相声台词爆笑两人5分钟校园
1、说相声2人搞笑校园相声剧本
(1)、我当时特别难过，我最怕的是被传统相声灭了。我甚至跟我的学生们说，你们不许说老段子，因为你们那么干的话就变成一个传统校园相声，那个在创作上与之前没什么区别。我们就得说新段子，不管前面的段子多好，你也得写新的，你要说老的也可以，必须得改三分之否则不让说。我逼得很凶，所有人都得写新段子，压力很大的。
(2)、没错，我先把它写出来，后面去教别人我再重新写新的教材。比如《逻辑搞笑实录》，不是挺好看的吗，挺容易看懂的吧？我就把它分出一本一本小书，再慢慢写。我们理工男写东西没那么容易，特别是写书，得把它分出来，一点一点写。
(3)、甚至连曹云金的那个段子里都写明白了为什么《西游记》精彩，当然那个段子并不是他原创的，就是「猴哥，师父被妖怪抓走了，二师兄，大师兄被妖怪抓走了」，说得一模一样，一点多余都没有。然后你再看录像，你会发现每次沙和尚都站在捧哏的位置上，都把镜头放在偏右的位置上。所以老版《西游记》肯定参考了中国传统相声的理念。
(4)、有没有像类似绕口令的练习，比如「八百标兵奔北坡」这种，或者传统相声《报菜名》的贯口这种。
(5)、那您为什么不把它变成专门的喜剧研究？如果您把相声的概念换成喜剧，那其实小品需要喜剧，魔术表演需要喜剧。
(6)、上海交大相声协会是2003年由陈曦、孙倜两位学长创立的。创立之后想学习一下其他相声社的发展经验，协会的元老们就到清华曲艺队学习。清华曲艺队在2001年写了一个相声剧叫《12我们说相声》，好像一共演过六场。我们是2003年过去的，就把他们的东西学来了。他们说他们学得是台湾相声瓦舍的东西，我们就把相声瓦舍连同清华曲艺队的东西一块拷过来了。
(7)、写段子不顺的时候，李宏烨开车在路上遇到有车挡道，会指着车大吵，“全世界都跟我过不去！”
(8)、所以从某种程度上说，我是尊敬您的。您的作品都是原创，而且一直没有放弃做研究，虽然您的一些观点我并不完全认同，但相比那些把相声当作工具沽名钓誉、混吃等死、根本就不爱相声的人，您更值得尊敬。
(9)、对。他不是具备潜质，他的捧哏实力就是强的。他的语言能力，包括这个范儿，都是强的。
(10)、这个当然有，或者是通过朋友的口碑传出去的。因为这个东西比较新，所以一般的宣传没用，就得依靠口碑来传播，这个没办法。但我们现在基本上所有的订单都有回头客，这点很神奇。
(11)、其实说三分逗七分捧我觉得不太准确，我自己研究了一个数字，叫「李宏烨数字」，就是百分之三十五。这个数字我觉得更准确一点，一边是百分之另一边是百分之你可以理解为是三分与七分的关系。
(12)、咱们以前小时候看的小品，都是放几个凳子，一个桌布，一个小的布景，你就觉得到家了。可现在电影、电视剧太多了，大家看东西的视觉需求高了，根本就不觉得这是在家里，跟直接放个桌子说相声没什么区别。所以小品没有场景感了，没那么快能进到场景里去。包括沈腾有一年春晚上，郝健洗枣的那个小品，说实话那个小品要不是因为观众现场带笑声，很可能就没人笑，因为大家get不到这个场景，进不去了。所以这是个伪命题，观众没有可能那么快进到场景里，就没有可能那么快感受到你场景里的东西。
(13)、“我在交大里面火，我花了四年，在社会上，我准备花四十年。”
(14)、我们现在做这种类型演出，要想跟传统相声的人对接上，就有点像当年华山派剑宗、气宗两个人背诵出来的东西要对接上一样困难。气宗和剑宗是怎么对上？这两个东西完全对不上，现在就是这么一个局面。
(15)、您说的这个确实是我们存在的一个比较大的问题，我最近看录像时也是这种感觉。我们以前录像都只有一个机位，一个远距离的中景，很多都是这样录像放到网上。从2015年开始，我们开始录特写了，我就发现你说这个问题了。就是演员说完这句话之后，就容易跳戏。不一定是等，因为相声本来就应该就有跳戏的，给观众哈哈一笑留下时间，但确实存在不能完全投入到戏里去的问题。
(16)、不少人怀疑，一个学材料的跑去说相声了，是不是因为不好找工作？李宏烨的回答是：“找工作还是很方便的。我主要是感觉自己如果不去搞相声，有点可惜。”
(17)、事实上，许多传统相声表演确实也没逗笑现场观众。结果郭老师无视现场观众，不管观众笑与不笑，觉得是传统的才给过，不是传统的就不过。所以我当时打抱不平，更多是为了现场观众去打抱不平的。我干了两件事，第一件是我先问现场观众，有多少人听我相声？发现一半的人听过。我敢保证现场的观众，就听我们的最多。所以他们确实是我的观众，我应该为他们打抱不平。
(18)、以上「搞笑机理」与「语言加分」的内容看似全面系统，但这并非独创。相声作为一门关于幽默的表演艺术，对幽默技法的研究与总结历来受到各位前辈与从业者们的重视。
(19)、既然写给自己的为什么要出书呢？您可以自己整理出来慢慢看，反正也不是给别人看的，何必出书自取其辱？
(20)、其次人物这点很重要。相声不是戏曲、话剧这种演员完全抛开个人身份去扮演「剧中人」的角色，也不是评书、鼓曲这种演员置身事外以上帝视角来扮演「说书人」的角色，它介于二者中间，相声演员既要塑造角色，又不能离开自己。包括郭老师在节目里也说了，「一个人一个样」。
2、相声台词爆笑两人5分钟 小学生
(1)、不需要，因为这个太简单了，这种套路太多了。
(2)、听过新语相声的观众都知道，“没堵过车”肯定算不上什么好包袱。14年前我的创作水平还很一般，不少包袱未能达到预期，但抖响的大包袱还是获得了大部分现场观众的肯定。从演员精神面貌和演绎的内容上，观众能看得出来，这是专门为他们进行的一场演出，不存在任何敷衍，我们在为他们而挑战，他们也期待看到这些挑战能成功。
(3)、观众也是渴望被培养的。对于那些一开始跟不上节奏的观众，他们更倾向于直接开骂还是努力进步呢？一场演出下来，从笑起来3秒才懂，到笑起来1秒才懂，到第一时间一起笑，进步就是这么快。也就几年时间，交大的观众们都自觉养成了良好地听相声习惯——自己找包袱，找到就开怀大笑，笑完不聊天，集中精力找下一个包袱。
(4)、2“在对不起的中间加哪两个字最让人心寒”神回复“对要不起”
(5)、说真的(以下发言内容为事后讨论的补充)，您是不是也觉得，我在破坏您心中深爱的那个相声？
(6)、对，因为在国外的单词是不一样的，Stand-upcomedy。但是国内人们区分不开，就需要把门槛立起来。
(7)、 武束衣：编剧、导演、喜剧研究者
(8)、大二下学期，崔浩天暗恋一个异地的女孩，她喜欢四叶草。崔浩天找了一晚上都没找到，李宏烨听说以后很生气，责怪他“一看就没认真找”。他把崔浩天带到学校教学楼旁边的三叶草丛，很快找到了六片四叶草。之后，崔浩天找到了一堆，拍照给女孩看，问她“要不要我送给你”。两天后的劳动节，他坐车去了女孩的学校。
(9)、很多人看到《石器时代》之后，说你们的相声都太散了。是，那个段子就是散的。这个作品我是27号写完的，31号演出，而且关键不是写完这么简单，在那期间我们刚办了新语相声自己的春晚，我一共写了三十五段新的相声，分四场演，没空了，所以攒么了一个《石器时代》在学校里演了一下，结果这段火了，其余三十五段没人听。
(10)、不过，如果就此认为李宏烨不务正业是不公平的。因为，据说，他只用了6年就拿到博士，班中第二快速度。
(11)、很多人很奇怪的，不停跟地说我们的观众都是交大的学生，但比如节目播出后第二天在文治堂的演出，虽然是在交大里面演的，可您知道8月12日是什么概念吗？暑假里，交大所有人都不在，全部都放假了，老师也不在，学生也不在，却依然爆满。
(12)、A：不，这条眼镜蛇虽然咬了，但是他的牙并没有喷出毒液
(13)、《相声有新人》节目播出后，您接受了不少媒体的采访，最近很忙吧？
(14)、这个其实是我们团队今后生存的关键，但都是不可能预测的，怎么规划？他们很多人希望我们有规划，怎么规划？《石器时代》火了，规划得了吗？规划不了。
(15)、相声的形式共分单口相声、对口相声、群口相声三种。
(16)、知乎上，有人评价他“是一个自浸式的人了，以至于无法正式区分他人对他的讽刺、逢迎和陈述”。
(17)、在全场爆满的1800观众响起了山呼海啸的笑声、掌声同时，我看到几个观众略带尴尬微笑地离开了座椅，径直地走出了菁菁堂的大门。或许我的描述还可以更准确些，这几位观众脸上分明写着2个字——就这。
(18)、那您的创作过程是先写具体包袱，然后再排序？
(19)、所以那场演出之后，我自己也升华了很多，我突然觉得相声如果只是用来让大家笑，就太简单了，真不应该只是让大家笑一笑。所以后来我们就接着这么做下去了。
(20)、如果高的话这个长方体就长成反过来这样，这样的话就有点奇怪，你是在一个玻璃的桌子上看这个长方体，因为你可以看到它的底。捧哏、逗哏也可以这样，左右还好一点，但如果你画成这样，就是偏这边的话(九十度翻转)就更难看了，对吧？
3、相声台词 搞笑2人二分钟
(1)、那时候有想过独立创造一套关于相声的理论吗？
(2)、他的风格其实是跟他当时的年龄吻合的，假设到他现在的年龄，再做这样的表演就觉得不对了。
(3)、乙：我爱你，我对你一往情深，一生一世我就爱你一个，你就是我的一辈子。
(4)、甲：这“晃”也是形容时间的词儿。刚生出来这么一点儿，一晃儿3岁进幼儿园，又一晃儿6岁读小学，再一晃儿12,该小学毕业了，你再这么晃几下......
(5)、甲:你说，你这样一个人，你竟然活着，你活着，就要吃喝，而且人家一顿吃一碗，你可好，吃完一碗，还要来半碗，事情就出在那半碗上，你超标了，那就称得上是浪费粮食。
(6)、 甲：对，我小时候一调皮，我妈就说，你看看，别人家孩子多听话 乙：对，我一考试不及格，我妈就说，你看看，别人家总考一百 甲：这个别人家孩子从来不玩游戏，从来不聊QQ，天天就知道学习 乙：这个别人家的孩子，长得好看，又听话，回回年级第一 甲：上学在外地一个月只要400生活费还嫌多 乙：说了半天，这别人家孩子到底长什么样啊 甲：是啊，这么完美的孩子得长什么样啊 乙：从来就没见过，那只是一个传说 甲：有一天，学校广场上号召同学们献血，说是200CC送一盒巧克力，400CC送个手表。
(7)、学那个范式相当于增加自己上台的信心。就好比玩嘻哈一样，我先把自己身上这身装扮变了，拿出那个劲儿出来，不自觉就会进入情境开始大胆表演。
(8)、我们有一个相声剧叫《绿光》，这个一共演过八场。因为要反复打磨，所以第一场演得真烂，后面也改了很多，等演到第六场的时候，当时现场的观众也是从交大找过来的，那个效果就非常好。但是我们事后分析录像，感觉其实这可能是业余演员的特点，他们因为知道这个地方观众会笑，所以没那么兴奋了，演出来的效果有点太油了。
(9)、有，我现挂的次数还挺多的。这里面有经验的问题，因为我上台的次数多。他们很多人都说我演得烂，比如刚才的大雄(王汉雄)演得都比我好。这事儿很有意思，我以前也是这么觉得的，但后来我发现我上台的效果就是比他们好。所以相声的核心，特别对于捧哏来说，不是你演得怎么样，是你节奏控制得好坏。就像唱和声的人，不是说你唱得好不好听，而是你唱得准不准才是关键。
(10)、我想表达的是，我们的表演风格跟传统相声的表演风格完全两个样，所以这就涉及到一个问题，您觉得我们的演员是表演得不好，还是不像传统相声？我们的观众认为我们的表演其实不差，就像上课一样，我们的观众都认为来听相声，就是来上课的。
(11)、被淘汰以后，李宏烨常想起来郭德纲那句“你们那套啊，在这个舞台上，行不通”。他已经能把这句话模仿得惟妙惟肖，说这是他今后创作的动力。
(12)、乙:那天我和媳妇正要睡觉，听见下面有高音喇叭喊我的名字?
(13)、这种范式其实也是一种自我暗示，被后来的从业者们模仿。虽然是模仿，但至少他们会认为你好像还是在相声的范畴里，是在说相声。如果你不学那套东西，就没有入门，说的不是相声。
(14)、甲：(继续唱)谁安慰爱哭的你，谁的把你的长发剃去，谁给你画的胡须
(15)、而以传统相声的评价标准，李宏烨的演出算不得成功：2011年，交大相声协会作为特邀嘉宾在上海南京西路乡音书苑演出，被一些专业社团评为“没有功底”。李宏烨邀请上海曲艺家协会和资深喜剧演员观看演出，令他失落的是，许多专业人士给出的反馈并不好。
(16)、我有一种感觉，方清平的一些东西是一个人把两个人的词都说了。他不在乎节奏，观众觉得怎么样，比如自己说自己的事，自己在吐槽自己，他的这个吐槽本身就是用来打断自己刚才那个表演。
(17)、听我们新语相声的人，不需要听别的相声，我一年一百五十段相声，他还需要听别的吗？很多人可能不知道，包括《津云调查》那次的圈粉，我真的惊呆了，怎么会这样？您说他能不喜欢吗？所以咱们老是在这儿点评，这个演出怎么样，那个节目怎么样，但是人家看完不是这个感觉，人家看完就说我这辈子就圈新语了，就这样。
(18)、乙:(陕西方言)安红，我爱你!安红，我爱你!
(19)、甲：学习不刻苦，不如回家卖红薯，学习不努力，不如回家去种地。算了，别在这受苦受累了，回家去吧。
(20)、片段人干点好事总想让鬼神知道，干点坏事总以为鬼神不知道。我们太让鬼为难啦。
4、相声台词爆笑两人5分钟校园版视频
(1)、我一直觉得「交大相声」、「新语相声」、「校园相声」这几个概念之间有些混乱。我可以这么理解吗？你们把相声在交大校园里做了一次历时十余年的去传统化改良，最终形成了一门具有你们自己独特风格的相声形式——「交大相声」。「交大相声」从属于「校园相声」的范畴，「校园相声」泛指所有在校园特别是高校校园里表演的相声，「交大相声」是专指上海交大相声协会在交大校园里，面向交大观众表演的相声。
(2)、我愿意提供。这次我是下定决心了，等这个风波过去之后，我会找专业的相声演员聊一聊，看看如何合作。我还那句话，我不是演员，我是作者，只要给我留几个段子让我自己说就行了，我又不用每一段都自己说，我写了那么多段子，说不过来。
(3)、(作者饭圈门外汉架空娱乐圈无原型无逻辑莫深究)
(4)、当时的情况是这样，郭德纲老师录两天，张国立老师录一天，然后他们给我的理由是说你可以跟郭老师有一个交流。我想我要交流的话，我得证明我的实力。我怎么证明呢？我想了半天，就他们问现场观众是什么人，是大妈还是还是大学生？他们说是大学生。因为如果是大妈们的话我要换个作品，而大学生的话应该会喜欢我这个作品。所以我要现场把大家逗笑，让郭老师刮目相看，然后向他证明，我们的相声能把大家逗笑，而传统相声逗不笑。
(5)、总要试一试的。假如有交流的机会，您愿意提供文本，由专业相声演员按照自己的方式改一遍，再由他们试着表演吗？
(6)、文熙被人封在坛子里发酵几百年，终于被放出来见个光，却发现自己成了抵债的童养媳。
(7)、甲：你怎么净想着钱呢，这样吧既然中国的你学不了，就学学外国的吧。牛顿。
(8)、如果还是这些观众，让京津地区的专业相声院团过来演会是什么效果？
(9)、另含多个旁支系列，沙雕/甜饼/鬼怪/知乎体，
(10)、所以还是从概念上说，从这个词的意象上。如果你发散去想，好的喜剧都是悲剧，喜剧讨论的东西背后都一定是给人打一下的。
(11)、2012年的时候，他们可能会说相声没落了，我说没没落，现在有一档群口相声节目，每天晚上都有三到五个亿人在看，哪里没落了？那这一套的核心是谁？是孟非。所以我说孟非太厉害了，他把乐嘉捧红了，乐嘉走了之后什么都不是，这我觉得还可以理解。宁财神会演出吗？不会，孟非也能把他捧成全国数一数二的大明星。
(12)、整个十佳社团时代，我和郑钰都主要在忙幕后，上台次数不多。《有一个男孩》是入选榜单的唯一一段，放在第几都很难客观，大家见谅。
(13)、学干部：“哦，没错，鄙人正是号称会聚全校最顶尖的学习骨干分子的学习部部长！(洋洋自得)不知这位兄台有何贵干？”
(14)、再补一次车车凹3上的车，奶牛快传取件码：qg9wbu
(15)、我为什么要反对传统相声的这套东西，因为我看到很多这样的例子。一个人喜欢相声，写了两个很好笑的相声，到班级、联欢会上去说，让大家笑，很开心。然后他们想进一步提高，要找人指点。这些人怎么指点呢？让他们先学说、学、逗、唱，等到他们学完之后回来，四五年过去了，压根就不知道什么是好笑了。说的段子也不好笑了，只是听到很多人评价「好，非常好，有感觉，表演真棒」。但你早就不知道自己原来为什么要说相声了。
(16)、相声(Crosstalk)，一种民间说唱曲艺。它以说、学、逗、唱为形式，突出其特点。著名相声演员有张寿臣，马三立，侯宝林，刘宝瑞， 马季，侯耀文，苏文茂，郭德纲等。
(17)、第一人称大纲文，受视角；无原型，勿ky。
(18)、我觉得有些包袱还是不错的。如果按照传统相声的结构分法，这个作品在正活部分，逗哏演员表面上讲野猪进化，其实是在讲人类的进化，做反差。这种明暗活的手法其实在传统相声里用得很多，像《文章会》里的写文章与烤红薯、摊煎饼，《卖吊票》的唱戏与年糕，一边铺纲一边埋暗线。您有借鉴这些传统相声吗？
(19)、您觉得影视剧推断出的规律可以运用在相声上吗？
(20)、李宏烨津津乐道自己在交大表演相声，“《石器时代》有734秒，观众一共笑了61次。相当于每12秒就有一次笑声，2%的时间都有人在笑或鼓掌”。李宏烨因为怒怼郭德纲成名后，史炎在朋友圈写到：
5、相声台词四人爆笑
(1)、但从公式整体来看，可能因为我是文科生的缘故，这超出了我的理解范围。我虽然看得足够仔细，但还是不太明白公式的推导过程与计算方法，为什么k与X0要相乘，为什么y与G作分子，W、L、S作分母，我不懂。
(2)、那次参加《我为喜剧狂》的演出，我觉得节目挺好的，我不知道为什么评委一口咬定我们的节目很烂。后来我调查过，看过那期节目的人，估计就觉得我们的节目还能看。那个节目是关于共享单车的，我们在下面也演过几次，是为了压场，演得效果也很好。
(3)、https://www.sosadfun.com/threads/49299/profile
(4)、所以您有自己的一套创作逻辑，虽然不按「梁子」来，但其实也有一条主线。
(5)、所以您认为当一段相声进行到百分之三十五的时候，应该是一个什么状态？
(6)、相声艺术源于华北，流行于京津冀，普及于全国及海内外，始于明清，盛于当代，主要采用口头方式表演，主要道具有折扇、手绢、醒木。
(7)、你竟然对着朋友的面说慌，光天化日的，你说你这样一个人，你当面可以撒谎，说明说谎这种恶习已经深入你的骨髓了。
(8)、您与专业相声团体的合作，也不是需要整段的作品，我觉得他们可能更需要您个别的相对出色的包袱。
(9)、甲：昨夜寒蛩不住鸣，惊回夺魁梦，已三更，起来凉水冲冲脸，再拼命，几挑窗前灯，一心为功名。窗前白叶落，阻征程，欲把心事付瑶琴，不可能，根本没空。
(10)、有位前辈跟我说过，“大部分的曲艺作品都是死在创作讨论会上的，因为作者经受不住别人的质疑…”我不是那种人，我要听取这位前辈的意见，对于专家的意见，虚心接受，坚决不改！
(11)、不过，这个工科博士可不是白读的。他曾说，如果是本科毕业，他大概不会选相声；但博士毕业后，他得以把多年习得的研究能力，运用到相声的创作当中，这让他坚定了走相声这条路。
(12)、有限元只管两个事，一个是「笑果层次」，一个是「笑果层次」和「文学层次」的衔接，只管这两个事，别的什么都不管。
(13)、但如果在表演中有演员学一下交大的某位老师，学得特别像，其实观众们也是爱看的。或者可以学一学姚明。
(14)、《十八线写手不更文的时候在干嘛？》长佩：三上樽
(15)、对。大二的时候，有一次在威海，我当时已经加入相声协会了，但是还没开始写相声。我到威海的时候被海风吹发烧了，三十九度多，我脑子里突然冒出一个相声叫《骑车》，我就马上把它全部写下来，一共十六分钟。我现在后悔了，我当时怎么忘了一辈子不写相声这事儿了呢？
(16)、不行，他们有演过的，但是不行。这很正常，我们的观众觉得他们的废话太多，说得又不好笑，又不接地气。别的不说，就说捧哏演员的这个京腔，「您说这个……」观众马上就不想看了，这什么乱七八糟的。
(17)、其中，X0代表「笑果净时间」，是把每个包袱让观众发笑的时间累加起来，从单个包袱的角度计算笑果时间的长短，用G(搞笑机理)、y(语言加分)、L(亮度)、S(深度)、W(温度)五个关于单个包袱的变量计算。k代表「笑果质量系数」，是从一组包袱的排列组合上计算笑果质量的高低，主要通过D(一组包袱的对比度)、LZ(主包袱亮度)两个变量计算 。k与X0两个参数相乘，即是对笑果时间和质量的综合评价。
(18)、就像当年大家看王宝强一样。早年间的王宝强完全不会演戏，但《盲井》里面他的发挥是OK的，你让王宝强演一个民工，这是初始状态，你让他演一个怎样的民工，在那个戏里面他就是一个很无辜的小孩，被两个人带着肯定要死，大家都就在关注。这个人自己不演，那个角色所有的状态都是不自觉的。其实他肯定没有那么单纯，但他离单纯的状态比较近，现在的王宝强是不可能演成这样了。
(19)、1“晚上出来方便吗？”神回复“不了，我家有厕所”
(20)、观众到底能笑多久，还取决于他们认为这个包袱的语言艺术性有多高，也就是「语言加分」。观众会打一个分，如果打五分，包袱就会笑五遍。比如一个反常题设型欲擒故纵的包袱，每次能笑一点五秒，观众打三分，最终就能笑四点五秒。
(1)、问题来了，为什么全篇都是一幕一幕的，只有在这个时候，两幕中间放了这样一幕呢？只能说明一点，倒推，他们在剪辑完之后找到了冲突的位置，把这个东西硬塞进去的。他们发现放前面就早了，放后面就晚了，就硬在这儿刨了一刀，放进去的。为了这个冲突点，他们做了这么机械化的事，导致这个电影是百分之三十五点所以一的女主角比二的女主角好看，一的男主角的长发比二的短发好看，周杰伦演得很烂，这么多结论都出来。您说他做这事值得吗？太值了。
(2)、事实证明我赌对了，观众果然爆笑，这甚至是整段相声中，观众笑果第3长的大包袱。事后想想，要是因为排练时不把稳就放弃了这个包袱，多么可惜。
(3)、6“如何追求学医的女生”神回复“你好，我有病”
(4)、因为刘俊杰老师对我前面那个节目《驿动的心》评价不高，但他对我另一个节目的评价很高。后来有一次在天津电视台录《相声大会》的时候，他还说你老婆不是说得挺好的嘛？我老婆马上从观众席上站起来，说「刘老师我在这儿呢」。我就跟他说导演组不让我们上女演员，只能上刘丛浩，要不然应该是让我老婆上，肯定比刘丛浩说得好。
(5)、乙：曾经有一段珍贵的时间摆在我面前，我没有珍惜，等到失去时我追悔莫及，人世间最悲哀的事情莫过于此，如果上天再给我一次机会的话，我一定要好好学习，如果非要在这前面加一个极限的话，我希望是一辈子。
(6)、我的理解就是说，您认为相声的关键不在于长袍，不在于扇子，不在于有没有桌子，而是在于搭配方式，在于节奏。
(7)、您说得这个太有道理了。我觉得现在的情况是这样，我们的演员水平确实有限，就在这儿放着，这个演员只能演这个，那个演员只能演那个，所以得看我们的神创作与神选角，我现在就是这么干的。现在不是也能立住几个吗？
(8)、电视相声要先模拟出来有几亿人在听，因为它必须要这样理解，要把屏幕外的观众想象是这里的一员，所以他们的理解是一定要往前走。某一年相声大赛里的一个叫《传统与现代》的作品，演员提着嗓子喊「各位观众大家好」，为什么要这样说？他是以一个批判的方式来说，这样自嗨的状态是不对的，拿这种要好的状态和电视相声来比。
(9)、所以他们问我这一百三十个字的《赤壁赋》会不会长了？我说不长，原理就跟《疯狂动物城》一样，因为我觉得观众在这里正好觉得还没结束，那么这个时候放什么东西呢？干脆就放一个震撼的东西，念了一百三十个字的《赤壁赋》。整整一百三十个字，一个字都不差。
(10)、再次重申我们的态度：不站队，不挑事，实事求是，求同存异，严肃认真，善莫大焉。
(11)、但据我所知，高校相声圈对您并不是特别认同？
(12)、按照您的理论，捧哏是最重要的。如果在师徒四人当中把沙僧拿掉，就没有这种效果了？
(13)、关键就在这儿，如果相声分成三个层次的话，我的有限元理论告诉大家，它们三个的关系应该是基础、主流和溢出的关系。这是什么关系呢？「笑果层次」是基础，意思是说多了没用，少了不行；然后这个「社会层次」是溢出，意思就是少了也行，多了更好；最后「文学层次」是主流，就是多了就好，少了不好。
(14)、从某种程度上说，相声的发展历史是一个不断被割裂的状态。(以下段发言并非全部为当日所谈，部分内容为事后讨论的补充)它起源在清末，撂地演出，后来进入剧场这些都不提，因为总的来说，建国前的相声是比较市井的，是俗的。新中国成立对相声是一次割裂，民间艺人们接受政府整编、改造，成立「相声改进小组」，自觉净化舞台，相声变了一种样子，跟解放前完全不同的了。
(15)、我是跟《大保镖》学的。当时我们的学长陈曦、孙倜，也就是我们交大相声协会的创始人，他们说过一次《大保镖》。因为他们没有功底，所以在舞台上说快了，说得特别快，结果大家全都鼓掌，那个节奏正好适合上海观众。所有与贯口有关的东西，我都是跟着《大保镖》里陈曦的表演学来的。
(16)、我现基本上知道我的观众是什么人，但我没想着去做推广。所有我的铁杆粉丝都是同一种人，就是听到相声两个字就觉得特别傻、特别恶心的一种人。说白了，他们脑子里想的是当年春晚舞台上相声、小品给他们带来了那么多欢乐，都在想着。可现在没了，相声变成了现在这个样子，又不知道骂谁去？所以一听到相声两个字，理都不想理。这不现在我出来了嘛，他们就有了一个可以骂的，因为他们不知道骂谁。
(17)、各大专业相声团体其实都缺本子。相声演员到年底的时候，命题作文也是很多的，各大卫视也要上，都需要本子。
(18)、乙：带动作我会啊，是这样吗(参着甲，像恋人一样在舞台上走一圈)
(19)、别的地方我不知道，但上海交大的学生观众中，早在14年前就分出了阵营，1780个普通观众，和20个不合群的传统相声票友。听了《Dong十三楼》这场演出的背景，就会知道这20个里还不全是票友……
(20)、发展到后来，比如说《羊上树》或者《口吐莲花》，它的逗笑方式是来自于看起来财迷的那个人，不停地陷入骗局，而且不停地被逗哏打，观众笑的点是这个。
(1)、因为节目的事，李宏烨的秘书崔浩天这个暑假提前结束了。他即将大要出国学习。8月9日，崔浩天回到学校做实验、排练演出，东方卫视节目播出后，他丢下实验，整天待在李宏烨的办公室帮忙。李宏烨待他不薄。他奖学金面试失败，李宏烨花一晚上时间开导；他考前紧张，李宏烨邀请他参加演出调剂心情。一次坐在车上，李宏烨开车，郑钰也在，还有相声协会另一对夫妻，崔浩天说，“我当时刚上大学，就是离开家就像孤魂野鬼一样，然后突然就回家了。”他说的家是相声协会，觉得李宏烨把自己当家人一样关心。
(2)、如果按相声有限元来理解的话，哪个包袱什么原因笑，观众怎么笑，比如说我要欲擒故纵、两面合理性，如果都响了你就能笑一点六秒，这很准确。但是你笑完之后会想我这个包袱是不是挺好的，能不能多笑几遍？要多笑一遍的话就是三点二秒，多笑一遍半的话就是四点零秒，很准确，这是人的生理反应。在一个群体内就不一样，群体内的情况是是你先笑或你后笑都可能会有些不一样的地方，所以最后不一定是四秒，可能是五秒或六秒。
(3)、A：可惜了是88年的，我听说一餐的口味是专门为90后属龙的同学设计的
(4)、再次重申我们的态度：不站队，不挑事，实事求是，求同存异，严肃认真，善莫大焉。
(5)、它有一个很强烈的追问的主题，这个主题本身在于他们也没觉得自己说的是相声，而是他们在完成一样表演，从这里面脱出来了。所以他们有时候也并没有那么在意笑点，有的时候只是为了让这个东西完整，所以会讲很长。
(6)、上台鞠躬在我看来就是瓢把儿，把这个理解成瓢把儿就简单了。我一说「上台鞠躬」，大家都知道后面是正活了，不要再浪费观众们的时间了。
(7)、著名相声艺术家马季在谈及相声的基本概念时指出：“(相声)就是通过组织一系列特有的‘包袱’来使人发笑的艺术，这里所指的包袱是语言艺术的包袱，这里所指的语言是包袱艺术的语言……、包袱儿、笑声，可说是相声艺术的三大要素，并且缺一不可。”
(8)、我有一种观察，我觉得观众现在疲了。以前的小品没这么快，是慢慢演的，后来有段时间，小品必须要在十五到二十秒之内把事情完，「嗨，我们家这个谁啊又去上班了」，让大家赶紧知道矛盾是什么。可即便这么快了，差不多十五分钟的人生，观众要进去的话又有点不太了解，以前有新鲜感，现在他宁可不进去。
(9)、郑钰至今记得两人第一次见面的情景：打开宿舍门满地都是鞋子，李宏烨背对门，白色T恤薄得发亮，还破了两个洞，转过身来，正面写着：康师傅。
(10)、但是这不矛盾吗？您愿意付出毕生心血让您的相声社会化，可理论的样本来源却只限于交大范围内，这两者存在矛盾啊。
(11)、所以您认为，您的体系已经很完善了，下面要做的就是如何把晦涩的东西更加具体、形象地表达出来？
(12)、《我的哥哥》是《从前有座山》的大结局。在10分钟以上的交大相声中，它是包袱最少的一段，却也是圈粉最多的相声之一。男女主角琼瑶剧般的对白，把观众拉回到“赈灾义演”的主题下。在榜单上排第几都不太合适，索性放在《有一个男孩》后，方便大家衔接着看。
(13)、但总之，我还是坚持原来的那个说法，相声还是要让大家感觉像是在聊天，而不是在一个摆着架子的舞台上，拒人于千里之外的那种东西，这一点我还是比较认同的。所以这很可能有些缺憾美，但缺乏的东西也不一定就不好。比如说周杰伦唱歌缺点很明显嘛，比如让鲁迅把他自己写的文章念一下，他可能念出很多绍兴味，你可能会觉得有失它的美，一定要换成董卿来朗诵才叫好，这也未必。
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