文学的话语蕴藉名词解释
1、文学的话语蕴藉性
(1)、以上是地名，让我们再看几个人名的例子。作为***文学史上艺术成就最高的小说，《红楼梦》就大量的运用了话语蕴藉的手法。在《红楼梦》的第一回和最后一回，都提到了两个人物：一个是甄士隐，另一个是贾雨村。这两个人名具有了一定的话语蕴藉属性。甄士隐，将真事隐去。贾雨村，假语村言。这真真假假，假假真真，就构成了这“满纸荒唐言”的《红楼梦》。
(2)、***特色：必须以***特有的历史文化和现实经验作为土壤去培植马克思主义文学理论。
(3)、文学艺术的创造活动是文学艺术家的精神活动，文学作品属于人类的精神产品，文学艺术的接受鉴赏也属于人们的精神领域的活动，所以，文学艺术的精神性价值应当是其自身最为内在的、基本的价值所在。
(4)、文学有什么用呢？文学既然是反映斗争的艺术，必然是斗争双方以语言文字为工具通过艺术手段表达本方的观念主张，否定并批判和反对对立方的观念和主张。所以文学是意识形态领城两种对立世界观的斗争工具。
(5)、晋魏錡求公族未得，而怒，欲败晋师。请致师，弗许。请使，许之。遂往，请战而还。楚潘d逐之，及荧泽，见六麋，射一麋以顾献曰：「子有军事，兽人无乃不给于鲜，敢献于从者。」叔d命去之。
(6)、城里有许许多多的事他不明白，听朋友们在茶馆里议论更使他发糊涂，因为一人一个说法，而且都说得不到家。
(7)、文学批评：以文学理论所阐明的基本原理概念、范畴和方法为指导，专门地去具体分析和评论一个个作家、作品。
(8)、在词汇意义的类型中，与概念相关的部分是()，在词的色彩义中，能够反映人对
(9)、文学作为话语共有五个要素：①说话人(体现在文本中的叙述者或抒情者角色和作家因素，这是话语活动的主体之一)；②受话人(阅读文本的接受者角色和读者因素)；③文本(是供阅读以便达到沟通的特定言语系统，这是话语活动的符号形式)；④沟通(是说话人与受话人之间通过文本阅读而达到的相互了解或融洽状态，这是话语活动的目的)；⑤语境(是说话人和受话人的话语行为所发生于其中的特定社会关联域，包括具体语言环境和更广泛而根本的社会生存环境)。文学作为包含五要素在内的话语行为，正体现了文学的基本属性：它绝不只是个人所有物，而是人与人之间的社会活动；绝不只是个人言语行为，而是人与人之间的社会话语实践。
(10)、从发展历史看，汉语的词汇有一种很明显的双音化趋势，请举例说明汉语词汇双音化的不同方式(20分)
(11)、她来临时的突出特征是非预期性和转瞬即逝性，不及时捕捉就难以再现。
(12)、我以为语言具有内容性。语言是小说的本体，不是外部的，不只是形式、是技巧……语言具有文化性。作品的语言映照出作者的全部文化修养。语言的美不在一个一个句子，而在句与句之间的关系。包世臣论王羲之字，看来参差不齐，但如老翁携带幼孙，顾盼有情，痛痒相关。好的语言正当如此。语言像树，枝干内部液汁流转，一枝摇，百枝摇。语言像水，是不能切割的。一篇作品的语言，是一个有机的整体。(汪曾祺《自报家门》《作家》1988)
(13)、给了海明威的《丧钟为谁而鸣》，《西线无战事》，海勒《第二十二条军规》各一个节选，从中选两个作品，论述一下20世纪欧美文学与战争的关系。
(14)、司法棋子太太月亮诗篇作家老鹰逻辑布谷牡丹飞快头脑
(15)、文学活动的对话性结构：指文学活动不同要素之间的互动关系。
(16)、 本文时间与故事时间在文本中呈现的时间/故事发生的自然时间顺序倒叙
(17)、 典型环境：充分体现了现实关系真实风貌的人物的生活环境。包括特定历史时期的社会现实大环境和个人生活的具体环境。
(18)、故绝圣弃知，大盗乃止；擿玉毁珠，小盗不起；焚符破玺，而民朴鄙；掊斗折衡，而民不争；殚残天下之圣法，而民始可与论议。擢乱六律，铄绝竽瑟，塞瞽旷之耳，而天下始人含其聪矣；灭文章，散五采，胶离朱之目，而天下始人含其明矣。毁绝钩绳而弃规矩，攦工倕之指，而天下始人含其巧矣。故曰：大巧若拙。削曾史之行，钳杨墨之口，攘弃仁义，而天下之德始玄同矣。
(19)、 延留：是文学接受进入高潮阶段后的一种可能的心理延续和留存状况，即文学作品在引发了读者的共鸣，使读者达到净化和领悟后，继续留存于其脑际并使其不断回味的状况。
(20)、文学活动与日常生活相比与科学活动相比，他的特征是什么(假定的、内蕴的、诗意的、情感的)
2、文学的话语蕴藉属性名词解释
(1)、就是省略了推理过程而对事物的底蕴或本质作出的直接了解和揭示。
(2)、文学作为审美意识形态的三大表现：无功利与功利(目的)、形象与理性(手段)、情感与认识(态度)。
(3)、①文学的语言富有独特表现力，例如《便条》中“那么甜”与“那么凉”别含深意；
(4)、(2)如何辨别文学与非文学的区别？你对近年来学界对于“文学”界限的争论怎样认识？
(5)、"多行不义，必自毙，子姑待之"中"毙"的意思是?
(6)、话语是特定社会语境中人与人之间从事沟通的具体言语行为，即一定的说话人与受话人之间在社会语境中通过文本而展开的沟通活动，包括说话人、受话人、文本、沟通、语境等要素。
(7)、试结合学术界对《西游记》主题的意见，谈谈你的理解。
(8)、文学作为“话语”，应当被理解为一种以“审美意识形态”方式运行的社会实践。当诗人或小说家精心组织自己的文学作品，希望在特定的读者群体中造成强烈的感染效果，以便实现自己在想象中调整社会权力关系的意图时，他实际上就是在从事一种“话语实践”。而相应的，读者阅读文学文本，也是为了在想象中调整自己的存在状况、自己所身处于其中的社会权力关系，这同样也是在从事一种“话语实践”。
(9)、(5)文学的审美属性与以丑为表现对象是否矛盾，为什么？
(10)、内在的尺度(主体的尺度、主体的倾向)：即根据作家对生活的认识和审美需要、审美
(11)、文学创造的客体：文学创造的课题主要有两种解释，一是客体即“自然说”，认为文学的课题是地利与人之外的自然。
(12)、 意境：是文学形象的高级形态之是指抒情型作品中呈现的那种情景交融、虚实相生的形象系统及其诱发和开拓的审美想象空间。它是我国古典文论独创的一个审美范畴，也是我们民族抒情文学审美理想的集中体现：情景交融的表现特征、虚实相生的结构特征、韵味无穷的审美特征。
(13)、有味道的形式、永明体、温卷 、《野草》、寻根文学 、荒诞派戏剧
(14)、由于蕴藉目的的类似或相同，不同的作家会选择同种文学典型。即使是同种文学典型，创作主体塑造他们所用的情节、语言的风格和表现手法等，往往各具特色，并不重复，它们共同丰富了这种文学形象。
(15)、武则天时期，有《五女兴唐传》书藉，就是为解放妇女鼓力。
(16)、在文学本体的研究范围内，对文学理论、()、文学史三者加以区别显然是最重要的
(17)、正是由于以上因素，文学言语成了审美性的言语。由这种言语组成的文学作品的言语层面，便具有了无穷的艺术魅力。文学以语言为符号，从这个意义上说，文学是一种语言艺术。文学作品中的言语，即作家个人的言语行为，其中包括人物的具体的独白、对话等，是文学审美价值的重要构成要素。
(18)、文学作为意识形态，一方面最终决定于社会的经济基础，也就是说，对于文学意识形态而言归根到底要由经济基础来说明；另一方面，它与经济基础的关系不是直接的，而是间接的和有距离的，它往往要通过上层建筑中***、法律等中介的环节与经济基础发生联系；而经济基础对于文学的作用也不是直接的，也要通过***等中介环节才能产生支配性的作用。
(19)、 隐喻：指不用喻词，喻体与喻本直接结合的比喻方法。
(20)、艺术概括就是作家依据自己的体验和认识，以主体的审美价值追求能动介入方式，对富有特征的事物给予独特艺术处理，从而在主体与客体相统一的基础上，创造既具有鲜明的独特个性又具有相当普遍意义、体现着一定审美价值取向的艺术形象之方法。
3、文学的话语蕴藉名词解释有哪些
(1)、报，石，男，牖，脩，廿，身，写，豕，音(共10个)
(2)、马克思和恩格斯多次阐述并强调的问题。即艺术伴随生产劳动而产生，并伴随生产劳动的发展而发展，但艺术发展的进程也有特殊的情况，就是它的发展同经济发展并不总是同步的，有时快些，有时慢些，有时甚至与生产成反方向的发展。两种体现：某些文艺类型只能兴盛在生产发展相对低级的阶段，随着生产力的发展，它的繁荣阶段也就过去了，如古希腊神话和史诗；另一种情况艺术生产与物质生产的发展水平并不是成正比例的，经济落后的***或地区可能在文学艺术上反而领先，比如18世纪德国和19世纪俄国。说明了意识形态的相对***性。
(3)、 接受心境：在现实生活中，人们总是处于一定的情绪状态中。在文学阅读活动开始时，这种生活中的情绪状态不可能截然中断，必然会伴随读者进入阅读过程，影响阅读效果。读者的这种影响阅读的情绪状态，就叫接受心境。
(4)、①文学活动是在人与现实的审美关系上展开的。文学从社会生活中寻找、发现和展示的，文学通过想象和虚构所建构、所追求的，正是由审美关系所规定的人生境况及其蕴含的意义和价值。审美是文学的内在规定，它能够使人获得精神上的特殊享受。
(5)、材料：是文学创造的第一要素，也是研究文学创造过程的第一起点。
(6)、话语蕴藉是指文学活动的蕴藉深厚(语言文字是含蓄不露的，而意义又是深厚的)而又余味深长(有限中蕴蓄着无限；单一外衍生出多解)的语言与意义状况，表明文学作为社会化与实践，蕴含着丰富的意义生成可能性。
(7)、两种体现：某些文艺类型只能兴盛在生产发展相对低级的阶段，随着生产力的发展，它的繁荣阶段也就过去了，如古希腊神话和史诗；另一种情况艺术生产与物质生产的发展水平并不是成正比例的，经济落后的***或地区可能在文学艺术上反而领先，比如18世纪德国和19世纪俄国。说明了意识形态的相对***性。
(8)、说文学是无功利的，是因为：文学是审美的，而审美是无功利性的，并不寻求直接的实际利益。这集中体现在作家的创作活动和读者的阅读过程中，作家需舍弃功利心才能创作出好作品，读者需保持无功利心，才能进入文学的审美世界。
(9)、作家在内心积累了相当多的感性材料的基础上，无意识依据自己认识生活和评价生活的思想原则和审美趋向，对外在事物进行观察和审视时所得到的一种独特的领悟。
(10)、24推陈出新：以马克思主义的立场、观点和方法，加以整理区分、思考、分析、排除其糟粕，吸收其精华，在继承优秀文学传统的基础上，根据新时代的审美需要进行艺术的革新和改造。
(11)、③文学言语具有阻拒性。这是俄国形式主义者提出的观点，是指对语言进行陌生化处理后达到的效果。它针对的是“自动化”语言，即那些过分熟悉的不再能引起人注意的言语。例如，用“弹指间”来表示时间过得快，一开始显得很生动形象，但在被大量重复使用后，人们只把它当作一个干巴巴的符号，而不再有新鲜感。文学言语就是要力避这种言语的“自动化”现象，设法把普通言语加工成陌生的，扭曲的，对人具有阻拒性的言语。这种言语可能不合语法，打破了人们理解的常规，甚至不易被人理解，但却能引起人们的注意和兴趣，在延长感知时间，增加感知难度的情况下，反而增强了它的审美效果，形成了文学言语的一大特色。
(12)、 简约/繁丰刚健/柔婉平淡/绚烂谨严/疏放
(13)、第在更具体的层次上，被创造出来以供阅读的特定文本带有话语蕴籍属性。
(14)、含蓄，是话语蕴藉的典范形态之指把似乎无限的意味隐含或蕴蓄在有限的话语中，使读者从有限中体味无限。
(15)、结合作品说明如何理解典型环境的典型人物(20分)
(16)、文学本体论：英美新批评强调文学作品的本体地位提出这一观点，代表人物是兰塞姆，认为文学活动的本体在于文学作品而不是外在的世界和作者。
(17)、必须吸收***传统的文学理论遗产，寻求马克思主义文学理论与***传统文学理论的结合点。
(18)、莎士比亚写过()部戏剧，分为喜剧，悲剧，历史剧和()
(19)、冷嘲纸张带头玻璃哈达扑通老乡无限看见沉甸甸
(20)、2018文学考研人最合理的备考策略！(值得收藏)
4、文学的话语蕴藉名词解释是什么
(1)、艺术生产：马克思从社会生产活动的角度，把艺术活动称作“艺术生产”，将其与科学、哲学、***、法律、道德、宗教等活动一起列入“精神生产”的范畴。
(2)、以鲁迅的《呐喊》为例说说为什么茅盾说鲁迅是创造是“新形式”的先锋？
(3)、下列字属于六书中哪一类?若是形声，说明形符和声符，并写出该字的小篆字形
(4)、整体性的社会生活；具有审美价值或经过审美提炼而具有审美价值的社会生活；作家体验过的社会生活。
(5)、 小说：是一种侧重刻画人物形象、叙述故事情节的文学体裁。
(6)、金圣叹《读第五才子书法》认为比较小说与史作文的区别，以为小说是“因文生事”，而史传文是“以文运事”
(7)、20世纪以作品为中心的文学批评模式，如何看待。
(8)、回复“真题”，可下载各大高校文学考研历年真题；
(9)、 艺术形式：是文学作品的存在方式与形态，是语言材料及各种艺术手段的有机组合。
(10)、是发展和繁荣社会主义时期科学文化和文艺事业的一个根本性方针。
(11)、从创作主体、创作过程、艺术风格三方面简述王士稹以“神韵说”为核心的诗学理论
(12)、《儒林外史》和《聊斋志异》都对封建科举有描写，简述二者的异同
(13)、***古代提出的“诗无()”涉及到了再创造的问题
(14)、有两点要求：实现“个别”与“一般”的统一(从“特殊”中显出“一般”)
(15)、文艺学是一门以文学为对象，以解释文学基本规律，介绍相关知识为目的的学科，包括五个分支：文学理论、文学理论史文学批评、文学批评史、文学史。
(16)、马克思主义文学理论：是马克思主义整体中的有机组成部分。
(17)、社会生活是人在一定现实关系中的物质生活和精神生活以及人所赖以生存的自然界的统一体。
(18)、作为叙事性作品的戏剧和小说不同，戏剧主要以人物对话推进戏剧动作和剧情发展。
(19)、 报告文学：是一种在真人真事的基础上塑造艺术形象、及时反映现实生活的文学体裁。
(20)、 隐含的读者：是相对于现实读者而言的，指作者本人设定的能够按照作者的创作动机，理解作者的本义，把文本的可能性加以具体化的预想读者。
5、文学的话语蕴藉举例诗歌
(1)、话语：话语是一种具体的社会存在形态，是指与社会权利关系相互缠绕的具体言语方式。
(2)、②文学的特殊属性：文学是审美意识形态。文学的审美意识形态属性，是指文学的审美表现过程与意识形态相互浸染、彼此渗透的状况，表明审美中浸透了意识形态、意识形态巧借审美传达出来。具体地说，文学的审美意识形态属性表现在，文学成为具有无功利性、形象性和情感性的话语与社会权力结构之间的多重关联域，其直接的无功利性、形象性、情感性总是与深层的功利性、理性和认识性等缠绕在一起。如果从目的、方式和态度三方面来看，文学的审美意识形态属性表现为无功利性与功利性、形象性与理性、情感性与认识性的相互渗透状况
(3)、***掌握文学生息，文学伤害***，***就把它枪毙。
(4)、艺术发现：是作家被内在积累的材料所引发，并与主体当前由于某种“关注”而形成的心理趋向、优势兴奋中心相联系，突然间向外在事物、事件、现象的投射。
(5)、内在的尺度(主体的尺度、主体的倾向)：即根据作家对生活的认识和审美需要、审美
(6)、阅读下面一段文字，论述赵树理与汪曾祺文学语言观的异同，并阐释其文学史意义与价值，要求600字以上。
(7)、文学创造的主体“客体化”：主体从选择客体开始的重塑整个过程，都要从生活出发，以生活为依据，受到客体的规定和制约，作家对客体的选择要受到当时社会情势的规定和制约，甚至在创造过程中客体还会改变主体原先的构思，从这个角度说，客体也是使主体“客体化”了。
(8)、人对世界的审美活动，意识形态生产。建立在对现实世界的真实感受的基础上，以审美情感去体验、发现和反映世界的美，并创造出美的精神世界，让人不仅从中受到美的陶冶、而且认识世界、弘扬人的价值。在各种精神生产中，艺术生产是一种最富于创造个性的“真正自由的劳动”。
(9)、文学作品的类型一般可分为现实型、理想型和象征型三种。
(10)、当代作家们更应该是主旋律的领歌者、爱国者、正能量的开拓者、捍卫者！
(11)、请在洪子诚、陈思和、陈平原、王德威的著作中选则其对他的学术著作选取一本述评。
(12)、2011年：89/哪个女人因为被认为是女巫而被烧死？
(13)、 陌生化：在创作中，作家把与人太贴近的事物或现象当成是第一次看见，无法称呼，不得不以陌生的眼光如实地的描写，使读者产生新奇感的构思方式。
(14)、曹禺《雷雨》、赵树理《小二黑结婚》、阿诚《棋王》选简述人物形象塑造的特色。
(15)、汉字发展史上有哪两次重大转折？分别对汉字发展产生了怎样的影响？试举例说明。
(16)、文艺复兴时期人文主义文学的文学特质与艺术风格
(17)、"古红切"切出的今音是什么?切音的依据是什么?
(18)、福建师范大学2023年真题***语言文学综合616真题
(19)、含蓄是文本的话语蕴藉的典范形态之指在有限的话语中隐含或蕴蓄仿佛无限的意味，使读者从有限中体味无限。含混，也称歧义、复义或多义，是文本的话语蕴藉的典范形态之指看似单义而确定的话语蕴蓄多重不确定意义，令读者回味无穷。含蓄突出的是表达上的“小”中蓄“大”，含混偏重的是阐释上的“一”中生“多”。不过，两者在实质上是一致的：它们共同揭示出文学文本的话语系统具有丰富的意义生成可能性即话语蕴藉特性。文学的审美意识形态性只能以话语蕴藉这一特定形态表现出来，必须蕴含在话语的含蓄或含混的意义空间中，无法离开这种话语蕴藉而***存在。
(20)、精神生产：指的是人类为了取得精神生活所需要的精神资料进行的对于自然，社会的观念活动。
(1)、当代性：必须在研究***当代文学发展情况的基础上，概括当代社会主义文学实践的新经验，回答当代社会主义文学运动提出的新问题。
(2)、②肯定文学具有审美属性，并不是说它只能表现美的对象，不能写丑的东西；而是说文学是从审美关系上审视人生、把握生活的。文学作品是否具有审美价值，并不取决于它是否写了丑的东西，而是取决于能否从审美关系上去认识和表现这种对象。
(3)、分析孟浩然《早寒江上有怀》的首联，颈联的平仄，指出其中的拗救。
(4)、审美意识形态：是指与现实社会生活密切缠绕的审美表现，其集中形态是文学、音乐、戏剧、绘画、雕塑等艺术活动，不是审美与意识形态的简单相加，而是指在审美表现过程中审美与社会生活状况相互渗透，侵染的状况。
(5)、“诗者，志之所之也:在心为志，发言为诗”诗歌抒情与言志相统一的艺术本质。
(6)、艺术概括：就是作家依据自己的体验和认识，以主体的审美价值追求能动介入方式，对富有特征的事物给予独特艺术处理，从而在主体与客体相统一的基础上，创造既具有鲜明的独特个性又具有相当普遍意义，体现着一定审美价值取向的艺术形象之方法。
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