怎么介绍海明威
1、怎么介绍海明威的故事
(1)、在谈到写故事时，他说要让材料潜入。潜入的越深，出来的变化越大。
(2)、B.第10段中大量的景物意象，比如奔跑的大羚羊、茂密的森林等，反映了主人公哈里最后时刻对于自由的追求和心灵所收获的宁静。
(3)、一想到我的生命消逝得那么迅速，而我并不是真正地活着，我就受不了。
(4)、何谓“冰山原则”？它是指海明威把自己的写作比作海上漂浮的冰山，即用文字表达出来的东西只是海面上的八分之而八分之七是在海面以下。海面以下的部分就是作家没有写出的部分，是省略掉的部分，但这省略掉的部分读者却可以感受到，好像作家已经写出来似的。简单地说，就是用简洁的文字塑造鲜明的形象，把作者自己的感受和思想情绪最大限度地埋藏于形象之中，读者可通过对鲜明形象的感受去发掘作品的思想意义。
(5)、第八十五天，老人决定出海到远方去逮一条真正的大鱼。中午时分，一条大马林鱼在一百英寻深处咬了钩。老人把钓丝放在脊背上，在手里握得紧紧的。大鱼不慌不忙地游着，把小船向西北方向拉去。四个钟头以后，情况依旧，而太阳落下去，陆地已经看不见了。
(6)、这样持续了一个礼拜，在十一长假的第一天，我和家人决定为海明威实行安乐死。最后一次去医院，医生把针扎进它爪子里的时候，它完全没有抗拒，最后的时刻，它的眼睛看着我，依然是最初见到他时一样的大海般的深蓝色，依然明亮有神，好像从来没有受过那么多苦，却又沉静安详，好像知道我们是要送往他去另一个世界，就此别过。
(7)、再往下看，我们会发现这对夫妇不仅闷得发慌，更糟糕的是互相之间几乎没有任何交流！妻子下楼抱猫却发现小猫已经不在了，她带着满腹失望回到屋里，她与丈夫似乎多交谈了几句。不过，丈夫的几句话仍像是挤牙膏一样挤出来的！妻子失望惆怅，要找人倾诉，而他只愿意作个心不在焉的听众。虽说从她开始说话的时候起“他的眼光就没离开过她”，但他每听一两句话就又重新埋头书中了。所以在我看来，妻子的念叨无异于自言自语。
(8)、“要是我不能有长头发,也不能有任何有趣的东西,我总可以有只猫吧。”——海明威《雨中的猫》
(9)、梅勒可能是战后最优秀的作家。他是写心理的，可是他最吸引人的就是心理部分。说不定他再也写不出象《裸者与死者》这样的作品来。如果他写得出来，那我可得注意点了。又来了一个陀思妥耶夫斯基跟我较量，跟陀思妥耶夫斯基先生干，谁也超不过三个回合。
(10)、 I.如果你开了一个头就操心第二天能不能写下去，这就好比你操心的是一件无法躲避的事，那是怯懦的表示。你就得写下去。所以，操心是没有意义的。写小说必须知道这一点。小说难写，难在完成。
(11)、类似的误解，在张佳玮看来还有很多。翻译《流动的盛宴》使得张佳玮重新发现了一个有些不同的海明威，而海明威笔下巴黎也是个特别的巴黎：
(12)、初期症状是食欲明显减退(追溯到再早一点，可能反复发烧就是传染性腹膜炎的初期症状)，精神萎靡，他不仅不再会半夜在我床边喘着粗气玩弄我的头发，在白天也只是趴着睡觉，不再满房间飞奔。这对于三个月大恶魔般的小猫来说是极度不正常的。第一次看医生没有立刻与传染性腹膜炎的可能性联系上，但通过验血发现贫血非常严重。吃了一个礼拜治疗贫血的药后，海明威的症状没有一点改善，食欲依然继续减退、精神愈发不振，第二次看医生时通过B超，发现体内有腹水，确诊了传染性腹膜炎。
(13)、他回到渔港。第二天，渔夫们丈量老人船上的骨架——它足有十八英尺长。曼诺林见到老人满是伤痕的手，放声哭了起来。
(14)、越是好作家，他们说到他们自己的作品的时候越少。乔伊斯是一位非常伟大的作家，他只肯对愚蠢的人说明他在做什么。
(15)、 小说以猫为线索,描述了女主人公千方百计想得到丈夫关注而没有获得成功的过程,反映了当时美国妇女地位低下,处境凄凉的状况。在叙述故事的过程中,作者采用的是第三人称叙述体,即,站在有限的角度,“以第三人称讲述故事,但只是使自己局限于故事中,一个或几个人物所经历,思考和感受的范围。”作者在了解故事中人物的外表言行的同时,“接近和进入人物内心的思想感情和动机……”分析和评论有关人物。作者只管论述,不做任何评论,在语言的“冰山”下,给读者留下了无穷的回味和想象空间。
(16)、小说篇幅很短，海明威在文章的开头砍去了通常冗长沉闷的背景介绍，采用单刀直入的写法把场景直接摆在读者面前。人物只有美国夫妇、旅店老板和侍女四人；外貌描写、心理描写只字未提，环境描写仅仅集中于第一段中的寥寥几句。情节简单、篇幅短小、人物稀少、语言朴素。海明威告诉我们，你所看到的只有冰山一角，而其余的是隐藏在海面下的广阔天地。
(17)、C.她想去解救那只猫是因为她已经下意识地把自己的处境和那只猫联系到了一起。她就像那只猫一样孤立无助，表面上她是在同情那只猫，其实她是在同情可怜她自己。
(18)、时隔多年，当我们再次看到海明威这些经典的语录时，又是怎样的心境与感悟？
(19)、“在我看来，整个世界就像拳击场，每一个人都在场内。你只有还击才能生存，所以我时刻准备拿起拳击手套戴上就打，我要打到生命的最后一天，那时我就要跟自己打。”
(20)、这些道理总结起来似乎很简单，但是你真的明白其中真意吗？
2、海明威介绍英文
(1)、关于冰山理论，其实主要涉及到海明威创作时的一个原则，就是：只要自己知道故事的原型，那么，只讲这故事的一小部分，读者也能感受到整个故事是怎么回事——这就是冰山理论的起源。
(2)、第一阶段：1923年--1929年，以“迷惘”为文学主题，被称为“迷惘的一代”；
(3)、每每看到此，我脑海中就会出现这样的画面：时间被拉到荒古，两个头顶插着羽毛的成年人，身上纹着图腾和鬼魅的花纹，拿着长矛在丛林里挪腾跳跃追逐着野兽，他们在比赛着谁狩猎的野物最多，赢得部落姑娘们的芳心。
(4)、为此他万分难过地说：“我杀过人，但是我从来没有杀过认识或者深爱的人，这就好像对着一个我了解并爱了十一年，断了两条腿并且痛苦呻吟的人开了枪。”
(5)、小说写于20世纪20年代初，当时美国的女性地位正经历着巨大的变化，新女性重新定位自己在家庭和社会的角色，她们要求和男性平起平坐，不再扮演受男性庇护并服从于男性的传统女性所扮演的角色。实际上，新女性更象男性，无论是外貌还是行为都是个“假小子”：她们留短发，穿短裙，并像男人一样打高尔夫、驾驶汽车、抽烟喝酒;她们性格开放，工作热情，追逐享乐。《雨中的猫》充分反映了海明威在当时的时代背景下对女性在家庭和社会中的地位进行的深刻思考
(6)、不多久，海里的鲨鱼就嗅出了血的味道，来袭击大鱼的尸体。老人用鱼叉把这条巨大的鲭鲨杀死。他的鱼叉被鲨鱼带走了。他说：“可是一个人不是为失败而生的。你尽可以把他毁灭掉，可就是打不败他。”
(7)、⑭接着她说：“哈里，哈里！”接着她提高了嗓子，“哈里！请你醒醒，啊，哈里！”
(8)、这只猫的命运使她产生了一种强烈的共鸣，她关心它、爱护它，想要得到它。其实隐喻的是她自己希望被保护、被关心。文中反复提及“想要”，其实是说明妻子急切的渴望，是女性对物质的欲望和新时代女性对自我意识的追求。
(9)、就如同《浮生六记》若不在路边书摊被偶然翻到，关于沈复可能就轻描淡写地一笔带过；若不是敦煌莫高窟的发现，很难相信有那么多的书法和绘画大家大隐隐于市，记载上却未曾有他们的只言片语。
(10)、海明威在作品中注重画面感的描写，这与他长期爱好绘画分不开。他的父母是他艺术上最早的启蒙老师，毕、加索、马奈、莫奈等著名画家对他的影响力不亚于马克·吐温、托尔斯泰等著名作家。他尤为衷情于法国后印象派作家塞尚的绘画，从塞尚的画中学到了如何去创作一篇“有容量”的小说。
(11)、◎ 从奔赴前线的记者成长为一代文坛的大师；
(12)、A.作家写小说应当塑造活的人物；人物，不是角色。角色是模仿。
(13)、在书中不仅真实地再现狩猎动物的场景，还把他和他好友卡尔竞争之间表现的好胜心剖析得淋漓尽致。
(14)、我已经学会决不要把我的写作之井汲空，而总是在井底深处还留下一些水的时候停笔，并让那给井供水的泉源在夜里把井重新灌满。
(15)、梅勒可能是战后最优秀的作家。他是写心理的，可是他最吸引人的就是心理部分。说不定他再也写不出象《裸者与死者》这样的作品来。如果他写得出来，那我可得注意点了。又来了一个陀思妥耶夫斯基跟我较量，跟陀思妥耶夫斯基先生干，谁也超不过三个回合。
(16)、我不想拿大海同他换县。他选他的县，我觉得一个县挤得慌，哪个县都挤得慌。可是他写一个县写得很好，我希望这个县永远使他称心如意。
(17)、进入80年代，国内对海明威的研究开始发展起来。有关《老人与海》，研究重点首先是依循之前学者的方向，侧重在艺术风格和人物形象塑造上。
(18)、两者相比，“纯叙事”的叙述和事件的距离较大，不如“纯模仿”直接。对话使叙述者完全让位于人物，它把模仿话语推向极端，彻底抹去了叙述的痕迹，把发言权全部交给了人物，并使他占据前台。
(19)、要与家人作好充分的沟通，确定家人与你一样准备好了接受猫咪。许多人会抱着先斩后奏的想法，不与家人商量就把猫带回家。这样如果成功了那皆大欢喜，但如果家人不接受，导致矛盾就不好了。如果需要说服家人接受，那么需要知道他们的顾虑是什么，通过什么办法可以消除这些顾虑。比如我的父母担心的是，没有充分精力照顾猫咪，于是我在领回猫咪前已经约法三章，所有照顾猫咪的活由我来承担，该铲屎禅师，该打扫打扫。事实上父母并不是不愿承担照顾的工作，在之后的日子里他们也帮忙一起料理，但你仍然需要承担起你应该承担的责任，这也是身为铲屎官对猫咪应有的责任。另一个顾虑是不愿再次面对猫咪生老病死离别的那一天，但其实，这一点的解决方案就包含在前一项之中——关键的问题仍然是，你需要有一个尽心尽责的姿态和行动。至于理解分别是避免不了的最终走向，这是一个需要长期学习的功课，用心感受、用心相处，对猫咪负责，就能懂得如何好好告别。
(20)、由女士和丈夫的对话可知，女士急切地希望解救那只猫，而丈夫只是言语上的应答，实则躺在床上读书，没有动身的欲望。“别淋湿了”表面是对妻子的关心，实际上体现出了丈夫的冷漠。作者用“猫”作为媒介，通过描写女士和丈夫两种截然不同的态度，将女性和男性放在两个对立面上。
3、简要介绍海明威
(1)、 A.作家写小说应当塑造活的人物；人物，不是角色。角色是模仿。
(2)、人们津津乐道海明威那爆炸性的荷尔蒙，刚毅的性格，却鲜有人知道海明威内心的柔软。
(3)、M.如何写作，无规可循。有时顺手，又写得好。有时象先在岩石上钻孔，再用炸药把它炸开。
(4)、㊶“我还想用自己的银器用餐，而且要有蜡烛。我还想一年四季如春，我可以在镜子前梳我的头发，猫和新衣服我也想要。”
(5)、相爱的人不该争吵。因为他们只有两人，与他们作对的是整个世界。他们一发生隔膜，世界就会将其征服。
(6)、F.如果老是写他不了解的东西，他会发现自己在说假话。他说了几次假话之后，无法再诚实地写作了。
(7)、回过头来看女主人公。她正如那只雨中的猫，缺少关爱，寂寞无助。作者并未绘出清晰的外部形象，字里行间也不见一个明确表达她的情绪的词，而只是让她不停地看着镜中自己的侧影和反复唠叨“我想要只猫”“我真想有一只猫”，但女主人公苦闷的内心情感早已呼之欲出！作者为什么对人物的情绪避而不谈呢？这正是海明威对“冰山原则”的实践，他极大地省略了对人物思想感情的主观描写，用精炼的白描手法准确地刻画出人物的对话和动作，从这些言行中读者可以凭借经验推测人物的思想与情感。
(8)、 N.你越写，越懂得写作。这是学写作的唯一方法。
(9)、二十世纪初，大批世界上名人作家聚集在巴黎这座艺术之都，有年少成名写了《了不起的盖茨比》的菲茨杰拉德，被冠以“迷惘一代”的发言人的斯泰因、以《荒原》闻名于世的艾略特等诗人作家们。
(10)、邹溱：《近年国外海明威研究述评》，《国外文学》1995年第1期。
(11)、晚年的海明威凭借着自己顽强的意志，创作出《老人与海》。海明威说，《老人与海》是他一生中打到的最大最美的狮子。这部作品获得了巨大的成功，为他赢得了普利策奖和诺贝尔文学奖。对于海明威而言，《老人与海》也是他一生创作的总结性作品，具有超越性。这种超越性主要表现在以下三个方面：
(12)、 “你这可怜的宝贝儿，”我说，“哦，可怜的傻宝贝儿，这就像英里和公里的问题。你不会死的。那种温度计不一样。用那种温度计测，三十七度是正常体温。而用这种温度计测，正常体温是九十八度。”
(13)、《海明威读本》选收海明威最优秀的长篇、中篇和短篇小说代表作，如《太阳照常升起》《老人与海》《乞力马扎罗山上的雪》《白象似的群山》等经典作品，并配有海明威生平及著作年表。一册在手，便可全面了解这位文坛硬汉的深邃思想和文学魅力。
(14)、A.叙述视角中的外聚焦指的是，叙述者不充当作品中的任何角色，而是置身局外，采取客观态度，从旁观者的角度叙述，本文的叙述视角正是外聚焦视角。
(15)、 “我挺放松的。”他说着，眼睛直直地盯着前方。显然，他在极力克制自己。
(16)、小说一开始，丈夫由于天下雨而躺在床上看书，妻子百无聊赖看见雨中的猫，不知是出于好奇或是怜悯就想把小猫抱上来，这时夫妻俩开始了对话。“我去捉。”她丈夫在床上说。“不，我去捉。外边那只可怜的小猫想躲在桌子底下，不让淋湿。”做丈夫的继续在看书，他枕着垫得高高的两只枕头，躺在床脚那儿。“别淋湿了。”他说。从表面看，他们客客气气，相敬如宾，特别是丈夫乔治的最后一句话，表达他对爱妻的体贴，深怕她淋雨感冒。但透过这些表面的客气，他们之间的冷漠与不理解已经初见端倪。
(17)、海明威通过文学创作表达了自己对世界和人生的痛悟，他在《永别了，武器》中说，人生就是一部悲剧，也知道人生只能有一个结局。他的痛苦迷惘深沉且包含了他对世界以及自己的沉思。“迷惘的一代”作品的共同特点是，揭露战争给人们带来的灾难，反映战后青年一代的悲剧，语言上提倡简约，倾向于口语化，形式上勇于创新，在艺术上都讲究表现手法的新颖及独创性。
(18)、海明威一生娶过四任妻子，从这一点而言，海明威算不上是一位合格的恋人，这也是海明威让很多人诟病的地方。有的人说，海明威只能去爱慕但不能成为他的女人。
(19)、一夜过去，鱼儿还没有累乏，船依旧不停地走。老人说：“鱼啊，我爱你，非常尊敬你。不过今天无论如何要把你杀死。”为了保持力气，他吃了清晨时钓到的金枪鱼。他的右手在淌血，左手开始抽筋。他感到很孤单。
(20)、回复“签到”，可查看往期考研复习签到内容；
4、关于海明威的介绍1000字
(1)、意识流手法是在现实主义的基础上于本世纪三十年代兴起的。在创作上，它打破了由作家出面介绍人物，安排情节，评论人物的心理活动的传统文学手法而以直接表现人物意识活动特别是潜意识过程为主要特征，以意象和人物内心的态度为表现形式。
(2)、⑪店主在昏暗的办公室里，站在桌子的后面。女士喜欢这个店主。她喜欢他接受任何怨言时那种严肃的风度；她喜欢他的服务礼节；她喜欢他那种良好的职业自豪感；她喜欢他那久经沧桑的脸庞和大手。(对于女士对待店主的态度连用了六个“喜欢”，他是作为丈夫乔治的对照而存在的。老人的起身鞠躬与乔治的卧床不动形成鲜明的对比，前者与女主人素不相识但主动热情，后者虽说为人夫却冷如冰霜。另外，老人不卑不亢，不失优雅和尊严，同时又热爱自己平凡的工作，乐于为他人服务，对生活充满信心，而所有这些品质在乔治身上已经荡然无存。)
(3)、海明威的一生之中曾荣获不少奖项。他在第一次世界大战期间被授予银制勇敢勋章；1953年，他以《老人与海》一书获得普利策奖；1954年的《老人与海》又为海明威夺得诺贝尔文学奖。2001年，海明威的《太阳照样升起》(TheSunAlsoRises)与《永别了，武器》两部作品被美国现代图书馆列入“20世纪中的100部最佳英文小说”中。
(4)、这样一个海明威，身体却不太好，抵抗力很弱，可能这是先天的。猫咪三个月之前不能打疫苗，所以它年纪轻轻就一身毛病，刚来我家时，除了鼻支和眼睛发炎，他还患有轻微的猫藓。除此之外，有过几次炎症感染，还有几次反复的发烧。这些都不是大问题：鼻支的治疗虽然很缓慢，但只要坚持吃猫氨之类的药物，就会好转；眼部的炎症本来也是由鼻支引起的，鼻支好了之后炎症自然就消失了；猫藓并不严重，用了一个多礼拜的药就痊愈了。但最揪心的是，他在第一次去宠物医院时，查出体内有冠状病毒。
(5)、一战期间，他受到严格的语言训练，并在意大利前线身负重伤。经过13次手术，从身上取出200多块弹片。战后以驻欧记者身份长驻巴黎，开始发表作品。小说《在我们的时代里》是成名作，重要长篇小说《太阳照常升起》和《永远了，武器》被看作是“迷惘的一代”的代表作品。30年代，海明威参加了左翼文艺运动。西班牙内战期间，他参加过马德里保卫战。这期间发表的长篇小说《有的和没有的》、剧本《第五纵队》和长篇小说《丧钟为谁而鸣》等，后者标志着他创作上的一个新的至高点。
(6)、通过以上两部作品，不难看出，海明威在小说中塑造的人物形象都处于一种悲观失望、彷徨和忧虑之中，人生陷入迷茫，这也正是那个时期美国“迷惘的一代”作家们创作的基调，契合当时的社会现实。这些作家们，大多数人亲身经历过第一次世界大战，他们亲眼目睹了战争给人类所带来的巨大灾难，精神上经历过战争的折磨，他们了解普通士兵中的厌战情绪。20岁左右的年轻人，有着美好的愿望和澎湃的激情，受到“拯救世界民主”的口号蛊惑，当他们亲临战场时，才深知上当受骗，美好的理想化为泡影，心灵深受创伤。以致于大战结束后，他们不再相信什么政治、信念，没有新的精神支柱可以依附，因而悲观、失望、彷徨与忧虑，成为他们的常态，即“迷惘”。
(7)、说明一位作家写得好不好，唯一的办法是同死人比。活着的作家多数并不存在。他的名声是批评家创造出来的。批评家永远需要流行的天才，这种人的作品既完全看得懂，赞扬他也感到保险，可是等这些捏造出来的天才一死，他们就不存在了。
(8)、等我对海明威的文字作品有更深涉猎后，他的形象随着阅读体验和时空场景不断变化，有时他的大烟杆换成了雪茄，旁边有一只蹭他裤脚的小猫；有时头上还戴着一顶跟切·格瓦拉一样的绿色贝雷帽，但总的来说还是以此为模版。
(9)、经典短篇阅读是IB中文讲堂新开设的一个新栏目。在往期的文章中我们反复强调提高写作水平没有捷径可寻，唯有不断的阅读和联系。学习了理论，也需要实践来支撑，因此未来的每周，讲堂都会挑选一篇经典短篇和大家共同赏析。一则提高同学们的文学感知力，二则为paper1考试进行技术准备。
(10)、下列对本文相关内容和表现手法的分析，不正确的一项是( )
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