余秀华语录
1、余秀华经典语录 长句
(1)、我不要春天，不要玫瑰，不要你眼里的泪光，我只要你，我只要你一个完整的朝夕。——《你说抱着我，如抱着一朵白云》
(2)、而是这首诗表现出来的是在“性”的行使权上与男性平等。
(3)、论“四大罪人”。昨天说练降龙十八掌，是准备写一篇关于当代诗坛四大罪人的文章。有两大罪人，是被不少人经常谈到的，承担口水诗罪名的杨黎，承担段子体写作罪名的伊沙。其实，这两个罪名，误读成分更多。而另外两大罪人，是目前诗坛公认的著名诗人，好评多多，但不过人云亦云而已，其实破坏力更大。仔细想想，捅的马蜂窝太大。先不练了。大概理了一下思路，前两位依然会是朋友，后另外会成为死对头。所以，还是改练吸星大法。各自安心。(2017)
(4)、 你冷，是因为你孤独;没有什么人际的接触能撞击出你心中的火。你有病，是因为人被赋予的最好的，最高贵的和最甜美的情感离你很遥远。你傻，是因为不管怎么痛苦，你都不去召唤那种情感来接近你，你也不上前一步到它等待你的地方去迎接它。
(5)、虽然从艺术上来说，这首诗的成就不高。但它里面所含有的女性意识，是何其可贵。今天的中国，看似女性地位提高了。其实，真正有女性意识觉醒的人不多。
(6)、 “睡你”是这首诗歌的核心词，这个词本身的恶俗性质，很容易使读者在阅读诗歌之前，对诗歌创作的严肃性产生怀疑，而当人们用轻慢和鄙夷的态度阅读完全诗之后，会忽然发现自己的审美期待因某种神奇的诗歌力量被重新打开，并完成了一次特殊的更新和超越。
(7)、论诗作《岳麓山》。《岳麓山》的出现可能显得有些奇怪，它与当代诗的整体语境有些不协调，也明显区别于我过去的写作。以前《万国城》里的诗，都是以我的真实尺度在写，用这具肉体遭遇的具体细节，把城市公共空间打上明显的个人烙印，让诗抓住我的存在，语言的存在。而此诗和另一首没贴出来的《河》，以大于我若干倍的尺度在写，而且把个人经验他者化，物化，公共化。《岳麓山》想通过公共性的人，写山和城的空间关系，把属于山的本质部分抽象出来。不像登山诗习惯做的那样，写具体的个人登山体验。这一次，我并不希望它是我的岳麓山，或长沙人眼里的岳麓山，游客眼里的岳麓山，而是作为诗的《岳麓山》，存在于《万国城》里。我希望它能为《万国城》提供另一种抽象的，宏观的维度。我此前写《万国城》系列是带着显微镜工作的，而这次戴的是望远镜(《诗的生成学之谭克修篇》)。(2026)
(8)、 (： ʜᴀ͟ᴘ͟ᴘ͟ʏ ᴇᴠᴇʀʏᴅᴀʏ̆̈
(9)、我以为生活的目的就是生活的本身，如同爱就是爱的本身一样。没有无缘无故的恨，但是一定有无缘无故的爱。没有目的的东西大多数都是美好的东西，因为它是纯粹的，纯粹是快乐的根本。——《无端欢喜》
(10)、 她并不是红人了，就抛弃了自己的“结发丈夫”，这个婚姻是个包办婚姻，她在这个婚姻里煎熬了20多年，余秀华说丈夫在现实中不算是一个坏人，但是，显而易见的是，余秀华需要的是一个能懂她的人，至少，是一个能欣赏她的人，可是她的丈夫是一个一看见她写诗就浑身不自在的人。读余秀华的诗歌，能感受到她最适合源自于血液里的热爱，诗歌对于她来说就是向日葵对于梵高。
(11)、 火车从湖北荆门向四面八方奔走，像一个找不到方向的人。我跟着火车向四面八方奔走，是一个寻找方向的人。只能身披悲伤，继续在人世里横冲直撞，完成我们没有完成的人生。
(12)、所以，不要说我有多坚强，我不过是死皮赖脸地活着，而且活得并不那么光彩。
(13)、我十分想问：你以什么标准来判断我的生命就是苦难的呢？首先是因为残疾？对，残疾是一个不能忽视的词，它左右了一个人的身体，因而也改变了一个人灵魂的走向。我觉得人的身体如同一个实验体，它提供了不同的版本，看看能够把灵魂往哪个方向带。
(14)、 学会用理解的，欣赏的眼光去看对方，而不是以自以为是的关心去管对方。
(15)、爱情可以非常绝对，非常美好，非常纯粹；也可以是非常世俗非常势力的东西。
(16)、我以为生活的目的就是生活的本身，如同爱就是爱的本身一样。没有无缘无故的恨，但是一定有无缘无故的爱。没有目的的东西大多数都是美好的东西，因为它是纯粹的，纯粹是快乐的根本。于是我想到现在的文明带给人的是便捷，带给人心灵和精神的是损伤。
(17)、不管他是迷茫的、孤独的、不安的，还是欢腾的、炙热的、理想的，它都是最漂亮的日子。
(18)、郦波老师身为大学教授，平日里给人的印象是儒雅，谦和，满腹诗文而又文质彬彬，贵为《诗词大会》嘉宾，更是自带光环名气加身，拥趸无数。他看起来更像一个单纯的学者，养尊处优且又不食人间烟火。而余秀华呢，草根诗人一枚，乡野村妇，既不高贵也谈不上优雅，若说名气，更多的恐怕还是网络“骂战”哄抬而起，但无论如何不可与郦教授比肩。他们虽然皆与诗有缘，但也仅仅是“渊”，本质上非同道中人也。
(19)、 余秀华与2009年开始正式创作诗歌，至今已出过三本诗集《月光落在左手上》、《摇摇晃晃的人间》、《我们爱过又忘记》。她的诗歌主题多关于爱情、亲情、生活感悟，以及她的残疾和无法摆脱的村子。
(20)、但是最后我依旧无法原谅自己，把你保留得如此完整
2、余秀华经典
(1)、这些只是余秀华战斗语录白皮书的冰山一角，拈出来放在仅做佳作欣赏。还有一些小打小闹的散弹，多的是少儿不宜——以对方母亲为圆心、直系亲戚为半径、生殖器为主武器，祖安话十级学者名不虚传。
(2)、在诗歌包括纯文学，普遍不景气的当代中国文坛，余秀华创造了一个奇迹，其草根逆袭的崛起制造的影响力，远大于她的诗歌本身的书写的意义(尽管她的诗也有些艺术价值，比如对痛感的直觉)，在此意义上甚至可以媲美女企业家董明珠女士，成为社会的标杆。人们通过她语言的暴力，进入她的生活日常世界，开始关注这一群体。对她来说，生存远大于文学。
(3)、论办刊理念。部分优秀诗人很在乎自己的出场方式，把自己和太多庸诗人排在一起发表作品，视为一种羞辱。《明天》一直希望做到不让任何出场诗人觉得尴尬。给诗人以足够的篇幅固然重要，他们更在意的是和足够优秀的诗人同场。《明天》为尽量避免狭隘的圈子化，审美的僵化，之前的每期编委都有替换。它现在依然有少数质量弱的作品，希望这样的情况以后越来越小，对一些名不符实的作品要剔除。尤其要警惕状态已经明显下滑，陈词滥调的名诗人作品，绝不搞毫无个见的名诗人大拼盘。现在，诗人在任何书刊发表作品，都变得没那么重要和有难度了，我们唯一编下去的理由，是希望能用专业性加持诗人在《明天》出场的重要性。如果做不到这一点，就歇菜。(2010)
(4)、“请原谅，我还在写诗，并且，还将继续下去。我的诗歌只是为了取悦我自己，与你无关；请原谅，我以暴制暴，以恶制恶；请原谅，我不接受那些无耻的同情……做不做诗人我都得吃饭、睡觉，被欺负就会叫，我不得不相信：哪怕做一个泼妇，也比那些虚伪的人强。”
(5)、天气变化了几个省份，我不相信你走失的消息，但是风一定会吹过黄昏，我们同葬于泥土上，距离恒定。
(6)、不管怎样，爱情不是罪，更重要的是在当时情境下，对方一定有过喜欢她爱她的举动，说不准还曾许过什么愿，她觉得自己于对方那般真挚那么慷慨，对方绝对不应该在她还爱他的时候打退堂鼓。
(7)、我是背着雨水上山的人，过去是，未来也是。我是怀里息着乌云的人，过去是，现在也是。《月光落在左手上》
(8)、风起的时候，我们习惯把裙子和思想一同按下。
(9)、我悄⽆声息地落在世界上，也将悄⽆声息地，隐匿于万物间。
(10)、青春是苦涩的又是甘甜的,是清晰的又是朦胧的。
(11)、不要赞美我，在春天，在我少年和年富力盛的时候，纵使美不能诱惑我，还是希望你放在心底。
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(13)、读者“信电影得永生”：依然是朴实无华的余秀华，把生活里的苦痛悲欢风干成诗，点亮生命。
(14)、想起当年，着长裙，甩水袖，在黄灿灿的落叶上跳舞
(15)、文学并没有超越生活，不是所谓“升华”，诗就像她织的手套、袜子一样不起眼，柴火一样在某个寒夜感动自己，而没有人知道这些。她做得非常好，可以说很幸运，一个脑瘫的农村妇女，尽量没成为国家政府、家人的拖累负担，反而为社会精神文明做出了贡献，难道不了不起吗？反省“共知”“宏大叙事”“集体抒情”为什么曲高和寡了？
(16)、阳光好的时候就把自己放进去，像放一块陈皮。
(17)、《37岁生日自嘲》无论如何，我依旧无法和他对称，我相信他和别人的都是爱情唯独我，不是。
(18)、你会发现，其实她的诗并非是单一的对感情和欲望的诉求和表达，而是极力呈现出一位有着丰富复杂、个性鲜明的女性主体形象。
(19)、在不同的场合里见过不同的残疾人，他们的家人会对我说：余秀华，在那么艰难的环境里，你是怎么坚持到现在的，那你能给他们一些建议吗？
(20)、你，注定会遇见我，会着迷于岸边的⽕，会腾出⼀个⼿掌，把还有⽕星的灰烬接住；⽽我，也必沦陷为千万⼈为你歌颂的。
3、余秀华经典语录
(1)、我必有一种喧哗面对你，而用同等的沉默面对我自己。——《五月》
(2)、《麦子黄了》可以说是余秀华的代表作之一了，最能体现她的诗歌才华。
(3)、能够思念的人越来越少，我渐渐原谅了人世的凉薄。如果回到过去，我确定会把爱过的人再爱一遍，把疼痛过的再疼一遍。
(4)、 ɴɪᴄᴇ ᴛᴏ ᴍᴇᴇᴛ ʏᴏᴜ :)
(5)、我以为生活的目的就是生活的本身，如同爱就是爱的本身一样。没有无缘无故的恨，但是一定有无缘无故的爱。没有目的的东西大多数都是美好的东西，因为它是纯粹的，纯粹是快乐的根本。——《无端欢喜》
(6)、苦难能够被转化为诗歌，已经是很了不起的一件事情，它给了我们书写的可能性和途径。但是反过来，苦难依旧是苦难的本身，我们的书写并不会减少它，不会让它得以改观。生活的难处对一个人心灵的影响就形成了苦难，书写出来只是说出来而已，但是它依旧在那里。
(7)、 孔子说：食色性也。食和色是人的本性。在我们所处的时代一部分人可以很容易地理解并说出口这句话。但仅仅是一部分人。在中国广袤的大地上，还有数不尽的农村和城镇，这里的人们对于性的话题还是禁忌。仿佛是一种妖魔鬼怪，谈论这个事情就会感染不治之症。但也恰恰是由于这种思想上的禁锢，反而促使它真的泛滥开来。在缺乏信仰和精神生活贫瘠，物质生活富裕的情况下，它成了人们唯一的乐趣，看似不可言说，却是人人都知道的秘密。
(8)、自然，对于余秀华来说，在感情和精神方面，都得不到基本的尊重和满足，她只能向诗歌里去倾诉。因此，在余秀华的很多诗歌里面，都能看到那种或激烈的、或赤城的、或纯真的情感诉求及表达。这首《穿越大半个中国去睡你》就是其中之一。
(9)、无非是这花朵虚拟出的春天让我们误以为生命被重新打开
(10)、余秀华的诗歌中有许多爱情诗。作为一个长期生活在社会底层、身体带有残缺的女人，她对爱的缺失有着极为深刻的体验。她的爱情诗并不满足于对爱情欲望的诗意呈现，而是极力展现出丰富复杂、个性鲜明的女性主体形象。
(11)、黄昏里，喇叭花都闭合了。星空的蓝皱褶在一起
(12)、论写作状态。有朋友担心我，最近发朋友圈太多，不如多写作。另外一个了解我的朋友明白，最近应该是我写作的好状态。有些人需要让自己安静下来才能写作，而我需要让自己兴奋起来才行。我曾经认为，我已经写出了能写出的最好那一部分作品。但只有沉浸于不断的写作中，才明白是否属实。无所谓最终结果，我只需要有写作的好状态，就是每天都能被自己的写作带来的意外惊醒。(2024)
(13)、在这段不可复制的旅途当中，我们拥有独一无二的记忆。
(14)、8月14日，余秀华在微博发帖，隔空遥寄她对歌手李健的爱慕。有网友质疑这是对李健的打扰，余秀华立刻粗口回怼。
(15)、我一次次按住内心的雪，让它过于洁白，过于接近春天。——《我爱你》
(16)、她用简单而独特的语言，率真地表达她对生命的感受，表达出了永恒的主题，充满激情，是纯粹的诗歌，更接近文学的本质。
(17)、雪下不下来都阻挡不了我的白，我白不白都掩饰不了一生的荒唐。
(18)、1论诗人走饭。走饭是天生的诗人，虽然她留下的文字没有分行。(2019)
(19)、我一直是个怀揣泥士的人，遇见你，它就有了瓷的模样，却没有人来告诉我每一条路都是晴朗，比你易跌倒，比你易破碎。作为一个贩卖月光和人间的人，我允许你，笑话我。如果哪个早晨醒来，找不到彼此，只有微风吹过，一定要微笑，无论记得还是遗忘。
(20)、《我爱你》于是我选择在春天里，在春天里想你，如今事过境迁，如今肉一身沉重，如今我们越发不能相认如今的情谊都如鲠在喉。
4、余秀华短句
(1)、余秀华因出生时倒产、缺氧造成了脑瘫，从此行动不便，说话口齿不清。2009年起她正式开始写诗，主题多关于她的爱情、亲情、生活感悟，以及她的残疾和无法摆脱的封闭村子。疼痛、残缺、摇晃的内在身体经验，是她观察、探询自身和万物的诗性起点，也是对现实进行追问和反思的基点。
(2)、 巴巴地活着，每天打水，煮饭，按时吃药
(3)、你问我要什么礼物。我说：蓝天白云，清风明月
(4)、余秀华坐拥自己的世界，与境遇无关，与身份无关，她就是这样纯粹的诗人。(诗人马灯评)
(5)、隔壁，买醉的女子是另一朵花，一浪而起，一浪又灭
(6)、雨落在不同的地方就有不同的声响，没有谁消失得比谁快，没有谁来得比谁完整，没有谁在雨里，没有谁不在雨里。
(7)、同时，她又时常感到患得患失，她比喻自己是稗子，如渴望爱情般渴望春天的到来，同时又担忧被心上人当做野草除去，“如果我给你寄一本书/我不会寄我的诗歌/我会寄你一本关于植物的书/告诉你稻子和稗子的区别/告诉你稗子那提心吊胆的春天”。(《我爱你》)
(8)、我身体里的火车从来不会错轨，所以允许大雪，风暴，泥石流，和荒谬。
(9)、她知道这枯萎可以丢开，没有损失，但是她一直握着，如同她被许多年握着的样子。
(10)、稿件来源：来源：励志语录(ID：lizhi743)
(11)、“她的诗，放在中国女诗人的诗歌中，就像把杀人犯放在一群大家闺秀里一样醒目—别人都穿戴整齐、涂着脂粉、喷着香水，白纸黑字，闻不出一点汗味，唯独她烟熏火燎、泥沙俱下，字与字之间，还有明显的血污。”(《诗刊》编辑刘年评)
(12)、我一直是个怀揣泥土的人，遇见你，它就有了瓷的模样。
(13)、再往前翻，余秀华的微博俨然比奇葩说还精彩。
(14)、于是所有的问题在无法解决的时候得到了解决。人生不是一个目的，所以我们可以活得轻松一点了，我们常说：人就应该活得飞扬跋扈，但是真正能做到飞扬跋扈的确非常难，社会毕竟有它的次序，而这次序必然或多或少地制约着我们，一个人不可能完全脱离他的社会属性。
(15)、论出场礼遇。发表任何诗人的作品，都不必要存有让人感谢的心理。咱主要是以作品而论，确实没人欠你什么。但有些诗人的反应，让你觉得你欠他很多似的，好像他是宇宙超级无敌诗人。还有的诗人，刻意撇清与地方主义关系，也没那个必要。大家知根知底。毕竟，从来就没有谁非得求你赐稿，一切都是自愿。何况，任何在《明天》出场的诗人，受到的不会是虐待，而是礼遇。(2011)
(16)、学者和诗人沈睿称她为中国的艾米莉·狄金森，“余秀华的诗歌是纯粹的诗歌，是生命的诗歌，而不是写出来的充满装饰的盛宴或家宴，而是语言的流星雨，灿烂得你目瞪口呆，感情的深度打中你，让你的心疼痛。”
(17)、我必有一种喧哗面对你，而用同等的沉默面对我自己。——《五月》
(18)、1论评论价值。诗既然没法谈，为何你还要不厌其烦地谈论？主要是谈论对象，从某个方面，接近于、能激发你或能帮你完善，对诗歌形象的想象，你也自信自己的谈论，有助于我们理解诗、抵近诗，从而激发了批评的热情。一般情况下，评论者和作者对诗的想象，是完全不同的两个东西。所以，诗歌评论的价值，不会受制于作品的限度，主要取决于评论者对诗的认识。如果评论者对诗的认识值得信赖，进入批评家视野的诗，甚至被细致谈论过的诗，也值得重视。当然，这要求评论者谈论这首诗的真实意图，是用于自身诗学建设的，是积极的再创作行为。至于理解力差强人意的评论者，诗学也多半建设在流沙之上，他谈论过的诗，获得的未必不是沦为反面教材的机会。(2012)
(19)、这首诗的结尾，就是当动词用，可谓不落窠臼。
(20)、论“诗歌与人•国际诗歌奖”。黄礼孩凭一己之力做这些事情，无论如何值得佩服。一个人设立的奖项，给谁颁奖，都自己说了算。既然是一个人设立的奖项，也就没必要和中国二字挂钩。最好别按大牌程度颁奖，获奖诗人领情程度有限，也避免陷入毒舌法清说的那样——“奖蹭诗人”之嫌疑，那样反而自我矮化了。(208)
5、余秀华语录你影响了你自己就等于
(1)、青春是我们奋斗的资本,为了梦想,我们必须接受挑战。
(2)、《再见，2014》我是我自己的灾难，你是灾难的四分之三。
(3)、无论是春天的生机盎然，或明媚灿烂；亦或是秋天的萧瑟凄凉，或忧愁寂寥。
(4)、雨果曾经说过：“谁虚度了年华，青春就将褪色。”
(5)、10论艺术良知。随便转烂诗，转庸诗，是有风险的。约等于他在说自己的诗同样烂。眼界太低，或缺乏艺术良知，手上活不可能高到哪里去。当然，看到好诗故意不转，也是艺术良知大大的缺乏。朋友问，随便转烂诗的，和那种完全不转别人诗的自恋者，你更喜欢谁？仔细想想，喜欢前者的可能性略大，他转发或许只是出于古道热肠呢？后者里，不怎么刷屏的不算，人家是真超脱。但那种明明刷屏不停，又要装清高装大师的，尤其在知根知底的人面前也装得离谱的，转发一个帖子要顾虑重重，把自个儿当泰山北斗的，境界格局限制了他，写作也必然是假把式。当然不看好他。(207)
(6)、慢慢咽下去，填满我在尘世的忧戚，以此心安理得地构建对一颗麦子的，反包围。
(7)、在这种去标签化的、生猛的自我表达中，我们看到的不是一个扁平的、说教的道德模范，也不是假正经的斯文诗人，而是一个按照自己心愿活着的、有血有肉、有自由思想的独一无二的人。
(8)、我是看不见风的，如同爱是看不见的，但是树梢在摇动，我在院子里呆了一上午。
(9)、那些麻雀，它们的闲言碎语掉了很多在地面上，毫不在意。仿佛人间本该承载它们不担心那片云会掉下来它们是多深多深的水潭。
(10)、 在虔诚里打开的必然是诚惶诚恐的虔诚，就算知道患得患失已经预言了必有所失，可是我还是想把这所失尽力失得合我心意。
(11)、诗中写我自己在泥水里匍匐行走，现在想来，几乎预言了一生的命运。——《印痕》
(12)、读者“楊相機”：一口气翻完，只喜欢她写的情诗。它们更像土地长出来的，老实而卑微。从她敏感、脆弱、神经质的手中，跳跃到纸上。
(13)、如果给你寄一本书，我不会寄给你诗歌。我要给你一本关于植物，关于庄稼的，告诉你稻子和稗子的区别。告诉你一颗稗子提心吊胆的春天。
(14)、我心涌悲伤的时候，大口吃饭，这种炫耀，唯有风知道。
(15)、我是背着雨水上山的人，过去是，未来也是。我是怀里息着乌云的人，过去是，现在也是。
(16)、不要赞美我，在春天，在我少年和年富力盛的时候
(17)、我是我的罪人，一中我潜逃。我是我的法官，判我禁于自己的灵，我穿过午夜的郢中城，去之第夫么有蛛丝游迹－《摇摇晃晃的人间》。
(18)、我知道我为什么战栗，为什么在黄昏里哭泣，我有这样的经验，我有这样被摧毁，被撕碎，被抛弃的恐惧。
(19)、你什么时候来觉学事金风调雨顺 ----《我们爱过对后忘往和界》
(20)、这首诗，传递出的就是对乡村空心化的焦虑和无奈，也体现出对两性关系的敏感洞察。
(1)、在她笔下，仿佛这“花”才是宇宙主角，“火山、大海、星河”这一系列宏伟的意象，都只是作为烘托与陪衬。这样的想象，堪称“奇瑰”。
(2)、但即使面对如此泼辣、钟情的女子，以及如此尖锐、犀利的质问，我所看到的却是一个最不愿看到而又最可能看到的结局。“他不说话他扭过头去，一言不发”，这位男子似乎颇懂“沉默是金”的道理。他“不说话”，可能是觉得对她已经没有什么话好说；他扭过头去，却可能是觉得无颜面对对方的给予；而“一言不发”，则可能是他自己确实有某种难言之隐吧。
(3)、读者“束发行”：野蛮又深情，粗暴又温柔，喜欢她说首先全世界都是我的，剩下的才是你们的。
(4)、当我注意到我身体的时候，它已经老了，无力回天了
(5)、遇见你以后，你不停地爱别人，一个接一个，我没有资格吃醋，只得一次次逃亡，所以一直活着，是等你年暮，等人群散尽，是等你灵魂的火焰变为灰烬
(6)、雪下不下来都阻挡不了我的白，我白不白都掩饰不了一生的荒唐
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