激流三部曲是哪三部曲
1、矛盾的激流三部曲是哪三部曲
(1)、大家好，欢迎收听西马之声！我是你们的校友仲斌芳。今天我要向小朋友们推荐一本我最爱的书。
(2)、巴金(1904～2005)原名李尧棠，现代小说家、散文家。
(3)、当年4月18日，《激流》开始在《时报》上连载，吸引了广大读者。年底完稿，次年5月刊登完毕。
(4)、教父I、II分获第45届、第47届奥斯卡金像奖最佳影片。教父III获第63届奥斯卡金像奖最佳影片提名。
(5)、《激流三部曲》凝聚着巴金对于封建家庭深刻的生活体验和鲜明的爱憎感情。这部长著是巴金在坚实的生活基础上进行艺术创作的结果，尽管书中的主要人物大都有原型，但他没有把这部小说写成狭隘的自传，而赋予了它更广泛、更重大的社会意义。他在《家》的《后记》中说，“单从这一年的大小事变底描写，我们已经可以看到一个正在崩坏的资产阶级家庭底全部悲欢离合的历史了。这里所描写的高家正是这类家庭底典型，我们在各地都可以找到和这相似的家庭来。”1937年他又表示：“我不要单给我们家族写一部特殊的历史。我所写的应该是一般的资产阶级家庭的历史。”考察巴金的家庭，固然是一个黑暗的封建王国，但并没有发生如《激流三部曲》中描写的那么多惨酷的事情。
(6)、高觉慧在“五四”新思潮的影响下，积极参加学生运动，创办杂志，对家中在道德礼法掩盖下的种种腐败现象十分厌***，他的祖父高老太爷是家中的专制魔王，一手包办儿孙的婚姻，造成了梅芬、鸣凤、瑞珏、觉新等人的悲剧，觉慧不满大哥觉新的“作揖主义”，积极支持二哥觉民抗婚。
(7)、《海底两万里》是儒勒·凡尔纳三部曲的第二部，叙述了法国生物学者阿龙纳斯在海洋深处旅行的故事。这事发生在1866年，当时海上发现了一只被断定为独角鲸的大怪物，他接受邀请，参加追捕，在追捕过程中不幸落水，泅到怪物的脊背上，其实这怪物不是什么独角鲸，而是一艘构造奇妙的潜水船。潜水船船长尼摩邀请他作海底旅行。他们从太平洋出发，经过珊瑚岛、印度洋、红海、地中海，进入大西洋，看到许多罕见的海生动植物和水中的奇异景象，又经历了许多危险；最后，当潜水船到达挪威海岸时，阿龙纳斯不辞而别，把他所知道的海底秘密公诸于世。
(8)、参考资料来源：百度百科——秋(激流三部曲之三(巴金))
(9)、《激流三部曲》是20世纪20年代初***社会变动的一份珍贵的艺术记录。作为向封建势力讨还血债的檄文和鼓舞青年掌握自己命运的号角，它对于四十年代许多知识青年冲出旧家庭的藩篱，走向革命，起到启蒙的作用。
(10)、《天堂电影院》本片所讲述的是一个成长在意大利西西里岛詹卡多村庄中小孩子的故事。主人翁多多是个古灵精怪的小孩子，而艾费多则是“天堂乐园戏院”的放映师，因为电影的穿针引线，使得他们建立起来亦师亦友的感情。放映师所扮演的是个引领者的角色，在多多的童年、青少年、成年，甚至是老年，一直带领着多多成长。在他死后，他留给多多一盒胶卷，重新串连起多多遗失了三十年的回忆与情感。
(11)、高家是封建社会的一个缩影，专横暴戾的高老太爷就是这个社会制度的象征。他顽固地反对一切新事物，包办子孙的婚姻，阻止觉慧、觉民参加社会活动。钱梅芬的悒郁致死、婢女鸣凤的含冤投湖和婉儿的被***入火坑，都是他和高家别的长辈一手造成的。甚至在他死后，还酿成了瑞珏难产身亡的悲剧。三部曲中其他那些封建卫道者，不论是为卫护旧秩序而殚精竭虑的高克明，还是养优蓄娼、坐吃山空的高克安、高克定，或道貌岸然的伪君子冯乐山，昏庸顽固的周伯涛，厚颜无耻的陈克家，虽然言行有别，性格各异，却都是封建制度的产物，他们以各自的面目，从多方面显露出封建礼教、伦理的伪善和堕落。这些卫道者造成了蕙、枚和淑贞的痛苦和***，继续以牺牲青年为代价，来维系摇摇欲坠的礼教传统和宗族制度，因为这是他们赖以骄奢淫逸、安身立命的保证，是他们得以滥施淫威、摆布无辜的根基。巴金悲愤交加地描写了从梅到淑贞、枚这许多善良青年横遭摧残的悲剧，从而向在崩溃途中还不断捕获“食物”的垂死的旧制度，发出血泪的控诉。
(12)、电子邮箱：xuejiao.niu@bnu.edu.cn
(13)、《童年》反映了小主人公阿廖沙在父亲去世后，随母亲寄住在外祖父家中度过的岁月。其间，他得到外祖母的疼爱、呵护，受到外祖母所讲述的优美童话的熏陶，同时也亲眼目睹两个舅舅为争夺家产争吵打架以及在生活琐事中表现出来的自私、贪婪。这种现实生活中存在的善与***、爱与恨在他幼小的心灵上留下了深刻的印象。阿廖沙就是在这种“令人窒息的、充满可怕景象的狭小天地里”度过了自己的童年。
(14)、《海上钢琴师》大海、游轮、钢琴——如果只这三个事物就构筑起一个人的一生，那将是一个怎样的世界？在深邃的蔚蓝中颠簸飘泊，在悠扬的音乐中领悟人生。世界很小，从船头到船尾，在舞厅中的那架钢琴前，从左到右，总共88个琴键；世界很大，那一片碧海蓝天下，用心灵演绎出的乐曲融入世间百态，宽广无边。朱赛佩·托那托雷的《海上钢琴师》给我们描述了这样一段诗意浪漫的人生传奇。
(15)、《教父》三部曲，***著名导演弗朗西斯·福特·科波拉作品，最早改编自马里奥·普佐的同名小说，以意大利裔***黑手d家族为背景。1972年一经上映，便席卷全球，至今熠熠不衰。
(16)、写完《总序》，巴金考虑书名用《春梦》不甚妥当，改名为《激流》。随之在《关于〈激流〉》中申述理由：决定把《春梦》改为《激流》。故事虽然没有想好，但是主题已经有了，我不是在写消逝了的渺茫的春梦，我写的是奔腾的生活的激流。
(17)、春天来了，带着孩子和法布尔一起观察大自然吧
(18)、影片还原了磅礴而史诗的中土世界，围绕一只魔戒展开了故事。
(19)、《激流三部曲》是20世纪20年代初***社会变动的一份珍贵的艺术记录。作为向封建势力讨还血债的檄文和鼓舞青年掌握自己命运的号角，它对于四十年代许多知识青年冲出旧家庭的藩篱，走向革命，起到启蒙的作用。直到今天，它仍激动着许多***的和外国的青年的心。
(20)、中长篇小说：《灭亡》、《家》、《春》、《秋》、《爱情三部曲》、《雨》、《电》、《憩园》《第四病室》、《寒夜》、《死去的太阳》、《海底梦》、《春天里的秋天》《沙丁》、《萌芽》、《新生》、《利娜》、《抗战三部曲》。
2、激流三部曲是哪三部曲作者
(1)、刘伟强、麦兆辉合导无间道(InfernalAffairs)三部曲(港)：《无间道》(InfernalAffairs,2002)《无间道Ⅱ》(InfernalAffairsⅡ，2003)《无间道Ⅲ终极无间》(InfernalAffairsⅢEndInferno,2003)(第一部已被马丁·斯科塞斯(MartinScorsese)翻拍为《无间行者》(美)(TheDeparted,2006)。
(2)、短篇小说集：《复仇集》、《光明集》、《电椅集》、《抹布集》、《将军集》、《沉默集》、《神·鬼·人》等。
(3)、《教父II》分双线叙事，讲述了第一代教父维托年轻时的创业史，以及第二代教父迈克发展家族事业的故事，于1974年上映。
(4)、《激流三部曲》不仅展现了封建家庭内部的罪***和腐败、倾轧和迫害，还着力表现了青年一代在“五四”新思潮影响下的觉醒和对封建势力的不妥协斗争，满怀激情地歌颂了他们叛逆封建家庭、封建制度的革命行动。
(5)、《我的大学》是高尔基自传体小说三部曲中的最后一部。作品讲述了阿廖沙在喀山时期的生活。16岁那年，他背井离乡，到喀山去上大学。梦想破灭后，他否得不为生存而奔波。住“大杂院”，卖苦力，同流浪汉接触，和形形色色的小市民、知识分子交往，进了一所天地广阔的社会大学。在这所大学里，他经历了精神发展的复杂道路，经受住多方面的生活考验，对人生的意义、对世界的复杂性进行了最初的探索。
(6)、在新一代中，觉慧是写得很有光彩的一个人物。经过新思潮的洗礼，他成为高家“第一个‘过激派’”。他不满长辈们的生活，决心做一个与他们完全不同的人；他不以“少爷”自居，同情仆婢的境遇。他对整个封建礼教、制度抱着否定的态度，以“不顾忌，不害怕，不妥协”的信念与之坚决斗争。他蔑视长辈的权威，敢于违抗祖父囚禁他的命令，走出家门，敢于帮助觉民抗婚出逃，敢于平等地爱着婢女鸣风，敢于顶撞三叔克明和陈姨太，敢于蔑视无耻的四叔克安、五叔克定，敢于激烈地批评大哥觉新的怯懦和顺从。他还积极参加反军阀、反封建的社会活动，领会到生活的充实和意义。觉慧是大胆的，又是幼稚的。他过分夸大了自己的责任，“未知的”新生活在他脑中还只是一幅朦胧的图景：他对与鸣凤的爱的结局感到迷茫，又希望鸣凤出身富家，更表明他身上带着时代和家庭的烙印。最后，觉慧为寻求新的力量、新的生活，离家出走，这是他性格发展的必然结果，也表明了五四青年无畏的勇气和义无反顾的奋斗精神。觉慧的精神鼓舞着大家庭中的年青人，在他的影响下，觉民和琴更加坚强地站在斗争的前列，淑英、淑华也在反抗旧家庭的道路上一步步成长起来。正是这一批生气勃勃的青年，从内部冲击着黑暗腐败的封建家庭，并成为加速它瓦解崩溃的一支重要力量。
(7)、激流三部曲第二部《春》，1938年3月上海开明书店初版。主要情节是，高克明要把女儿淑英嫁给轻浮浪荡的陈公子，周伯涛要把女儿蕙嫁给品行***劣的郑某。尽管她们都对自己的婚事不满，但生性懦弱的蕙逆来顺受，对她充满同情爱慕的觉新又不敢帮她摆脱困境，她只得按照父命出嫁，最后含恨死去。蕙的死教育了高家的年轻人，在觉民、琴等人的鼓舞帮助下，淑英终于逃到上海，重获新生，迎来了自己生命中自由、美好、绚丽的春天。这部小说表现了不合理的、丑***的婚姻制度对妇女的摧残以及对封建专制的婚姻制度的控诉和批判。
(8)、格非三部曲是作者呕心沥血十余年，深入思考并描写一百年来***社会、历史、知识分子等问题的系列作品的三部曲。前两部，《人面桃花》写的是民国初年的知识人对精神世界和社会理想的探索；《山河入梦》写的是五六十年代知识分子的梦想和社会实践，而《春尽江南》则对准了当下***的精神现实。
(9)、《激流三部曲》作者巴金，包括《家》、《春》、《秋》，是***现代著名的小说家、散文家、翻译家巴金的早期代表作。其中《家》的艺术成就最高。《激流三部曲》是巴金呼吁自由、民主、尊重人格、人性解放的最鲜明的一面旗帜。在***现代文学史上占据着重要的地位和起着巨大的作用。
(10)、《黑客帝国》由华纳兄弟公司发行的动作片，该片由安迪·沃卓斯基执导，基努·里维斯、凯瑞-安·莫斯、劳伦斯·菲什伯恩等主演。该片讲述了一名年轻的网络黑客尼奥发现看似正常的现实世界实际上是由一个名为“矩阵”的计算机人工智能系统控制的。尼奥在一名神秘女郎崔妮蒂的引导下见到了黑客组织的首领墨菲斯，三人走上了抗争矩阵的征途的故事。
(11)、激流三部曲第二部《春》，高克明要把女儿淑英嫁给轻浮浪荡的陈公子，周伯涛要把女儿蕙嫁给品行***劣的郑某。尽管她们都对自己的婚事不满，但生性懦弱的蕙逆来顺受，对她充满同情爱慕的觉新又不敢帮她摆脱困境，她只得按照父命出嫁，最后含恨死去。蕙的死教育了高家的年轻人，在觉民、琴等人的鼓舞帮助下，淑英终于逃到上海，重获新生，迎来了自己生命中自由、美好、绚丽的春天。这部小说表现了不合理的、丑***的婚姻制度对妇女的摧残以及对封建专制的婚姻制度的控诉和批判。
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(13)、《射雕英雄传》又名《大漠英雄传》，是金庸的第三部武侠小说，“射雕三部曲”之第一部曲。《射雕英雄传》是金庸中期武侠小说创作的代表作品，也是金庸拥有读者最多的作品，它的发表确立了金庸“武林至尊”的地位。这部小说历史背景突出，场景纷繁，气势宏伟，具有鲜明的“英雄史诗”风格；在人物创造与情节安排上，它打破了传统武侠小说一味传奇，将人物作为情节附庸的模式，坚持以创造个性化的人物形象为中心，坚持人物统帅故事，按照人物性格的发展需要及其内在可能性、必然性来设置情节，从而使这部说达到了事虽奇人却真的妙境。本书最初连载于1957年——1959年的《***商报》。
(14)、一本书，一千个人看就会有一千种理解，可能你看巴金的《家》，会将焦点放在其他人物身上，但不得不说，这本书中所有的人物都经得起推敲，上至专横腐化的高老太爷，下至刚烈坚贞的丫头鸣凤，每一个人都是有血有肉的鲜明形象。用心去读一本书，你会发现，有时自己真的会恍如书中人物，会为了他的乐而乐，为了他的悲而悲。如果你也喜欢这本书，那么不妨也去看看吧，或许你会发现更多不一样灵魂的人物。
(15)、(本文原载于《文艺争鸣》2015年第9期)
(16)、激流三部曲的第一部：《家》，是作者的代表作，在我国现代文学史上占有极其重要的地位。1933年5月，首次于上海开明书店出版。《家》中描写了高氏三兄弟的恋爱故事，其中高觉慧与婢女鸣凤构成了第一个悲剧事件；高觉新与钱梅芬及瑞珏构成了另两个悲剧事件。她们的不幸都与高老太爷直接间接地相联系着。作品在描写青年一代爱情悲剧的同时，揭示了造成这种悲剧的根源——封建大家庭的必然的衰落过程：高觉慧在“五四”新思潮的影响下，积极参加学生运动，创办杂志，对家中在道德礼法掩盖下的种种腐败现象十分厌***，他的祖父高老太爷是家中的专制魔王，一手包办儿孙的婚姻，造成了梅芬、鸣凤、瑞珏、觉新等人的悲剧，觉慧不满大哥觉新的“作揖主义”，积极支持二哥觉民抗婚。最后，当这个封建大家庭的象征高老太爷死去时，觉慧毅然离家出走，奔向新的生活。
(17)、今日，为各位读者呈现《巴金传》中关于《激流三部曲》为何能成为巴金文学道路上的丰碑的原因，以此纪念巴金先生的思想艺术成就。
(18)、《黄金时代》《白银时代》和《青铜时代》是王小波作品的精华。三部曲包括了王小波生前出版的所有小说，《时代三部曲》代表着王小波对文学的关怀和理解，代表了他渴求达到的艺术水准。
(19)、单部作品情节和意义的完整性，是近代以来西方长篇小说的结构基础。16世纪到18世纪的长篇小说经典，都是单独的，像一位孤独的英雄，如《巨人传》《鲁滨孙漂流记》《格列佛游记》《汤姆·索亚历险记》《堂吉诃德》，等等。18世纪后期出现的“漫游小说”“教育小说”“自传小说”所体现的社会内容和历史时间，似乎要胀破那个单部作品的自足结构。19世纪的小说越写越长，规模越来越大，如巴尔扎克的社会风俗画卷系列、左拉的人性生理演变史系列，但他们没有叫“三部曲”。托尔斯泰和高尔基，都写过自传体式的“三部曲”小说，但他们自己并没有采用这个称呼，是后人加上去的。进入20世纪，公开写长篇“三部曲”的多起来了，赛珍珠、福克纳、卡内蒂都写过。西方近现代以来的长篇小说，作为“市民社会的史诗”(黑格尔)，既要考虑时间上的历史跨度，又要考虑空间上的社会容量，还要承担整合零散化的个人经验的任务，所以到了20世纪，渐渐黔驴技穷。卢卡奇这才突然天眼洞开地说，长篇小说是“被上帝遗弃的世界的史诗”，它呈现的是衰变时代的问题人物的遭遇。依我看，卡夫卡的《城堡》和《诉讼》，乔伊斯的《尤利西斯》，普鲁斯特的《追忆似水年华》，都可以看作是长篇小说这一“文体”的挽歌，“三部曲”出来也救不了它。倒是俄罗斯理论家巴赫金的说法，给长篇小说文体留了一条后路：长篇小说是一个开放的至今尚未完成的文体。他强调长篇小说这种文体，在“文学性”和“历史哲学”基础上的创造性和开拓性。但巴赫金并没有提到“三部曲”这个术语，看来它已经不重要了。
(20)、激流三部曲的第一部《家》，是作者的代表作，在我国现代文学史上占有极其重要的地位。1933年5月，首次于上海开明书店出版。《家》中描写了高氏三兄弟的恋爱故事，其中高觉慧与婢女鸣凤构成了第一个悲剧事件；高觉新与钱梅芬及瑞珏构成了另两个悲剧事件。她们的不幸都与高老太爷直接间接地相联系着。作品在描写青年一代爱情悲剧的同时，揭示了造成这种悲剧的根源——封建大家庭的必然的衰落过程：高觉慧在“五四”新思潮的影响下，积极参加学生运动，创办杂志，对家中在道德礼法掩盖下的种种腐败现象十分厌***，他的祖父高老太爷是家中的专制魔王，一手包办儿孙的婚姻，造成了梅芬、鸣凤、瑞珏、觉新等人的悲剧，觉慧不满大哥觉新的“作揖主义”，积极支持二哥觉民抗婚。最后，当这个封建大家庭的象征高老太爷死去时，觉慧毅然离家出走，奔向新的生活。
3、老舍激流三部曲是哪三部曲
(1)、1931年初，上海《时报》约巴金写一部长篇小说，拟每日连载，他于是开始了《春梦》的创作。
(2)、《激流三部曲》不仅展现了封建家庭内部的罪***和腐败、倾轧和迫害，还着力表现了青年一代在“五四”新思潮影响下的觉醒和对封建势力的不妥协斗争，满怀激情地歌颂了他们叛逆封建家庭、封建制度的革命行动。
(3)、三部为《黑客帝国》《黑客帝国2：重装上阵》《黑客帝国3：矩阵革命》
(4)、参考资料来源：百度百科——家(巴金创作长篇小说)
(5)、江南三部曲，是著名作家格非从上世纪九十年代中期开始酝酿构思，沉潜求素，到2011年终于完成定稿的系列长篇巨作。作者在坚守高贵艺术性的同时，用具有穿透力的思考和叙事呈现了一个世纪以来***社会内在精神的衍变轨迹。江南三部曲分别是指：《人面桃花》、《山河入梦》、《春尽江南》。
(6)、《凡尔纳三部曲》也被人称为“海洋三部曲”，指的是《格兰特船长的儿女》(LesEnfantsducapitaineGrant，1865～1867)、《海底两万里》(Vingtmillelieuessouslesmers，1869～1870)、《神秘岛》(L’Îlemystérieuse，1874～1875)，作者儒勒·凡尔纳。
(7)、《指环王》(TheLordoftheRings)，又称《魔戒》，是以J.R.R.托尔金于二战时期创作的小说《魔戒》而改编成，由彼得·杰克逊执导，伊利亚·伍德、伊恩·麦克莱恩、维戈·莫特森等主演的科幻电影。通常指由彼得·杰克逊指导的三部奇幻史诗电影：《护戒使者》、《双塔奇兵》及《王者归来》。(国内引进电影时以《指环王》作译名，而如今书籍出版社通常译作《魔戒》。两个译名均译自“TheLordOfTheRings”，但国内常以此区分电影与原著)。
(8)、在***现代文学史上，从鲁迅的《狂人日记》开始，揭露封建制度的弊害，是许多作家所关注的一个重要主题。但是，像巴金这样从30年代初到40年代初一直坚持表现这一主题的作家并不多；像《激流三部曲》这样从内部对封建家庭作集中而又深刻的成功描写的大型作品，更是罕见。撕开封建家族制度崇尚诗礼、温柔敦厚的虚伪面纱，显露它吃人的本质，并明确揭示它“木叶黄落”的穷途末路，是巴金对***现代文学的一个特殊的贡献，也是《激流三部曲》最杰出的思想意义所在。
(9)、《三体》是刘慈欣创作的系列长篇科幻小说，由《三体》、《三体Ⅱ·黑暗森林》、《三体Ⅲ·死神永生》组成，第一部于2006年5月起在《科幻世界》杂志上连载，第二部于2008年5月首次出版，第三部则于2010年11月出版。
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(11)、巴金的语言风格特征明显，总体来说他的语言是热烈、明快、朴素的，然而就情感对语言的影响，又可分为前后两期来看待。前期以青春激情的抒情语言风格著称，感染性极强，故而巴金前期以《家》为代表的小说受到青年人的热烈追捧；
(12)、《神秘岛》是儒勒·凡尔纳三部曲的第三部，它把前两部的情节的线索都连结了起来。故事是叙述在***南北战争的时候，有五个被围困在南军城中的北方人趁着偶然的机会用气球逃脱了。他们中途被风暴吹落在太平洋中的一个荒岛上，但是他们并没有灰心失望，他们团结互助，以集体的智慧和劳动，克服了重重困难，建立起幸福的生活。他们从赤手空拳一直到制造出陶器、玻璃、风磨、电报机……他们挽救了在附近另一孤岛独居了十二年而失去理智的罪犯，使他恢复了人性，成为他们的忠实的伙伴。这些荒岛上的遇难者虽然什么也不缺，但是他们并没有放弃返回祖国的努力。一天，他们终于登上了在格兰特船长的儿子罗伯尔指挥下的邓肯号，重新回到了祖国的怀抱。这几个遇难者在荒岛上度过的岁月里，不断发现了不可思议的奇迹。每当他们在危急的时候，似乎总有一个神秘的人在援助他们。原来这人就是《海底两万里》一书中的主人公、潜水船诺第留斯号的发明者、反抗压迫的战士——尼摩船长。
(13)、《激流三部曲》不仅展现了封建家庭内部的罪***和腐朽、倾轧和迫害，还着力表现了青年一代在五四新思潮影响下的觉醒和对封建势力的不妥协的斗争，满怀激情地歌颂了他们叛逆封建家庭、封建制度的革命行动。高家是在五四浪潮冲击下的封建家庭，它虽然处在西南一隅古老而闭塞的成都，也照样受到革命潮流的荡涤。时代注定了它衰颓灭亡的命运。《家》中的觉慧、许倩如，《春》和《秋》中的觉民、琴、淑英、淑华等，就代表着封建家庭内部正在成长壮大的新生的民主主义力量。这些青年的觉醒和成长，是通过充满爱和恨、欢乐和痛苦的“搏斗”得以展现的。
(14)、与觉慧的思想性格相对立的觉新，是一个思想矛盾、性格复杂的人物。这是巴金倾注全部心血、全部感情以大哥为原型创造的一个人物，从描写的深入细致和内涵的深厚丰富看，这个人物堪称现代文学史上最著名的典型形象之“觉新性格”已成了那些失去“自我”、具有双重性格的现代知识分子的代名词。觉新还是一个青年，天资聪慧，也受到五四新思潮的洗礼，但“长房长孙”的地位使他过早地肩起大家庭的重担，这样的处境和软弱顺从的性格，使他从《新青年》中吸取了委屈求全、敷衍妥协的“作揖主义”和“无抵抗主义”，企图用这种“新理论”与大家庭的现实结合，以顺应环境。封建势力和封建礼教断送了他继续读书深造的前程，扼杀了他与梅表妹的爱情，又先后夺去了他所爱的梅和瑞珏的生命。他痛心、流泪、苦闷，恨自己“是个懦夫”“没有勇气”，他憎恨残暴，向往自由，但又恪守孝道祖训，不敢反抗专横的长辈，并对旧制度、旧家庭存有留恋，抱有幻想。觉新的思想和性格尽管复杂，但又是鲜明的。懦弱苟安和正直善良、逆来顺受与内心痛苦的矛盾统是他的主要特点。这不仅造成了他的两重思想、两重人格，还造成了他既是旧制度、旧势力的捕获物、牺牲品，又不时自觉不自觉地充当旧制度、旧势力的维护者的悲剧。巴金在作品中批判和否定了觉新屈从于封建势力的怯懦和忍让，但对他内心的矛盾和痛苦，又寄与了应有的同情。
(15)、1929年完成了他的第一部长篇小说《灭亡》，回国后发表在了《小说月报》上。1931年，巴金创作的著名的“激流三部曲”之一《家》，在《时报》上连载，引起了强烈反响。
(16)、高尔基自传三部曲《童年》《在人间》《我的大学》：
(17)、巴金:人生是一场“斗争”虽然我出生后在这个地球上只生活了大约二十天，但这短暂的时间并没有虚度。与此同时，我也看到和学到很多东西。我的周围是一片黑暗，但我并不孤独，也不绝望。无论我走到哪里，总能看到生命的洪流，在崇山峻岭中翻腾着，开辟着自己的道路。激流从不停止，就不会停止;没有什么能阻止它。在它的路上，它也喷出了各种各样的浪花，有爱，有恨，有喜，有痛。所有这一切形成了一股奔腾的洪流，将山脉排向单一的水流。没有人确切地知道唯一的海洋是什么，它什么时候会流入大海。
(18)、Torrent序言作者:巴金几年前，我含泪读了托尔斯泰的《复活》后，在扉页上写道:“生活本身就是一场悲剧。”但事实并非如此。生活不是悲剧。这是一场“战斗”。我们活着是为了什么?或者我们为什么会有它?罗曼·罗兰的回答是“征服它”。我认为他是对的。
(19)、30年代前期，尽管巴金还没有完全摒弃习用的概念，但他对***社会的实际有了更多的了解，对旧社会、旧制度、旧家庭的罪***和必然崩溃的命运，有了更准确的把握，就在《关于〈家〉》中，他这样说明自己对旧制度、旧家庭的总体认识：“旧家庭是渐渐地沉落在灭亡的命运里面了。我看见它一天一天地往崩坏的路上走。这是必然的趋势，是被经济关系和社会环境决定了的。这便是我的信念。……它使我有勇气来宣告一个不合理的制度的死刑，来向一个垂死的制度叫出我的J’accuse(我控告)。”这一基本理论观点使巴金能够超越个别判断的偏颇，比较准确、深入地观照和表现生活。同时，更重要的是，巴金能面对现实，在写作中忠实于自己熟悉的生活。
(20)、巴金的《抗战》三部曲：《火》《冯文淑》《田惠世》
4、激流三部曲作品简介
(1)、巴金:人生是一场“斗争”虽然我出生后在这个地球上只生活了大约二十天，但这短暂的时间并没有虚度。与此同时，我也看到和学到很多东西。我的周围是一片黑暗，但我并不孤独，也不绝望。无论我走到哪里，总能看到生命的洪流，在崇山峻岭中翻腾着，开辟着自己的道路。激流从不停止，就不会停止;没有什么能阻止它。在它的路上，它也喷出了各种各样的浪花，有爱，有恨，有喜，有痛。所有这一切形成了一股奔腾的洪流，将山脉排向单一的水流。没有人确切地知道唯一的海洋是什么，它什么时候会流入大海。
(2)、托纳托雷导演的电影三部曲是指《天堂电影院》《海上钢琴师》《西西里的美丽传说》，又称为“时空三部曲”或“寻找三部曲”。
(3)、《激流三部曲》，包括《家》、《春》、《秋》，是***现代著名的小说家、散文家、翻译家巴金的早期代表作。其中《家》的艺术成就最高。《激流三部曲》是巴金呼吁自由、民主、尊重人格、人性解放的最鲜明的一面旗帜。在***现代文学史上占据着重要的地位和起着巨大的作用。
(4)、激流三部曲是巴金的早期代表作，包括《家》、《春》、《秋》。其中《家》的艺术成就最高。
(5)、上文提到“三部曲”的总体结构，不管是体现在三部作品之中，还是一部作品之中，都要符合所谓的“正—反—合”逻辑结构。这个结构，就好比辩证法中的“肯定—否定—否定之否定”，历史叙述中的“蒙昧社会—野蛮社会—文明社会”，***哲学中的“独裁政体—寡头政体—民主政体”，这毫无疑问包含着“螺旋式上升”的进化历史观，也包含着一种积极乐观的救赎姿态。但我觉得，***人的历史观念，且不用佛教的“悲观”的说法，至少可以说是“向后看”的视角，是一种“后视镜”文化，而不是“探照灯”文化。***人对历史的评价，总是倾向于“衰变”观，就是认为最好的时代是“远古”的黄金时代，此后便是“王道衰，礼义废，政教失，国异政，家殊俗”，一路变坏，不值得关注。唯一的拯救方法就是返回去，回到远古所谓的“王道”时代，这相当于拒绝现世，隐含一种钻回母亲子宫里去的冲动。这就是我们的历史叙述中“老子—儿子—孙子”模式产生的根源。这与“三部曲”写作一部不如一部的规律，构成奇妙的呼应。
(6)、是《时代三部曲》之二。主人公生活的未来世界不仅不比现在更好，反而变本加厉地发展了现代生活中的荒谬。知识分子作为个体的人，被抛入日益滑稽的境地里。作者用两套叙述，在一套叙述中，他描写蹲***、挨鞭刑的画家、小说家，以及他们不同寻常的爱情；另一套叙述，则描写他自己作为未来的史学家，因为处世要遵循治史原则而犯下种种“错误”，最后他回到原来的生活、身分，成了没有任何欲望的“正常人”。这两套叙述时时交叉、重合。在所谓的写实与虚构的冲突里，作者创造出任由它穿插、反讽、调侃和游戏性分析的情境来。
(7)、说到推荐好书，一时之间有些恍惚。自从工作以来就很少看书，就是看书，看的也都是一些为了工作而不得不看的书。我的老师再三说时间不急，我可以慢慢想，但须得是最爱的书。然后我花了一晚上的时间，回忆了我这二十几年来看过的书。说多不多，说少不少，有些在我脑海中只留下了模糊的印象，有的甚至连书名儿都记不清了。
(8)、激流三部曲包括《家》、《春》、《秋》，是***现代著名的小说家、散文家、翻译家巴金的早期代表作。其中《家》的艺术成就最高。《激流三部曲》是巴金呼吁自由、民主、尊重人格、人性解放的最鲜明的一面旗帜。在***现代文学史上占据着重要的地位和起着巨大的作用。
(9)、其第一部经过刘宇昆翻译后于2015年在***出版，并获得了第73届雨果奖最佳长篇小说奖。
(10)、是***现代文学家巴金的早期代表作。其中《家》的艺术成就最高。《激流三部曲》是巴金呼吁自由、民主、尊重人格、人性解放的最鲜明的一面旗帜。在***现代文学史上占据着重要的地位和起着巨大的作用。
(11)、《激流三部曲》不仅展现了封建家庭内部的罪***和腐败、倾轧和迫害，还着力表现了青年一代在“五四”新思潮影响下的觉醒和对封建势力的不妥协斗争，满怀激情地歌颂了他们叛逆封建家庭、封建制度的革命行动。
(12)、作品《秋》的从封建家族后继人的堕落上以及从封建观念受***最深的懦弱者的反抗上，描写了封建大家庭高家的最后衰败。主要情节是：经过一系列事变之后，克明和觉新虽然还想维持高家的门面，但它已经到了千疮百孔、无法挽救的地步。克明的儿子不争气，克安、克定公开纳妾宿娼，克定的女儿淑贞不堪父母***迫而***。克明死后，克安、克定闹着分家，最后将高公馆卖掉，各家搬出另觅住处，高家彻底崩溃。《秋》是解剖封建社会教育弊病的一本书。巴金在揭示这种愚昧、专制的封建家庭教育戕害灵魂的同时，又深入地提示了这种反动教育在怎样地一步步地伤害那个时代的少年的生命，梅的夭折就是对万***的封建制度杀害下一代的血泪控诉。
(13)、 建议目前为止尚未确定目标院校的同学要抓紧时间定学校啦，时间过得很快。确定学校时要综合考虑地域、学校层次、出题风格、报录比等，选定目标然后付出行动！没有付出再简单的学校也考不上，足够努力也可以创造奇迹~ 大家要开始进入复习状态了，加油！
(14)、散文合集：《海行》、《旅途随笔》、《巴金自传》、《点滴》、《生之忏悔》、《忆》、《短简》、《控诉》、《梦与醉》、《旅途通讯》、《感想》、《黑土》、《无题》、《龙·虎·狗》、《废园外》、《旅途杂记》。
(15)、今天是文坛巨匠巴金先生诞辰116周年纪念日。出生于上世纪之初的巴金先生终身献身于文学事业，他一生追求光明，辛勤写作，为***与世界奉献了一千五百万余字的创作。他有金子般高贵的人格，他的作品被译成30多种文字，在世界上广为流传。巴金用新文学的形式，通过描写对封建家庭的批判，以独特的视角呈现出那个时代特有的烙印。
(16)、《神雕侠侣》著于1959年，是金庸“射雕三部曲”之第二部曲。但这“射雕三部曲”非但时代背景及其主要人物都不相同，且其写作中心(主题)及其风格等等也大不一样。如果说《射雕英雄传》的重心是在“英雄”亦即“侠”或者“义”；那么，这部《神雕侠侣》的重心则在于“儿女”亦即“性”或者“情”。金庸的作品大多是通过对感情的处理与描写，并通过这一范畴来赋予其笔下人物的鲜明生动的艺术形象。他的作品中的人物大多都是“性情中人”。而情之为物，掩映多姿，复杂万状，就增加了作者写作及读者阅读的巨大的热情与兴趣。如许不同的性情，不同的人物，构成了金庸作品的跌宕风流的世界，从而激起了读者的无穷的回荡与思悟。《神雕侠侣》可以说是金庸的“性情世界”的一部代表之作。是金庸先生在武侠小说创作上的一个里程碑。
(17)、此外，驾驭“三部曲”的力量越来越弱(不考虑作家个人的身体和精神状况)，还有一个重要原因需要讨论，就是对历史叙述的内在节奏的把握。上文提到，“三部曲”的逻辑结构是一个“正—反—合”的结构，包含“肯定—否定—扬弃”的辩证法。再仔细琢磨一下还可以发现，这个“正—反—合”结构中，包含着一种总体节奏，其实是一个“三拍子”节奏(比如华尔兹的节奏)，是一个“奇数拍”节奏，或者可以称为“生—死—再生”的节奏。这个节奏中的“再生”，很有力量，也很神秘，仿佛天外来物。由此，我们想到了“普罗米修斯三部曲”中的普罗米修斯的形象，《神曲》中的“天堂篇”，想到了超越的精神和救赎的力量。正如卢卡奇所云，文学“是对最高意义的惊鸿一瞥”。但丁《神曲》结尾亦言：“你为自己所领悟，你领悟自己……只是一阵闪光掠过我的心灵，我心中的意志就得到了实现。”这是文学与“奇迹”的相遇，是“合”的力量，是“再生”的力量。
(18)、▲ 团结出版社出版的《巴金传》记叙了巴金从童年到暮年一生的经历，由知名巴金研究者李存光教授所著。本书不仅详实地书写了巴金一生中的各种经历，还通过巴金不同阶段的文学作品来佐证当时的社会环境及巴金的思想形态等方面。
(19)、西方音乐中的那个“三拍子”节奏，是***本土音乐中所缺少的。***古代音乐的节奏中，有“一板一眼”和“一板三眼”，似乎没有“一板两眼”，也就是说，只有两拍子的“偶数拍”节奏。这种“偶数拍”节奏，既是自然本身的节奏，即“地球引力—克服引力”的节奏，或者说“农耕文明节奏”(比如农民挑担时的身体节奏)，也是作为自然一部分的生命节奏：“生—死”节奏，又是历史叙述中的“分—合”节奏(“分久必合—合久必分”节奏)。这个自然的“生—死”二拍子偶数节奏，与“生—死—再生”三拍子奇数节奏相比，少了一个十分重要的环节，就是“再生”环节，即“复活”环节，这令人沮丧。“生—死”节奏，包含着一种原始自然崇拜的宿命感，说得好听一点叫作“天人合一”“梵我一如”，说得难听一点就是“***吧，早死早投胎”。“生—死”节奏，是一个自我满足的“圆”，像一条咬着自己的尾巴的蛇。它更适合写古典诗歌。***古典诗歌的内在节奏，是一种源自农耕文明的“偶数拍”的节奏。关于抒情和叙述节奏与生命感受节奏之间关系的详细讨论，可以参见我的《***节奏与精神秘密》一文，此处不再赘述。要补充的是，***古典节奏中还有一种叫作“散板”的东西，与它相应的是道家生命哲学，它指向“无待于外”的绝对自由，像风一样。这种观念适合写散文化的长篇小说。比如废名的《桥》，沈从文的《长河》，它不受现代叙事结构的束缚，自由就是它的“结构”，历史不过是生命路途上的墓碑。
(20)、凝聚着巴金的经历和感情的《激流三部曲》，是巴金在坚实的生活基础上进行艺术创造的结果。题材的熟悉，感受的深切，爱憎的鲜明，为巴金得心应手地发挥自己卓越的艺术才能，提供了广阔的天地。在三部曲中，真挚浓烈的爱憎感情，随着流畅而充满抒情气质的文字跳荡，以生活中熟悉的人物作根据塑造的那些艺术典型，鲜明生动，对客观现实的细致描绘，构成一幅幅真实感人的生活画面。这部巨著的成就，标志着巴金现实主义创作的新高度。
5、巴金的激流三部曲是哪三部曲
(1)、《激流三部曲》以成都为背景，描写了1919年至1924年***历史处在转折时期这一风起云涌的动荡时代中，封建大家庭高家四代人的生活。记述了一个封建大家庭走向分化与衰落，以及青年一代冲破封建宗法束缚，走向新生活的过程，描绘出封建宗法制度的崩溃和革命潮流在青年一代中掀起的改变旧生活的伟大力量。此外，《憩园》是《激流三部曲》尾场，主要讲述了一座以“憩园”命名的花园的先后两代主人的命运。
(2)、首先我们可以了解到巴金的激流三部曲，它分别包括家春秋其中这三篇文章三部曲是他非常好的著作，而且值得大家一看，里面讲的题材和内容都是非常丰富，给予大家一些思考和联系，能有更深的启迪。首先我们来说一下家其实家是巴金创作这部曲的时候，里面的第1部曲，你会发现它里面的作品主要讲的是***的一些封建社会里面的一些事情里面，主要讲一个封建的家庭，而且通过一些封建的制度或者是一个革新的过程，表现出青年人的一些思想，所以这个时候巴金通过这第1部曲，在***的一些文化领域内，有了自己的位置。
(3)、《春》是《家》的延续，故事也随之继续发展。
(4)、《激流三部曲》以成都为背景，描写了1919年至1924年***历史处在转折时期这一风起云涌的动荡时代中，封建大家庭高家四代人的生活。记述了一个封建大家庭走向分化与衰落，以及青年一代冲破封建宗法束缚，走向新生活的过程，描绘出封建宗法制度的崩溃和革命潮流在青年一代中掀起的改变旧生活的伟大力量。
(5)、***文学中出现“三部曲”，当然是学习西方的“新文学运动”之后的事情。20世纪***小说史中，以“三部曲”命名的小说，简直是举不胜举。1924年，郭沫若就写过“漂流三部曲”(《歧路》《炼狱》《十字架》)。接着有茅盾的“蚀三部曲”“农村三部曲”。最喜欢写“三部曲”的作家是巴金，他的小说几乎可以全部归纳到不同的“三部曲”中去，如“爱情三部曲”“革命三部曲”“抗战三部曲”，最有名的当然是“激流三部曲”：《家》《春》《秋》。20世纪50年代以来，出现了梁斌的“红旗谱三部曲”：《红旗谱》《播火记》《烽烟图》，冯德英的“三花三部曲”：《苦菜花》《迎春花》《朝阳花》，杨沫的“青春三部曲”：《青春之歌》《芳菲之歌》《英华之歌》，欧阳山的“一代风流三部曲”：《三家巷》《苦斗》《柳暗花明》等。进入80年代，“三部曲”就更多了，恕不列举。这些小说尽管各有特色，但它们有一个十分重要的共同之处，就是三部之中，一部不如一部，就像鲁迅笔下的九斤老太的名言：“一代不如一代”(老子九斤，儿子八斤，孙子七斤)。于是，形成了20世纪***小说“三部曲”的一个基本模式：“老子—儿子—孙子”模式，呈现一代不如一代的“衰变”趋势。巴金的“激流三部曲”的第一部《家》，写得很好，成了名著，后面两部无疑逊色不少。欧阳山的“一代风流三部曲”也是如此，《三家巷》写得最好，主人公周炳和少女们的形象跃然纸上，是一部标准的“成长小说”，后面两部就越来越观念化了。我甚至想说，第一部的结尾处就开始出问题了，周炳越来越不像“主人公”，像一个街垒战中的小跟班。梁斌的“红旗谱三部曲”，冯德英的“三花三部曲”，杨沫的“青春三部曲”，都呈现出“一部不如一部”的衰减趋势。看来这并非偶然，或许与***人的历史观和生命感的特殊性相关。
(6)、《家》不再是人们熟悉的自由恋爱和反抗礼教的故事，它的矛头不仅针对着旧礼教而且更集中指向作为封建统治核心的专制主义，它的意义也不只是主张自由恋爱，而是号召青年反抗封建专制、投入社会革命的洪流。
(7)、1927年初去了法国，在那里广泛地涉猎了西方资产阶级思想家、革命家及无***主义活动家的著述，开始从事翻译和创作活动。在法国蒂埃里堡，巴金感觉“有苦闷无处发泄，心里有很多话要说，就进行了小说创作”，1928年底，巴金回到上海，继续从事创作。
(8)、《教父III》讲述了第二代教父迈克进入垂暮之年，为了灵魂的救赎，试图合法化家族事业却遭遇重重阻碍的故事，于1990年上映。
(9)、而以小说《憩园》为节点的后期作品语言则开始由热转冷，笔调变得深沉、悲哀和忧郁，到了《寒夜》则将这种悲剧式的语言艺术提炼到了巅峰状态。巴金前期作品语言的气势和节奏激越奔肆，一泻千里，无法以迁回婉转，含蓄凝炼对其加以规范；热烈酣畅，平白真率才是其方圆。
(10)、是《时代三部曲》之一。这是以文革时期为背景的系列作品构成的长篇。发生“文化大革命”的二十世纪六七十年代，正是***民族的灾难年代。那时，知识分子群体无能为力而极“左”***泛滥横行。作为倍受歧视的知识分子，往往丧失了自我意志和个人尊严。在这组系列作品里面，名叫“王二”的男主人公处于恐怖和荒谬的环境，遭到各种不公正待遇，但他却摆脱了传统文化人的悲愤心态，创造出一种反抗和超越的方式：既然不能证明自己无辜，便倾向于证明自己不无辜。于是他以性爱作为对抗外部世界的最后据点，将性爱表现得既放浪形骸又纯洁。
(11)、据说“三部曲”不是***的土产，是舶来品。根据古希腊文学专家罗念生先生介绍，“三部曲”用法源自古希腊悲剧(又叫“三联剧”)。著名悲剧家埃斯库罗斯，就创作过“俄瑞斯忒亚三部曲”(包括《阿伽门农》《奠酒人》和《报仇神》)，还有那个三部失传了两部的“普罗米修斯三部曲”，等等。而且，“三部曲”不是随便将三部作品凑在一起就成了，而是有它严格的总体结构，每部作品都有它自身结构上的完整性，同时又要考虑到三部之间的内在连续性。第一部要解决自身的问题，进而提出问题；第二部要解决旧问题，提出新问题；第三部则要给出总的解决方案，像逻辑上的“正—反—合”结构。
(12)、关于新世界｜关于正能量｜别人的书单：2016年2月
(13)、首届***语文教育高端论坛暨新时代语文教学方式变革研讨会
(14)、《激流三部曲》的第一部《家》，描写1920年冬到1921年夏末发生在四川成都一个四世同堂的官僚地主大家庭高公馆里的故事。小说以五四以后广阔而动荡的社会为背景，以大家庭中的青年男女的恋爱婚姻为重要情节，以封建叛逆者的年轻一代同封建卫道者的老一代的斗争为主要冲突，并着重描写大家庭内各种青年女性的不幸遭遇和悲剧命运。从而，真实地反映出腐败的封建家族制度对青年一代的摧残，表现了新一代在五四革命思潮鼓舞下的觉醒和成长，以及他们对封建势力的英勇斗争。《春》和《秋》描写《家》的故事结束后两年多时间里发生在高家的故事。这两部作品循着《家》的主题和情节，通过对高家第二代(“克”字辈)长辈、第三代(“觉”字辈)子孙,和周伯涛、冯乐山两家的描写，深入展示了这个封建大家庭在时代风雨冲击下“树倒猢狲散”的全面崩溃。
(15)、由开明书店出版的《家》，封面的正中偏上，黑底方框里，一个大大的白色“家”字作为书名，方框上面四个小字“激流之一”。到1940年5月，巴金继创作了《春》后，又完成了《秋》，《家》、《春》、《秋》并称为《激流三部曲》，《家》成了《激流》之一。
(16)、《无间道3：终极无间》是寰亚电影有限公司出品的警匪片，由刘伟强、麦兆辉执导，梁朝伟、刘德华、黎明、陈道明等人主演。电影讲述了刘建明杀了陈永仁后，接近陈永仁的心理医生李医生，想知道陈永仁的过去，从中找到杨警官是卧底的证据。在了解陈永仁过去的过程中，刘建明却不知不觉地人格分裂出陈永仁的角色。2003年12月12日，该片在******上映。
(17)、巴金的《人间》三部曲：《憩园》《第四病室》《寒夜》
(18)、《秋》是***作家巴金创作的一部长篇小说，是激流三部曲之这部长篇巨制蜚声海内外，通过一个大家庭的没落和分化，描绘出封建宗法制度的崩溃和革命潮流在青年一代中掀起的改变旧生活的故事。
(19)、《春》是巴金《激流三部曲》中的第二部，主要展现了封建家庭内部的罪***、迂腐、丑陋和对青少年的迫害，并号召青少年能勇敢走出封建制度的囚笼，大胆追求民主与自由。《春》与激流三部曲第一部《家》虽然反映的主题是一致的，但在内容上两者是有区别的。
(20)、巴金还写了《激流三部曲》，分别是《家》、《春》、《秋》，其中《家》的艺术成就最高。《激流三部曲》是巴金呼吁自由、民主、尊重人格、人性解放的最鲜明的一面旗帜。
(1)、《激流三部曲》——《家》《春》《秋》是巴金文学道路上的一座丰碑，也是***现代文学史上成就卓著的小说力作之一。
(2)、在长篇“三部曲”中，三部作品的全部力量，最后都集中指向第三部，因此只能是越来越好，而不是相反，否则后面就没有写的必要性。换句话说，在长篇“三部曲”的内在总体结构中，如果缺少“正—反—合”中的“合”，或者缺少“生—死—再生”中的“再生”，只有“生—死”自然节奏的重复，那就只能越写越弱，只能重复“老子—儿子—孙子”的退化模式，只能重现“衰变”历史观，只能弹奏那个“一代不如一代”的老调子，只能回到“祖先崇拜”“圣人崇拜”的老路上去。鲁迅读史，产生了“循代而下，如脱春温而入秋肃”的感受，但他从来就不认可“衰变”历史观念那个“老调子”，他甚至不惜用疯癫的力量，摧毁历史叙事稳固而均衡的链条。最近，赶时髦学者又在用福柯的概念来解释文学，比如那个流行的“乌托邦—***托邦—异托邦”(很像一个“三部曲”结构)，还阐释得煞有介事。这个系列概念，更像是对历史事实和社会现实的描述，并没有包含真正的超越性。我不相信所谓“异托邦”具有“再生”“复活”“救赎”的力量。如果不能提供超越性的力量，为什么要花费那么多时间去读一个“三部曲”呢？对于长篇叙事作品的总体结构而言，或对于“三部曲”的叙事总体性而言，传统历史观中那个“老子—儿子—孙子”一路衰变的“老调子”，是一个巨大的障碍；盯着欲望化、碎片化的“现实”，玩各种概念花招，同样是巨大的障碍。
(3)、《西西里美丽传说》电影用一辆自行车来开头，在美丽的西西里岛小镇上，少年雷纳多拥有了第一辆自行车，那天他们的领袖宣布对法国和***开战，而那辆在整部影片里自始至终都出现的自行车，在阳光下穿梭。然后玛琳娜款款地出现了，玛琳娜出现在情窦初开的一群少年的目光中，于是，口哨声四起，兼具怀旧色彩和露骨笑话的启蒙性影片《西西里的美丽传说》拉开帷幕。
(4)、《教父》讲述了老教父唐·维托·柯里昂遇袭后的危急时刻，小儿子迈克力挽狂澜并成为第二代教父的故事，于1972年上映。
(5)、现实在历史的泥淖里挣扎，如历史在现实的泥淖里挣扎，就像“生—死”“分—合”节奏那个两拍子咒语。或许只有“生—死—再生”的三拍子，才能激活它。文学的超越力量，来自对更高启示的领悟。由此，“再生”才有可能，“复活”才有可能，“奇迹”才有可能，诗歌如此，小说如此，长篇“三部曲”也不能例外。
(6)、值得注意的是，在上面引述的两段文字中，巴金一再说明，《家》中所写的高家是一个“资产阶级家庭”。创作前他是这样认识的，创作后也是这样表述的。考察《家》以至整个《激流三部曲》描写的实际，高家作为20世纪初期***封建家庭的典型，是没有疑义的。这不仅因为它完全是一个由高老太爷、高克明等凭借宗法制度和礼教统治着的小王国，更因为其经济来源虽有一些资本的因素(如股票之类)，但最主要的仍是田产、地租。显然，巴金对描写对象的概念表述是很不确切的。20年代，巴金在许多政论之中，一再把抨击的矛头指向“资本主义社会”“资产阶级家庭”，这些文章中很少出现“封建社会”或“封建家庭”的概念。这是他照搬欧美无***主义理论、概念的结果。
(7)、1933年5月，《激流》送上海开明书店出版前，巴金酝酿再度改名，定名为《家》。这是因为“我还有许多话要说，有好些故事要讲，我还可以把小说续写下去”。他在《后记》中告诉读者：“已经发表的《激流》，只是它的第一部《家》，另外还有第二部，写社会，写主人公觉慧到上海以后的活动。”
(8)、以前看胡兰成的《今生今世》，看三毛的《撒哈拉的故事》，一直没有读懂爱的真谛，直到今天回想起《家》中的瑞珏，才恍惚明白，爱真的是一瞬间的事，发生了，就再也不会消失了。张爱玲于胡兰成，也许只是在那一个瞬间，她看见他，低到了尘埃里，但她心里是欢喜的，于是尘埃开出了花。往后的日子，是感情也罢，是感动也罢，张爱玲的心里从此住下了这个矮个子的男人。而对于三毛，我一直觉得她是一个传奇，她与荷西的爱情，永远单纯透明的如童话一般。她写书，写人，写事，写景，写情，写所有的一切一切，都只是为了写荷西。在她的笔下，我看到的除了荷西，就是爱。但在瑞珏这里，我既看到了她如同张爱玲般死心塌地爱到尘埃里的卑微，又看到了三毛般眼里心里都是爱人的火热。我喜欢瑞珏，不仅仅是因为她的知书达理、温柔贤良，更多的是她的为了爱情的奋不顾身。说奋不顾身在这里可能有些牵强，但是细观全书，这个女子的隐忍的爱早已超越了所有其他轰轰烈烈的爱情，巴老甚至不用多花笔墨去描写她与觉新之间的种种，我就能感受到那深沉的、无处不在的爱意。
(9)、《无间道Ⅱ》(InfernalAffairsⅡ)是《无间道》系列电影的第二部，该影片由***寰亚电影有限公司出品。刘伟强、麦兆辉共同执导，黄秋生、曾志伟、陈冠希、余文乐、吴镇宇、刘嘉玲等主演。电影讲述了1991年***的时代背景下，***警方与尖沙咀黑帮倪氏家族互相派遣卧底打入对方内部以及展开的一系列斗智斗勇的故事。该影片于2003年10月1日在******上映，2003年11月1日在***内地上映。
(10)、《在人间》是高尔基自传体小说三部曲中的第二部。阿廖沙11岁时，母亲又不幸去世，外祖父也破了产，他无法继续过寄人篱下的生活，便走上社会，***谋生。他先后在鞋店、圣像作坊当过学徒，也在绘图师家、轮船上做过杂工，饱尝了人世间的痛苦。在轮船上当洗碗工时，阿廖沙结识了正直的厨师斯穆雷，并在他的帮助下开始读书，激发了对正义和真理追求的决心。五年后，阿廖沙怀着进大学的希望准备到喀山去。
(11)、《无间道》是寰亚电影发行公司于2002年出品的一部警匪片，由刘伟强、麦兆辉执导，刘德华、梁朝伟、黄秋生、曾志伟等主演。该片讲述的是两个身份混乱的男人分别为警方和黑社会的卧底，经过一场激烈的角斗，他们决心要寻回自己的故事。2003年，该片获得了第22届***电影金像奖最佳电影奖、第40届***电影金马奖最佳影片等奖项，梁朝伟凭借该片获得了第22届***电影金像奖最佳男主角奖等奖项.
(12)、《家》是巴金创作的激流三部曲中的第一部，作品取材于***的一个封建的大家庭，通过这个大家庭的没落与分化来描写封建宗法制度的崩溃和革命潮流在青年一代中的激荡，这部作品奠定了巴金在***文坛中的巨匠地位。
(13)、“射雕三部曲”当代著名作家金庸《射雕英雄传》、《神雕侠侣》、《倚天屠龙记》三部武侠小说的合称。因三部小说在情节上有承接关系，故有此名。以下分别介绍这三部作品。
(14)、是“时代三部曲”之三。这是以***古代唐朝为背景的三部作品构成的长篇。这组作品的主人公，是古代的知识分子和传奇人物。他们作为一群追求个性、热爱自由、想按自己的价值观念精神信条生活的人，充满了强烈的创造欲望和人道需求，但被当时的权力斗争控制和扭曲了心态与行状、竟将智慧和爱情演变为滑稽闹剧。作者在这部长篇中，借助才子佳人、夜半私奔、千里寻情、开创伟业等风华绝代的唐朝秘传故事，将今伯爱情与唐人传奇相拼贴，使唐人传奇现代化，在其中贯注现代情趣，并通过对似水流年的追述，让历史艺术相融合，最终确立了对生命终极价值的体认，引出了一种由叙事者随心所欲地穿行于古今中外的对话体叙述方式。
(15)、报名通知｜“新课标•新教材”小学语文名师培育高端研修班正式启动
(16)、为了写出一个典型的封建家庭，巴金在现实生活的基础上，进行艺术创造，使封建家庭和封建礼教的不义和罪***更加集中，更加强烈，这不是巴金的偏激，恰恰是他作为艺术家的成功。自觉地从社会的角度观照素材，独具匠心创作的三部曲才具有了丰富的时代生活内容和深刻的思想意义，这表现了巴金作为一个现实主义作家的杰出之处。
(17)、《爱情三部曲》是1988年6月人民出版社出版的图书。本书是巴金创作的长篇小说系列之主要包括《雾》《雨》《电》。
(18)、凝聚着巴金的经历和感情的《激流三部曲》，是巴金在坚实的生活基础上进行艺术创造的结果。题材的熟悉，感受的深切，爱憎的鲜明，为巴金得心应手地发挥自己卓越的艺术才能，提供了广阔的天地。在三部曲中，真挚浓烈的爱憎感情，随着流畅而充满抒情气质的文字跳荡，以生活中熟悉的人物作根据塑造的那些艺术典型，鲜明生动，对客观现实的细致描绘，构成一幅幅真实感人的生活画面。这部巨著的成就，标志着巴金现实主义创作的新高度。
(19)、瑞珏的身上，几乎集中了***传统女性所具备的传统美德，她具有江南女子的婉约，柔情似水；又有不同于以往时代的新的气息，内敛坚忍。她一旦把自己的爱情献给“值得”自己爱的人，就只忠诚于爱情。“爱一个人是要为他平平坦坦铺路的，不是要成为他的累赘的。”甚至，她在见到梅表妹之后还自责说她自己不好,不应该嫁过来,如果不嫁过来,就不会发生这一切……那是要怎么的爱一个人，才能说出这样的话呢？
(20)、激流三部曲第二部《春》，1938年3月上海开明书店初版。主要情节是，高克明要把女儿淑英嫁给轻浮浪荡的陈公子，周伯涛要把女儿蕙嫁给品行***劣的郑某。尽管她们都对自己的婚事不满，但生性懦弱的蕙逆来顺受，对她充满同情爱慕的觉新又不敢帮她摆脱困境，她只得按照父命出嫁，最后含恨死去。蕙的死教育了高家的年轻人，在觉民、琴等人的鼓舞帮助下，淑英终于逃到上海，重获新生，迎来了自己生命中自由、美好、绚丽的春天。这部小说表现了不合理的、丑***的婚姻制度对妇女的摧残以及对封建专制的婚姻制度的控诉和批判。
(1)、旧日景象，历历在目：晚清民初时的京城生活百态
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