子有语病，下列修改最恰当的一项”，文中划线句子“古代文人仕途困惑，怀才不遇，身处逆境，常借薜荔抒情，以解心愁”，语病主要是不合逻辑，修改的关键是把句子的逻辑关系理顺。A、B两项，“身处逆境”包括了“仕途不顺”及“怀才不遇”的情形。不能并提。C项，“古代文人仕途不顺或怀才不遇”的说法绝对。且“仕途不顺”与“怀才不遇”有交叉，不合逻辑。D项的修改最恰当。故选D。
(1)、深固难徙，廓其无求兮。苏世独立，横而不流兮。
(2)、C.推波助澜 取之无禁 瑟调琴弄 鱼龙混杂
(3)、潇潇(1) 潇潇(2) 潇潇(3) 潇潇(4) 潇潇(5) 潇潇(6)原野牧夫(1) 原野牧夫(2) 原野牧夫(3) 原野牧夫(4)原野牧夫(5)
(4)、D．人们感知着语言美感带来的欢愉，同时也能享受诗词作者所要表达的思想。
(5)、依次填入文中横线上的词语，全都恰当的一项是( )(3分)
(6)、B．显然，任何餐饮食品领域与外卖一样，急需一位尽职尽责的食安“守门员”
(7)、这首诗运用双关、夸张等表现方法，使全诗更具有表现力和战斗力。短短二十个字，抵得上一篇战斗的檄文，矛头直指那些邪曲小人。
(8)、也有家长认为：“不都说出名要趁早吗？让我的孩子尽早出名，积累财富，也没啥错！”俗话说，早熟的果子撑不到丰收的金秋。银河星布，_________的星也就那么几颗。过早地让孩子游走于名利场，消费孩子的童年，这对孩子健康人格以及“三观”的塑造，有百害而无一利。
(9)、D．人们感知着语言美感带来的欢愉，同时也能享受诗词作者所要表达的思想。
(10)、二十七C(承接上文，主语应为“外卖”，强调“外卖”需要食安“守门员”。排出AB，D项“不仅……而且……”不合逻辑，且繁复。)
(11)、分端午自谁言，万古传闻为屈原。堪笑楚江空渺渺，不能洗得直臣冤。
(12)、近一段时间以来，各地纷纷打响了“抢人大战”，招数频出，当真是令人________。这些“招数”，乍一看很吸引人，但细细的思考来却有________之感，均是通过落户、补贴、购房等政策吸引人才。
(13)、文中画横线的句子有语病，下列修改最恰当的一项是(3分)( )
(14)、A．“大洋一号”的实验室很多，就像迷宫一样
(15)、D．不过，网红的成功捷径，决定了他们很容易陷入昙花一现的命运
(16)、B．无论是精神流于平庸，还是灵魂变得空虚，都绝无幸福可言
(17)、首先需要说明的是，为了排版的便利，更为了顺乎现代人读诗的习惯，笔者在这里改用了现在通行的横排形式。此诗叙述了时间飞逝、人事无扰、主定命数、忧惧来日、盼与主遇。这五节圣诗，节数由数字注明。每节四行，均以“又是一年过去”起头，除第三行8个字外(第二节第三行内还使用空格)，其余三行都是6个字。每节第一行和第三行、第二行和第四行押韵，也就是说，全诗押的是单行与单行、双行与双行押韵的西式“交韵”；而且，全诗第一行和第三行都押同样的韵；而每节第二行、第四行尽管押韵，但就全诗而言，它们所押之韵不同。这种种因素造成了全诗在整齐中有变化，变化而又不失规律。全诗基本上是用浅显易懂的日常语言译出，其目的是用大众化语言，用基督教教义和精神，教化大众。当胡适1916年写《答梅觐庄——白话诗》时，当其他白话诗的倡导者和尝试者分行写作最初一批白话诗时，分行书写的圣诗是不是给了他们某种启示？冰心是基督教徒，估计读过此类传教士翻译的圣诗。她后来也翻译了不少圣诗。这些翻译过来的圣诗不但影响了她的“爱的哲学”的形成，也影响了她的小诗写作。只可惜，很少有人把圣诗翻译与初期白话诗的分行书写联系起来进行考察。
(18)、——《离骚》与天地兮同寿，与日月兮齐光。——《九章·涉江》时缤纷其变易兮，又何可以淹留？——《离骚》吾令凤鸟飞腾兮，继之以日夜。
(19)、尺有所短；寸有所长。物有所不足；智有所不明。
(20)、君不行兮夷犹，蹇谁留兮中洲？美要眇兮宜修，沛吾乘兮桂舟。令沅湘兮无波，使江水兮安流！望夫君兮未来，吹参差兮谁思？
(1)、除了人会为了理想奔波迁徙以外，很多动物也有着自己 的迁徙盛举。冬季来临，天气寒冷，食物短缺，很多动物选择集体逃离，待到春暖花开，万物复苏再一起回来。动物迁徙是有确定路线的。它们对驻地有着自己的坚守和执着，而不是 。对于动物究竞如何确定自己的迁徙路线，科学家一直都充满好奇，有科学家认为，迁徙动物都有独特的“助航设施”，它们通过海岸线等作为参照，利用特殊的嗅觉和听觉等获得方向，也有科学家认为，迁徙动物身体中存在磁受体，可以感应地球磁场，它们有自己的生物指南针。更有趣的是，又有科学家发现即使是室内饲养的、从未接触过其他同伴的年轻乌鸦，也会沿着祖辈飞过的路线进行迁徙，也就是说，( )，它们天生就知道去哪里寻找温暖的地方过冬。到目前为止，关于动物迁徙路线确定的问题，科学家仍在 地进行探究，我们期待着更加 的故事出现。
(2)、 马新朝，诗人，书法家。出版有诗集、书法集、报告文学集、散文集、评论集等多部。曾获第三届鲁迅文学奖、第四届闻一多诗歌奖、《人民文学》奖、上官军乐杰出诗人奖、首届杜甫文学奖、《莽原》文学奖，《十月》文学奖等。作品被翻译为英语、日语、韩语、阿拉伯语等多种语言在国外发表。
(3)、C.或是被快节奏生活疲惫厌倦，或是对古典之美深深折服，选择古风，也是对华夏文明的归属与认同。
(4)、B．因为区别于精英文化、庙堂文化，所以网红具有更强大的生命力
(5)、主此盛德兮，牵于俗而芜秽。湛湛江水兮，上有枫。
(6)、C.它们以海岸线等作为参照，利用特殊的嗅觉和听觉等辨析方向。
(7)、清晨，饮木兰上坠落的清澈露水，傍晚，以菊花残瓣充饥。彰显高洁品质。
(8)、D．为的是能有几位同行的伙伴，走得不寂寞人生路上
(9)、D.或是对快节奏生活疲惫厌倦，或是被古典之美深深折服，选择古风，也是对华夏文明的认同与归属。
(10)、这句或许是全诗里最为熟悉的一句，多年以后每觉人生路途艰辛，常常叹息，它就响起在耳边：擦着眼泪长长叹息，可怜人生道路多么艰难。
(11)、如何解决嫦娥四号与地球之间的通信，成为月球背面登陆探测的关键问题。与以往的空地通信不同，在月球背面登陆的嫦娥四号( )，与地球上的测控中心进行通信联系。通信信号无法穿透月球抵达地球，地面通信天线只能和正面的探测器联系，至于月球背面实在是。这就需要中继卫星的。②这是之所以在嫦娥四号此次登月之前先发射“鹊桥”中继卫星的原因。
(12)、青云衣兮白霓裳，举长矢兮射天狼。——《九歌》
(13)、近一段时间以来，各地纷纷打响了“抢人大战”，招数频出，当真是令人________。这些“招数”，乍一看很吸引人，但细细的思考来却有________之感，均是通过落户、补贴、购房等政策吸引人才。
(14)、(《九章·涉江》)举世皆浊我独清，众人皆醉我独醒。(《渔父》)朕幼清以廉洁兮，身服义而未沫。
(15)、曾不知路之曲直兮，南指月与列星。《九章抽思》
(16)、下列在文中括号内补写的语句，最恰当的一项是(3分)
(17)、屈原(约公元前340—公元前278年)，芈姓，屈氏，名平，字原，又自云名正则，字灵均，出生于楚国丹阳秭归(今湖北宜昌)。是中国历史上一位伟大的爱国诗人，中国浪漫主义文学的奠基人，“楚辞”的创立者和代表作家，战国时期楚国诗人、政治家。
(18)、在新诗中，诗行与诗句并不总是一致。前文例举《雨巷》的首节，六行，一句。然而，有的一行诗就是一句诗，如梁宗岱《晚祷——呈敏慧》的头两行就是一行一句，并以句号标明：“我独自地站在篱边。/主啊，在这暮霭底茫昧中。”当然，新诗里的句子，有时是完整的，有时是片断性的(与“省略句”不同)。梁宗岱的这两句诗，第一句是完整的，而第二句只是“句子片断”。新诗几乎都是模拟日常说话的神态和语调，用精悍的散文化句子、“不完全句”、个别的词写就的。林语堂称之为“欧化语体”。他说：“白话文学提倡以来，文体上之大变有一则语体欧化，二则使用个人笔调。语体欧化，在词汇上多用新名词，在句法上多用子母句相系而成之长句。”新诗词汇和句法方面的欧化，是新诗诗人崇尚科学与现代化的结果；惟其如此才足以婉曲幽深地传达出现代人丰富复杂的经验与细致入微的情感。与古代汉诗追求优雅词句及其“忘言”境界不同，新诗推崇语言表达的精微及其“明辨”的境界，如胡适、艾青、臧克家等中国现代诗人要求诗歌声音的清晰，认为只有这样的声音才有诗意。因此，虚词的适度使用，对于新诗“明晰诗学”的形成，起到了推波助澜的作用。李怡说：“连词、介词的显著增加使得句子获得了鲜明的层次感、秩序感，加强了语意的线性推进效果”。尽管欧化语体给新诗以巨大影响，但是锤炼字词、苦觅佳句的传统诗词的微雕技艺仍不时地诱惑着某些现代诗人回望李长吉的“因句成篇”和梦窗词的“只成片断，不成楼台”。比如，卞之琳采用电报式句子写诗，佶屈聱牙，甚是难懂；可喜的是，卞之琳没有就此止步，而是在现代科学思维的牵引下，更加注意于布局谋篇，使其诗歌超越了古代汉诗拘囿于字词句的狭隘格局，做到了既有句又有篇，如《断章》。但总体而言，大多数现代诗人关心的是诗篇，而非诗句；是诗的整体，而非诗的局部。
(19)、B．无论是精神流于平庸，还是灵魂变得空虚，都绝无幸福可言
(20)、C.而不是令人眼花缭乱甚至任性妄为的创新，才能探索出一条能够都被大多数观众接受的创新之路来。
(1)、文中画横线的句子有语病，下列修改最恰当的一项是( )(3分)
(2)、D(不可或缺：表示非常重要，不能有一点点的缺失，通常形容必不可少的因素或是部分。司空见惯：司空：古代官名。指某事常见，不足为奇。责无旁贷：贷：推卸。自己应尽的责任，不能推卸给旁人。义不容辞：容：允许；辞：推托。道义上不允许推辞。迫在眉睫：形容事情已到眼前，情势十分紧迫。迫不及待：迫：紧急。急迫得不能等待。形容心情急切。一目了然：一眼就看得很清楚。一览无余：一眼看去，所有的景物全看见了。形容建筑物的结构没有曲折变化，或诗文内容平淡，没有回味。)
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