博尔赫斯的情诗
1、博尔赫斯的情诗:《我用什么才能留住你》
(1)、他所处的时代，阿根廷没有战争了，他就写痞子英雄
(2)、我给你你对自己的解释，关于你自己的理论，你自己的真实而惊人的消息。
(3)、若仔细探寻你的灵魂，你就不会看不见，我比从前更美。
(4)、懊悔 我已具备人所能够具备最深的罪孽。我一直没有欢乐。让忘却的冰河把我带走，不必怜悯，让我投身其中。我的双亲生我养我，是为了一个高于人类日夜嬉戏的信念，为大地，为空气，为水，为火。我伤了他们的心，我没有欢乐。我的生活辜负了他们青春的期望。我把心用在了艺术对称的执拗以及它所有织就的琐事上。我的双亲给我勇气，但我怯懦。这勇气陪伴着我，自从我开始生活：一个沉思者无法将这阴影摆脱。
(5)、忧郁的日子里须要镇静：相信吧，快乐的日子将会来临！
(6)、这应该是当代世界作家的教科书，可以很深层地去揣摩文字背后的思想。我每次都是先看图，自己在心里编一个故事，然后再去看作家编了什么故事。有些人的脑洞和阅历你不得不服，看得是同一幅画，他怎么就能想出这么精妙绝伦的情节？有时候征服你的不只是情节，而是对文字的把控能力，你开始看觉得没什么，他甩出来一个包袱，你才惊到，原来之前字字句句都在织网，你已经进入他构想的世界。
(7)、有些人遇到某一个人之后，就会变得软弱一点，就像是掺了水的酒。
(8)、因为这些所谓的“消极”让我看到了情感的卑微，让我明白对方是以一种何等的姿态在倾慕我；同时，也让我产生了共情：博尔赫斯所体现出的每一种孤独，每一种悲伤，都滴进我心里，让我完完全全地和这个人站在一起，理解他，爱他，想要拥抱他。
(9)、因为他对文体的边界不那么普通他比较关注读者的阅读期待
(10)、“清早上火车站/长街黑暗无人/卖豆浆的小店冒着热气”。长大后，人们为讨生话而起早贪黑地忙碌着，街上天色还没亮人们就得准备去火车站赶班车了，尽管街上人很少，但那街边的豆浆店里早已经冒着热气了，仿佛写尽了人生百态。这仿佛就是我们现实生活的写照，为了生活四处奔波，四处流浪。
(11)、我的忧伤，因为有你的照耀，升起一圈淡淡的光轮。
(12)、梦的绝对的功能又一次奇迹般地把你变成了姑娘：
(13)、这是夕阳西下的庄严时刻。一个女人，也许是一位老妇，在自家乡村别墅的花园里阅读，读的可能是一本诗集。老妇面朝西方坐着，不时叹息一声，目光从书上一开，望向渐渐沉落的太阳。
(14)、我的身体里住过我一生至今每个冬天的雪，住过大海，住过这世间所有流浪的爱人。
(15)、Iofferyouwhateverinsightmybooksmayhold,whatevermanlinessorhumourmylife.
(16)、其实关于书的方方面面，关于所谓的“书感”，从做书的角度来说是使一本书成为精品，不过我看更多的，还是要从卖书的角度来分析。你想让谁买？你想怎么让他们买？你当然想让他们买完一本再买一本等等。从这一点上来说，做书还真要抛弃一些文人的幻想，转而像商人一样思考吧。
(17)、Centrodellaberintoquetramaron
(18)、我已经认识了许多土地;我见过一个女人和两三个男人。
(19)、诗中有很多消极的意象，再加上很多消极的形容词(比如第一段)，这就已经和很多情诗不一样了。一般人在说情话或者追求姑娘的时候，都会用一些积极的事物，比如娇艳的玫瑰花、小太阳、明亮的星辰等，更别提说出“我试图用困惑、危险、失败来打动你”这样的句子了。
(20)、迷宫是对内心不安的防御、躲避以及谨慎而兜着圈子的靠近和对峙。
2、博尔赫斯的情诗收在那本书里
(1)、一个人只拥有此生此世是不够的，他还应该拥有诗意的世界。
(2)、 命运之神没有怜悯之心 上帝的长夜没有尽期 你的肉体只是时光，不停流逝的时光 你不过是每一个孤独的瞬息 ——博尔赫斯 《你不是别人》
(3)、他追求语言明晰，但不缺乏想象力，他用沉思去结构诗，诗豪迈有气度，但又有细节，有叙事成分，但本质上依然是抒情诗。
(4)、@杨道士：博尔赫斯诗歌图书馆 我觉得大部分人也都这个年龄才关注这个吧
(5)、这首诗是他后来典型的人物传记型诗，他后来给很多诗人写过十四行的评价类诗。
(6)、没有一块大理石守卫你的记忆; 六尺黄土是你黑暗的光荣。
(7)、庭院我没有太多感觉，因为我自己的院子的庭院，让我更多想的是中国庭院。他写的意思可能是庭院是仰望星空的地方，如果有水池，那就是星辰倒影的地方。
(8)、第二首“短歌”是内在表现的艺术，从听觉和精神状态出发，写听觉所听到的声音和精神活动的内容。重写暮色中细微的声音，先写一只小鸟的独鸣，接着又复归为沉默，就是在这夜色的沉默中，听到了恋人徘徊的脚步声。
(9)、如果你能在秋天到来，我会用掸子把夏天掸掉，一半轻蔑，一半含笑。
(10)、本来，昆特可以安静地做个“绘本达人”。可是有天下午，他到出版社的办公室里展示插画作品。或许，那些与书有关的“纸张、打字机和自来水笔”的画作触动了编辑的神经：“为什么不请作家们写出昆特图画中包藏的故事呢？”于是，编辑决定给四十六位不同国籍的作家分别寄去了一张昆特的画，请他们写出藏于其中的故事。大家协力同心，创作了本书。
(11)、他那几个关键意象讲讲@杨道士：博尔赫斯诗歌图书馆
(12)、爱一个人大概就是把自己无条件的捧出去。毫无保留，毫无伪饰。
(13)、————— 2016-11-28 —————
(14)、《月亮的光是借来的》读后感：这是本有书感的小册子
(15)、爱情来了，我已经知道了：听到你的声音时，我感受到了那份激动与轻松、期待与回忆以及对接踵而来的事情的恐惧。
(16)、如果画家的画本身有它的一个故事，作家写了一个故事，你又编了一个故事，这本书真正带来的是让你无限想象的能力。墙裂推荐。
(17)、弥尔顿第一部诗集里的十首十四行诗，创作于1629至1642年之间。前面六首，除第一首以英语写成之外，都是用意大利语写作。这些诗作大多于1629年写成，无论从内容、韵脚到结构，都较为严格地遵循意大利模式，以爱情为主题。从纪念自己年满二十三岁的第七首十四行诗开始，弥尔顿开始尝试新的内容。此后的这十七首十四行诗，叠有佳作，限于篇幅，此文不拟一一枚举。下面笔者以其中的三首为例，加以细读，以揭示弥尔顿使用这种诗体的非凡成就。
(18)、写得极为细致入微，将极轻微的声音都写出来了，主要是为了表达诗人对恋人体贴入微、关怀倍至的感情。这使我们感到，正是在暮夜沉静之中，诗人忽然听到了一只小鸟的独鸣，接着他在寂静中又似乎听到了什么，这是什么声音?由远及近，由模糊到清晰。啊，这是你的脚步声，你在花园里轻轻地徘徊。你有什么心思呢?也许你缺少什么?这已由着重写声音转入着重写心理活动，而写声音则正是为写心理活动。“短歌”写到这里收尾，言尽意长，很有东方诗歌的特点。
(19)、(玫瑰)(玫瑰)(玫瑰)(鼓掌)大结构较为笼统的概述了一下。
(20)、只要我的爱人，是一只小鸟，在我的稠密的树枝间做窠，鸣叫。
3、博尔赫斯情诗摘抄
(1)、我把我整个灵魂都给你，连同它的怪癖，耍小脾气，忽明忽暗，一千八百种坏毛病。它真讨厌，只有一点好，爱你。
(2)、这和他的大部分小说，追求的传奇性结尾很相似。
(3)、你太习惯这个世界了，才会对任何事情都不感到惊奇。
(4)、周末一个我很不喜欢的熟人，非要跟我们一起吃饭，然后他问我，纸书在电子书浪潮里是不是要沉了。我懒得理他，于是只说，有命活就活得下去。其实我是想讽刺他不要追求力不能逮的那个美女律师姐姐。
(5)、笔者曾经在另一篇文章里提到，古典语言和意大利语娴熟的弥尔顿，在他早期的诗作里，似乎是未雨绸缪，为他日后写作他的长篇史诗《失乐园》预先准备，尝试了各种不同的诗歌形式。举凡古希腊古罗马诗人所运用的诗体，诸如颂诗(ode)、田园诗(pastoral)、挽歌(elegy)、悼诗(epitaph)、讽刺诗(epigram)等等，他都有所尝试，而且往往出手不凡。但丁、佩特拉克所运用的“十四行诗”，自然也是弥尔顿一试诗才的形式。
(6)、本期「为你而读」由北京外国语大学陈春华老师为大家朗读博尔赫斯的著名诗歌——《我用什么才能留住你》。
(7)、1968年在公社参加“***语录背诵比赛”，年仅四岁；
(8)、心地才是最远的荒地，很少有人一辈子种好它。
(9)、 世界会变，但是我始终如我带着悲哀的自负想道。 ——博尔赫斯 《阿莱夫》
(10)、小说集 ：《恶棍列传》《小径分岔的花园》《虚构集》《布罗迪报告》《沙之书》《梦之书》《阿莱夫》《杜撰集》《莎士比亚的记忆》短篇小说 ：《巴别图书馆》《环形废墟》诗歌序言集：《深沉的玫瑰》诗歌散文集：《阿德罗格》《影子的颂歌》
(11)、 帕斯最有名的“不”，是他为抗议1968年在三文化广场发生的对游行示威的青年的屠杀事件而辞去本国驻新德里大使的职务。但是他认为，这次暴行是仍在我们中间持续的一种危险的过去的爆发。久远的时代和气氛现在依然存在。在印度或日本的经验如同阿兹特克人的石历一样很自然地存在着。这么说来，墨西哥17世纪的伟大女诗人索尔·胡安娜·伊内斯·德·拉·克鲁斯也是一位现代诗人：在她的作品中，帕斯不但看到了墨西哥人的独特性格，而且看到了本世纪的知识分子在特别严厉的极权压迫下变成了自己的指责者。
(12)、包括写侦探故事，因为侦探故事也都和杀人有关。
(13)、罗萨斯专政时期，博尔赫斯家族经受了极大的贫困和苦难。“胡宁英雄”苏亚雷斯上校被流放到乌拉圭，并于1846年去世。苏亚雷斯上校的一个兄弟在布宜诺斯艾利斯的瑞科莱塔公墓的一堵墙边被“玉米军”的人枪击而死。他兄弟十一岁的儿子还被迫目击行刑过程，之后由于没有人照顾，孩子只得去了一家酒馆打工。由于罗萨斯，博尔赫斯父亲的祖父伊西多罗·阿塞维多失去了在布宜诺斯艾利斯北部地区靠近佩尔加米诺市的房产。伊西多罗的父亲由于参加了反抗罗萨斯的组织而被捕，并在牛棚中服了九年的苦役。有一天晚上，“玉米军”偷袭了伊西多罗的家，用马鞭抽打他的母亲，并把家里洗劫一空。两个大女儿被迫从家里逃走，且好多年都没能和家里联系上，最后定居在巴西。伊西多罗的母亲带着剩下的三个孩子来到了布宜诺斯艾利斯，只能靠为罗萨斯士兵做织补工为生。祖父伊西多罗经常讲他十岁时的一个可怕的故事。有一次他遇到一辆用油布盖着的手推车，他从缝里看进去，却发现了几十颗被“玉米军”砍下的鲜血淋淋的人头。他可吓坏了，回家后好几个小时都说不出话来。伊西多罗长大后和他父亲一样成了一名自由d人，加入了推翻罗萨斯统治的斗争中。1852年，罗萨斯的反对者们联合起来，在卡塞罗斯战役中打败了这个暴君。可是在卡塞罗斯战役胜利后上台的恩特雷·里奥斯省省长乌尔基萨将军则又是一位考迪略(拉丁美洲各国取得全国或某一地区政权的军事独裁者以及仰仗于军队支持的独裁统治者)，尽管他联合了巴西、乌拉圭和逃亡的自由d人推翻了罗萨斯的统治。乌尔基萨本人就是联邦d人，所以虽然推行了总统制，他还是通过了宪法推行联邦制。自由d人拒绝接受联邦制政府，但是他们在1859年的塞佩达战役中败给了乌尔基萨。两年后，自由d人重新发动战争，并在他们的领袖巴托洛梅·米特雷的领导下，在帕翁战役中推翻乌尔基萨，此后布宜诺斯艾利斯终于被各省的首领认定为阿根廷的首都。以布宜诺斯艾利斯为龙头，阿根廷开始稳定地向现代国家发展。19世纪六七十年代，在米特雷、萨米恩托和阿韦利亚内达这三位自由d总统(他们之前都是自由d的领袖)连任期间，阿根廷开始走上现代国家的发展道路：建立了完整的法制体系、中央银行、专门的军队、一整套公共教育和图书馆体系以及科研机构和其他职业技术学校。阿根廷的经济致力于向工业中心的欧洲出口羊毛、肉类和小麦，这使得推进私有化和在大草原上推行圈地运动迫在眉睫。这几任政府都积极吸引欧洲移民，旨在发展郊区的中产阶级来取代在大草原上的牧人和印第安狩猎者。此外还积极吸引国外资金投资到通讯、交通等现代基础建设中去。尤其值得一提的是，英国在布宜诺斯艾利斯新建了码头和横穿草原的铁路网，使分散的各省通过这个港口城市和世界联系起来，巩固了整个阿根廷的出口经济。1868年当选为总统的多明戈·萨米恩托是一位著名的教育家，他的社会学著作《法昆多》，又名《文明与野蛮》充分地展现了他对未来阿根廷自由社会的展望。该书最初发表于1845年，以传记的形式记叙了阿根廷独立后著名的反罗萨斯独裁的领袖法昆多·奎罗加的事迹，他在1835年被罗萨斯下令处死。萨米恩托认为阿根廷只有采用欧洲启蒙运动的文明形式，才能从这种混乱的野蛮社会中解脱出来。萨米恩托的“野蛮社会”指的是缺乏合法权威的不稳定的政府。他认为这种野蛮的根源在于大草原的社会环境，因为大草原人烟稀少，牧人们都没有共同生活的习惯和社会概念，而这正是形成文明的基础。从这个意义上说，大草原上的牧人们都是野蛮人，因为他们奉行古老的个人主义，总是以武力来实现自己目的的个人主义。这种传统观念使得阿根廷的各个地方首领都热衷于权力争斗，从而导致了阿根廷独立后拉普拉塔总督辖区一度处于无政府的混乱状态。
(14)、从前的日色变得慢，车，马，邮件都慢，一生只够爱一个人。
(15)、突然间黄昏变得明亮因为此刻正有细雨在落下或曾经落下。下雨无疑是在过去发生的一件事谁听见雨落下 谁就回想起那个时候 幸福的命运向他呈现了一朵叫玫瑰的花和它奇妙的 鲜红的色彩。这蒙住了窗玻璃的细雨必将在被遗弃的郊外在某个不复存在的庭院里洗亮架上的黑葡萄。潮湿的幕色带给我一个声音 我渴望的声音 我的父亲回来了 他没有死去。
(16)、当然还有，《马可福音》《布罗迪报告》都是极好的故事
(17)、在微信公号里，叫(回流鱼)，想买书可以找我的。
(18)、世界会变,但是我始终如我带着悲哀的自负想道。--博尔赫斯《阿莱夫》
(19)、邀请了46位大师级的作家给46幅图画配上一个小故事。
(20)、只要我的爱人，是可爱的火焰，在我的炉子里，愉快地缓缓闪现。
4、博尔赫斯情诗风格
(1)、1984年调入中国政法大学哲学教研室教授美学；
(2)、这首诗以劝告的口吻和平等的娓娓的语气写来，语调亲密和婉，热诚坦率；诗句清新流畅，热烈深沉，有丰富的人情味和哲理意味，表达了诗人真诚博大的情怀和坚强乐观的思想情怀。
(3)、但即便如此，他也没有放弃对爱的追求。英国作家威廉森在《博尔赫斯大传》中写道：“博尔赫斯一生的事业充满断层、后退和转折”，这句话也可以形容他的爱情。
(4)、渴望成为别人，成为法官， 渴望读书，渴望宣判的我 将躺在沼地之间开阔的天空下； 但一种莫名的，秘密的快乐使我 鼓起了勇气。我终于面对了
(5)、本诗摘自《博尔赫斯全集》，作者豪尔赫·路易斯·博尔赫斯，王永年/林之木翻译，由浙江文艺出版社1999年出版。
(6)、该得到的尚未得到，该丧失的早已丧失。——《秋》
(7)、——《献给贝阿特丽斯·比维洛尼·韦伯斯特·德布尔里奇》
(8)、真不好意思把一本似乎那么好的书只给了两星。
(9)、@杨道士：博尔赫斯诗歌图书馆 你会发现他靠的是观念的想象力而不是词句
(10)、你可以尝试分析你看的图画，或许和作家看到的不谋而合，或许作家会给你一个意想不到的答案。
(11)、后海有树的院子，夏代有工的玉。此时此刻的云，二十来岁的你。
(12)、从诗歌的角度讲，神圣是一个形容词，但他用它形容恐惧。
(13)、这双鞋我必须扔掉了。我关上房门，独自在鞋的旁边等了一会儿，沉默着，像是俄国人在旅行出发前做的那样。我在心里说了几句告别的话：亲爱的鞋，谢谢这么多年来帮我舒舒服服地走路。我知道，你们该去一个更好的世界，和其他已经光荣退休的老朋友一起，被放置在漂亮的柜子里。我会抽空去看望你们，把你们擦拭干净，穿上一会儿，回忆我们一起度过的岁月。可是不行，我不得不把你们扔进垃圾箱里，在这个可憎的世界里，规矩就是这样。请原谅我。
(14)、镜子没有这么更加沉默， 透进的曙光也不这么更为隐秘； 你，在月光下，豹子的模样， 只能让我们从远处窥视。 由于无法解释的神圣意旨， 我们徒然地到处找你； 你就是孤独，你就是神秘， 比恒河或者日落还要遥远。 你的脊背容忍了我的手 慢条斯里的抚摸。你， 自从早已遗忘的永恒， 已经允许人们犹豫的手的抚爱。 你是在另一个时代。你是 像梦一样隔绝的一个区域的主宰。
(15)、我行过许多地方的桥，看过许多次数的云，喝过许多种类的酒，却只爱过一个正当年龄的人。
(16)、看介绍的时候，说，是一本“看图说话的书”。可读起来，更感觉，是不是一个人在看图说话的时候，不自觉地就会把心里正在酝酿的故事硬搬上来，以至于，我常常觉得，这个笔者没有看图而直接说话了。不是所有的笔者都如此，但，有一半的文字让我有这种感觉。
(17)、这个是西川翻译的。但我觉得理解起来更顺一些。尤其是阴影。
(18)、1983年从北京大学毕业分配至中国政法大学校刊编辑部。同年，结识西川；
(19)、陈奕迅演唱《Shall we talk》歌词
(20)、当然我们之前说的，他能发明这个是因为沉思，他的思想。
5、博尔赫斯的情诗英文
(1)、二是依然写人，但是是技法的传奇，比如《刀疤》。
(2)、正如黄花岗烈士林觉民在与妻书中写道：吾至爱汝，以此爱汝一念，使吾勇于就死也。”因为爱，他方可化小爱为大爱，勇于献身，助天下人去爱其所爱。
(3)、有个作家很老师刻板，真的描绘画了什么，加了点自己的话，有的就是天马行空，自说自话然后圆回来。都听好玩的。封面这幅图诗歌西班牙作家写的，前面中规中矩描写图画的样子，最后两句她说：也许是她嫌烦，用墙边的铲子杀了老公，自己悠闲的享受读书时光呢，一秒变惊悚故事。
(4)、它很独特，却又与你的相似。 我就是那紧张的敏感，那是一个灵魂。 我总在接近欢乐 也接近友好的痛苦。 我已渡过海洋。 我踏上过很多土地；见过一个女人 和两三个男人。 我爱过一位高傲的白人姑娘， 她有着拉丁美洲的宁静。 我看到过一望无际的郊野，那里 落日未完成的永恒已经完成。 我看到过一些田野，那里，吉他 粗糙的肉体充满痛苦。 我调用过数不清的词汇。 我深信那就是一切，而我也将 再看不到再做不出任何新鲜的事情。 我相信我贫困和富足中的日夜 与上帝和所有人的日夜相等
(5)、过去都是假的，回忆是一条没有归途的路，以往的一切春天都无法复原，即使最狂乱且坚韧的爱情，归根结底也不过是一种瞬息即逝的现实，唯有孤独永恒。
(6)、昨天是七夕，写给爱侣们的诗已经数不胜数，今天这首迟到的情诗，小U送给那些默默无声、爱而不得的人们，保持真挚的热爱很难得，但记得把这份爱多留给自己一点。
(7)、与你结伴还是不与你结伴，这是我生命的关键抉择。
(8)、我同情所有不想上床睡觉的人，同情所有在夜里需要光亮的人。
(9)、 奥克塔维奥·帕斯·索洛萨诺的文学历程：
(10)、《我用什么才能留住你》是一首美好且真实的情诗。诗人用悲哀的色调在书写自己的感情，卑微的自身以及自身过往甚至祖先的事件铺陈，表达自己对对方的爱。
(11)、第一篇米兰·昆德拉写的文章就让我惊叹，这个作家的脑洞还真是别开生面。他的长篇《生命不能承受之轻》是我很喜欢的作品，在这本书里他的短篇和长篇风格迥然不同。带我看到了这个老男人幽默诡异的另一面。
(12)、豪尔赫·路易斯·博尔赫斯|JorgeLuisBorges，1899—19阿根廷诗人、作家。
(13)、人的一切痛苦,本质上都是对自己的无能的愤怒。
(14)、也就是说她对人很优雅，或时刻都是优雅的，以至于毫不吝啬地向人们展示她的优雅
(15)、今夜我不会遇见你，今夜我遇见了世上的一切，但不会遇见你。
(16)、以米兰?昆德拉的文章开篇，也足见昆特在文学界的地位了。画中一望无际的草地上，男人背对着我们坐在一摞书堆上，远方白淡的月亮挂在天上。昆特画作的特点向来是空旷、隐晦，润物细无声的感觉。巨大的留白恰好为文字与画面之间互动提供了微妙的可能。
(17)、1914年3月31日，帕斯出生于墨西哥城郊区的米斯夸小镇。他的祖父是记者，祖母是印第安人。父亲是记者和律师，曾任墨西哥革命中著名将领埃米里亚诺·萨帕塔的外交特使，母亲是西班牙移民，虔诚的天主教徒。帕斯的童年就是在这样一个土著文化与欧洲文化互相渗透、自由气氛和宗教气氛彼此融合的环境中度过的。
(18)、世界上最大的折磨也莫过于在爱的同时又带着藐视了。
(19)、我之所以这么待你，是因为我愿意。若能以此换回同样的诚心。固然可喜。若是没有，我也没有什么可后悔的。
(20)、除了萨岗给萨特的情书在我看来有点粉饰之外，其它都堪称典范。
(1)、你是否看到了大师都未曾看到的隐喻，你是否发现呼吸都让自己心惊。你是否听到乌鸦对浮躁的嘲笑。
(2)、第四次是她犯了错，却自我安慰说别人也犯同样的错时。
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